作家，是個有魔力的名字。他們像造物主一樣，跳出物質世界，為我們創(chuàng)造一個全新的精神空間。

出生在上世紀80年代，物質的匱乏讓我們對書籍有不一樣的感情。記得小學的時候，我從學校圖書室里借來安徒生童話、格林童話、《一千零一夜》等書，坐在家門口的石塊上，一看就是一個下午。在黑白電視都沒有普及的年代，這些書本讓我們的童年多了一絲色彩。

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初中、高中看到的書多了，有人愛看瓊瑤的言情小說，有人愛看金庸古龍的武俠小說，也有人愛看余秋雨、林清玄的散文。這些書幫助我們打開另外一個世界，在電腦還沒有普及的年代，這些書本填補了課外生活的空缺。

那時候我最愛的是金庸的小說，沉迷于金大俠所打造的武俠世界，想象著有一天也能寫一篇武俠小說，自己就是主角，一展拳腳，行俠仗義，快意恩仇。然后，各種現(xiàn)實接踵而至，夢想的萌芽還沒破土而出，就被徹底打壓。

最近在讀萌薇姐推薦的《成為作家》一書，讀完以后，作家夢開始萌發(fā)，準備破土而出。

該書的作者多蘿西.布蘭德是一位備受尊敬的作家，曾在芝加哥大學、芝加哥劉易斯學院、密歇根大學任教。她將自己的切身經歷和對眾多作家朋友的觀察記錄下來，加以分析，幫我們揭開成為作家的思想誤區(qū)，分析成為作家所需具備的特性。

作者在書中，首先是指出作家天才論的誤區(qū)，明確提出作家是可以培養(yǎng)的；其次是詳細講解如何培養(yǎng)作家：培養(yǎng)作家的氣質、培養(yǎng)作家的習慣、認識作家的天賦。

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作家是可以培養(yǎng)的

人，對于未知的事物會有恐懼感存在。這是人的本能。作家，對于很多人而言，他們是高高在上的，唯有天才方能成為作家。很多人不能成為作家的最根本原因是：他們或自我宣判或被宣判不適合寫作。

巴爾扎克成名后，有位年逾古稀的老人拿著一本破舊的作業(yè)本問道：“大作家，你給我看看，這小子有沒有天分，將來能不能成為作家。”巴爾扎克認真的看了作業(yè)本說道：“這小子天賦不高，難以成為作家”。老人聽完笑著告訴巴爾扎克，這是他30年前小學時候的作業(yè)本。

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這個故事很簡單，作家不存在天分一說。不能否認天才作家的存在，同樣也有通過自己努力成為大作家的，巴爾扎克就是其中一位。

當有人告訴你，你也許根本當不了作家，你缺少判斷力、想象力以及任何一些特殊能力的時候，你可以置之一笑。成為作家不是天才的專屬，作家是可以培養(yǎng)的。

培養(yǎng)作家的氣質

人們會給作家貼上放縱不羈、神經質、情緒化等的標簽，覺得他們是一種思想極端化，異于常人的生物，像尼采、叔本華、海子。作者并不認同。作者認為：“情緒化和亂發(fā)脾氣，當它們確實存在時，正是藝術家的個性有了偏差、要誤入歧途的癥狀——這樣會導致精力浪費和情緒消耗?！?/p>

真正的作家所應具備的氣質：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天性和敏感，還保有“天真的眼神”。

作為一個作家，他們寫作的內容是對現(xiàn)實生活的藝術化。他們將自己對現(xiàn)實社會的觀察、思考、反思通過文字的形式描述出來。他們善于捕捉生活中的點滴細節(jié)，探究人的內心變化，洞悉各種人情世故。

《紅樓夢》作為中國古典小說的巔峰之作，其描寫之細膩可見作者對生活之敏感。其中有一章是劉姥姥進大觀園，賈府設宴款待，其中有道菜是茄鲞，作者是這樣寫道：鳳姐兒笑道：“這也不難。你把才下來的茄子把皮簽了，只要凈肉，切成碎釘子，用雞油炸了，再用雞脯子肉并香菌，新筍，蘑菇，五香腐干，各色干果子，俱切成丁子，用雞湯煨干，將香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封嚴，要吃時拿出來，用炒的雞瓜一拌就是?！?/p>

