文/江益金

編輯/席婕寒

《盜夢空間》自上映以來，在影史中一直占據(jù)著重要地位，它一向以燒腦、特效和豐富的想象力著稱，可謂是一場酣暢淋漓的視覺盛宴。小編翻看了數(shù)遍電影和劇本，對它愛不釋手，并將其分解成三部分講解，帶你一起觸摸諾蘭驚人的創(chuàng)造力。

首先把劇本線索理清晰了，諾蘭用的是倒敘的手法講故事，那我們就從劇情的結(jié)尾，也就是第四層夢境開始解讀，柯布夫妻在迷失域的所作所為，導致梅爾自殺，柯布逃離家鄉(xiāng)，柯布為了回到故地，不得不接受齊藤的邀請，從而成為故事的起源，也就是影片的開始，我們把結(jié)尾這個地方讀懂，整個故事的脈絡就會非常清晰。

柯布和阿里亞德妮為了救出費舍，一起進入了第四層夢境——迷失域，這里是柯布和妻子梅爾的私密世界，這里的建筑一直延伸到海邊，諾蘭這樣描寫迷失域的的外部環(huán)境：所有建筑師能想象的建筑風格都呈現(xiàn)在這里，新房、街道都是空無一人，這是一個純粹屬于他們夫妻的二人世界，沒有其他任何主客觀的意識投射，就像一座衰落的烏托邦。

前三層夢境都有潛意識投影的武裝分子獵殺入侵者，而在迷失域里，由于是夢境的最深處，它處于一種游離的狀態(tài)中，這個空間表面看干干凈凈空無一人，實際上它險象環(huán)生，比前三層夢境中的任何一個空間都危險，在這里你一旦起心動念，任何一個想法都可能顛覆你的認知，從而改變你的三觀，諾蘭用最浪漫的文采描寫最恐怖的夢境經(jīng)歷。

回到劇情，柯布和梅爾在這里待久了覺得無趣，便開始將現(xiàn)實中的梅爾懷孕之時住的房子搬運到迷失域，甚至梅爾小時候住的房子也都照搬進來。

讀到這里，再回想之前阿里亞德妮在建造迷宮時，柯布為何反對將現(xiàn)實中的東西搬進來，這樣做容易讓人迷失在夢境中，分不清現(xiàn)實和夢境。

而結(jié)尾的這個故事，和之前阿里亞德妮的造夢故事起到呼應的作用，給人強烈的代入感；也從側(cè)面體現(xiàn)了諾蘭筆法深邃之處，他擅長把故事裁剪成一個個精彩的片段，情節(jié)曲折，引人入勝，即便是在玄幻的世界中，依然讓你覺得這好像是他真實經(jīng)歷過的故事一樣。

那時的他們，夫妻倆都深陷在這個浪漫的夢境中，在這里他們是神，是上帝。這是一個無限可能的世界，在這里的任何想法都可以被實現(xiàn)。

直到有一天柯布意識到必須逃離這里，再沉迷下去，自己可能會不再愿意清醒過來，但是為時已晚，梅爾已經(jīng)開始自我封閉，她逃避現(xiàn)實，認為夢境就是現(xiàn)實。

柯布無法讓梅爾明白，他們必須跨過這道坎。因此，他們不可避免地出現(xiàn)糾紛，然后開始爭吵。

梅爾問他夢的最明顯特征是什么？是可變的物理定律嗎？天堂和地獄又是怎么回事？是對做夢者、創(chuàng)造者、救世主的迫害嗎？

柯布只是一再強調(diào)自己知道什么是真實的。

梅爾則認為柯布被隱匿的企業(yè)或警察追著滿世界跑，就像盜夢者被防御者追殺一樣 （暗示柯布是做夢者，她自己處于現(xiàn)實之中）。

兩人的情感糾纏在這里不斷升高最終沖到了頂點，他們對彼此世界的真實感都是如此肯定。

于是，柯布開始尋找解決的辦法，最終他進入了梅爾意識的最深處。

意識的最深處一般是一個模糊的抽象的概念，要如何用觀眾一看就懂的具象來表現(xiàn)，是有很大的難度的。

我們看看諾蘭是怎么處理的，諾蘭給他們的身份設定是盜夢專家，盜夢的前提是造夢，因此他們都是建筑師，房子陪著我們長大，陪著我們變老，它是我們記憶中一個關鍵的樞紐，無論你長大后際遇如何，陪你長大的房子都會變成你最美好，最溫馨的回憶區(qū)域。

諾蘭把梅爾意識的最深處設置為梅爾小時候的臥室，小時候的生長環(huán)境是一個人處于對這個世界認知的初級構(gòu)建階段，如果這個時候給他植入新的意念，將會左右他對這個世界的認知。

可見諾蘭用小時候的臥室來表達意識的最深處，是非常精準的，我想他應該想了很久，畢竟寫這部劇本花了他將近十年的時間。

就這樣柯布闖入了梅爾意識的最深處，并帶給她小小的簡單的意念：她的世界不是真實的世界，只有死亡才能逃離這里。

到底怎么判斷這個世界是真的還是假的，沒錯，用陀螺，柯布一直用的這個陀螺還是梅爾的，只要陀螺不斷地在旋轉(zhuǎn)，就說明這個世界是假的，當梅爾把陀螺放進保險箱之后，也暗示了她已經(jīng)不想去辨認真假，她就想待在這里，這里就是真實的，而柯布用一個意念顛覆了她的認知。

