為什么說北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變？

北宋詞至柳永出現(xiàn)了大的變化，主要表現(xiàn)在以下四個方面:

第一、創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻。

唐五代以至宋初，詞的體式以小令為主，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。為長調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，在宋代所用八百八多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是他首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令日益豐富，形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。

第二、對題材的開拓。

首先，他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，以寫都市風貌、都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主，如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。
其次，寫與歌妓來往的歌妓詞，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宜泄，但更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而要求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解并大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法開了市民文學的先聲。
再次，表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，也表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內(nèi)心的愿望含而不露，而柳永詞中的世俗女子則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自由的愛情的渴望。

第三、以賦為詞。

詞的體式和內(nèi)容的變化，要求表現(xiàn)方法也要作相應的變革。柳永為適應慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫抒情主人公豐富復雜的內(nèi)心世界，或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場面和過程，以展現(xiàn)不同時空場景中人物情感心態(tài)的變化。柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結合起來，如《雨霖鈴》創(chuàng)造了情景遞進的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內(nèi)心情感。同時，他善于巧妙利用時空的轉換來敘事、布景、言情，而自創(chuàng)出獨特的結構方式。與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫景狀物，不用假借替代;言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。

第四、雅俗并存。

柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”。著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格。柳詞的“俗”還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞?！把拧钡姆矫?一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事寫景抒情適當安排，傳達作者復雜的內(nèi)心情感;二是羈旅行役詞以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。
小結：柳永對詞的新變：大力創(chuàng)作慢詞；對題材的開拓；以賦為詞；變雅為俗，雅俗并存。

簡述柳永詞的俚俗色彩。

柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。王灼在《碧雞漫志》中說柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”，揭示出柳詞面向市民大眾的特點。
柳詞的俚俗色彩一方面表現(xiàn)在語言的淺近易懂上，他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提煉高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”、等，代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等，柳永詞都反復使用。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當時凡有井水飲處即能歌柳詞，柳詞在當時成為最通俗的大眾歌曲。
另一方面，柳詞的俚俗色彩表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面。
首先是表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。在其他文人詞的同類題材作品中，愛情缺失的深閨女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內(nèi)心的愿望含而不露。而柳永詞中的世俗女子，則是大膽而主動地追求愛情，無所顧忌地坦陳心中對平等自由愛情的渴望。
其次是表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次將筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。
再次是表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望。
另外，柳永詞還多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情。他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，如《望海潮》歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象及中下層市民的生活面貌這在詞的題材方面是一大開拓。
小結：柳永詞的俚俗色彩：一是語言的淺近易懂；二是題材內(nèi)容方面。