再比如描寫賈府眾人“笑”的場面：湘云撐不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“噯喲!”寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”，王夫人笑的用手指著風姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了座位，拉著他奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。

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生活的敏感，讓作家對于同一種場景有了截然不同的表述，而這樣的表述也讓文章更加趣味盎然。

而保有天真的眼神，可以讓作家用孩子一樣“純真的眼神”觀察世界。每天抽出一點時間，像孩子一樣去重新看著這個世界，你會找到很多不曾注意過的畫面，而這些將成為你寫作的新素材。

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培養(yǎng)作家的習慣

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想要成為一個作家，需要具備很多良好的習慣。作者也在書中列舉了大量的作家習慣，比如聽從建議、按時寫作、批評自己的作品、像作家一樣讀書等，在此就不一一贅述。

對我觸動最大的當屬“約束無意識”。作者評價是“成為作家的第一步就是要約束你的無意識，讓它為你的寫作服務?！?/p>

很多有過作家夢的朋友，他們都很喜歡做白日夢。愛看武俠小說的我，經常會幻想自己是小說里的主角，能行俠仗義，仗劍走天涯，掃除天下不平事；很多女生愛看言情小說的，希望是里面的女主角，遇到自己的白馬王子，遇見最美最浪漫的愛情；有人喜歡歷史，希望自己化身歷史人物，做一番轟轟烈烈的事業(yè)。

我們會把自己想象成作品里面的人物，設定故事人物，勾勒故事情節(jié)，設定故事結局。但是很少有人會把這些白日夢寫在紙上。于是過了幾天，白日夢也就消散在我們的記憶里，變成模糊、殘缺的碎片。 “而這些天真的，令人滿足的夢想正是小說的創(chuàng)作素材，是小說的第一物質基礎?！保ㄗ髡哒Z）

不要浪費這么寶貴的素材。如果你真的想成為一個作家，第一步就是約束你的無意識。怎么做呢？盡可能的早起，不要說話，不要讀報紙，也不要看任何的書，立即開始寫作。把昨天的夢、前天的活動、自己虛構的對話，把這些寫在紙上，保存起來。不用去管寫的好與不好，這不重要。它是你今后開始寫作最原始的素材，是你小說的起源。

認識作家的天賦

作者相信寫作確實存在一種神奇的魔力，創(chuàng)作是需要天賦的，而且這種魔力、這種天賦是可以傳授的。作者在第16章指出作家的天性是三重，第三重就是個人的天賦才能。

對于很多偉人而言，他們的天賦是顯而易見的，并且他們已經很好的運用且展示了這種天賦。但是對于大多數普通人而言，他們不相信自己具備這樣的天賦或者對此一無所知。所以要培養(yǎng)一個作家，發(fā)掘天賦才能并釋放這種才能尤為重要了。

如果你善于寫一些奇聞趣事或者發(fā)表尖銳對話，那么更適合寫短篇小說；如果你擅長人物分析，能洞察行動的動機，具有敏銳的自我審視能力，那么你可以考慮寫長篇小說，如果你喜歡沉思冥想或者抒發(fā)感慨的，成為散文家是你不錯的方向。

找到自己的天賦，我們就有明確的方向。方向對了，就不怕路遠。

找準自己的天賦以后，就要嘗試將這種天賦進行釋放。這種釋放，最開始的時候，我們對其一無所知，就像靈感的偶爾迸發(fā)，沒有任何預兆。當你釋放天賦的時候，你會發(fā)現(xiàn)，你才思泉涌夢筆生花，下筆有神一氣呵成。這種感覺幸福極了。所以我們需要找到天賦釋放的規(guī)律或者通過不斷的嘗試找到天賦釋放的方法。

成為一個作家，就像一次修行，需要走很長的路。在這路上，你會遇到艱難險阻，會遇到冷嘲熱諷，會承受來自四面八方的打擊。唯有堅信自己，保持童真和敏感，勇敢的邁出第一步，做好自己的“白日夢”，未來的某一天，夢想照進了現(xiàn)實，你也真正成為一名作家。