讀完了這本小冊子，一個疑惑就是，“光韻”到底是什么。

本雅明在藝術(shù)“原真性”中論述到“即使在最完美的藝術(shù)復制品中也會缺少一種成分——藝術(shù)品即時即地的原真性?！彼囆g(shù)品在機械復制過程中喪失掉的原真性和獨特性被本雅明稱為藝術(shù)品的“光韻”。機械復制技術(shù)擊碎了藝術(shù)的“光韻”，讓藝術(shù)被更多的人欣賞，走向大眾化。

獨特性與讀者的接受視野是相關(guān)聯(lián)的，每個人群感受到的作品氣質(zhì)是與個人的情感需求相關(guān)，但是其原真性，卻都是從原著生發(fā)出來。

電影作為機械復制時代的佼佼者，它在極大程度上縮短了人們在“文字——畫面”這一轉(zhuǎn)化過程中所需要的時間，盡可能的將文學作品以更為直觀的方式呈現(xiàn)到受眾面前。

但是，不可否認的是，電影工業(yè)所省略掉的這個過程，正是一個獨特性慢慢消散，原真性在影片的進程中被不斷的打破的過程。

以《道林格雷的畫像》這部電影為例。