因此，他們決定逃離，只有死亡才是唯一的解脫，年老的他們最終選擇了臥軌自殺。

但令柯布想不到的是，即使他們醒來之后，梅爾依舊相信這個世界不是真實的，這個意念像癌癥一樣不斷擴散，無法遏制，最終悲劇再次發(fā)生，梅爾跳樓自殺，為了讓柯布跟著她回到迷失域，她還特別給律師寫了一封信，說柯布威脅要殺了她。

于是梅爾的死亡，最大的嫌疑人就是柯布，柯布不得已離開孩子，過上了背井離鄉(xiāng)的生活。

被通緝的他再也不能回到故鄉(xiāng)，直到他在一次盜夢任務中遇到了齊藤，齊藤給他的任務不再是盜取意識，而是植入意識，讓對方改變想法。

柯布想到梅爾的遭遇，第一時間就拒絕了齊藤，但是他一直不說拒絕的原因，懸念就此產(chǎn)生 ，然而齊藤給他開出的籌碼卻讓柯布無法拒絕：那便是可以終止柯布的通緝身份，讓他回家和孩子團聚。

思子心切的柯布不顧一切接下了齊藤的活，再次回到迷失域。梅爾依舊喋喋不休地說著他們要在一起的誓言。

此時的柯布明確表示他們已經(jīng)一起老過，一起死亡過，現(xiàn)在來到這里是為了帶回費舍，完成任務才可以回到孩子們身邊。

梅爾馬上召喚出兩個小孩，她想告訴柯布，孩子一直在迷失域，迷失域才是真實的，柯布無奈地閉上了眼睛，有了前車之鑒，他不會再沉迷下去，之前說過這里的任何想法都可以被實現(xiàn)，所以他拒絕產(chǎn)生任何想法，尤其是看到自己孩子的正臉。

孩子的正臉是現(xiàn)實世界的象征，柯布多次夢到兩個孩子背著他越跑越遠，孩子們從來沒有回過頭來看他一眼，編劇設置這個鏡頭既表達了這里的地點就是夢境，又表達了柯布對孩子深沉的思念。

電影的結(jié)尾是柯布回到了故鄉(xiāng)，孩子們撲在了他的懷抱里，他的冒險任務終于成功了。

柯布和梅爾的感情線理清楚之后，我們再從頭看起，就會發(fā)現(xiàn)這是一個循序漸進的故事，并沒有那么難以理解。

以上就是柯布和梅爾夫妻兩的情感線 ，也是整個盜夢空間的大背景，我們讀懂了這個背景 ，就知道為什么前三層夢境梅爾一直要阻止柯布完成任務，為什么他們夫妻兩一見面就對著干，他們的深層次問題就是對彼此世界的執(zhí)著，或者從另外一個角度講，他們已經(jīng)情同陌路，是兩個世界的人了。

接下來我們看看在迷失域中，諾蘭有哪些非常有創(chuàng)意的想法。

每個空間的銜接都非常有特色，通過電影畫面可能很多人看不出來那個精巧的設計，用文字看會更加直觀，比如第三層夢境和第四層夢境之間的聯(lián)系。

在第三層夢境中費舍昏迷了，伊姆斯把電擊器接上電源，把電極板放在費舍的胸口上，啪的一聲，他電擊費舍，畫面切至第四層夢境：阿里亞德妮看見天空中電閃雷鳴。

第三層夢境的電擊導致第四層夢境的氣候變化：電閃雷鳴，這是伊姆斯向阿里亞德妮發(fā)出信號，費舍該回去了。

我們從別的電影看到，不同空間的聯(lián)系方式，有摩斯密碼，電話，暗號，紙條，夢境，心靈感應等等，諾蘭卻用醫(yī)生急救時用的電擊器來鏈接另一個空間，不僅貼切實用，代入感也特別強烈，

接著我們再看，在第三層夢境中伊姆斯按下引爆器，整棟樓在山上塌下來，這個場景的坍塌到第四層夢境氣候的反饋就是：一陣強風刮過來，柯布擋住氣流，護住梅爾。

如果把整個場景都炸掉，夢境就會坍塌，他們會穿越回到第一個夢境中。

他們幾個同時穿越回到第一層夢境時，費舍說道：對不起羅伯特，那份遺囑讓我做自己，而不是為他活。

布朗寧點點頭，一旁的水坑倒映出來的不是布朗寧是伊姆斯。伊姆斯主要任務就是扮演布朗寧，是攻破費舍精神防御圈的急先鋒，顯然他的任務完成的非常好。

很多鏡頭需要結(jié)合文字剖析，單獨從畫面看，可能不會讓人有那么強烈的震撼感，然而當你帶著劇本看電影就會發(fā)現(xiàn)，這就是諾蘭大師寫的代入感，同時他將光線、音樂、時間和情感糅雜在一起，組成一場視覺盛宴，讓人佩服的五體投地。

我們在第一部分理清了迷失域的背景，和柯布夫妻兩的情感線索后，再從頭閱片，就會發(fā)現(xiàn)這是一個環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起的盜夢故事。

作者簡介：

江益金，編劇，影評人，書評人，多平臺上稿作者，各媒體號：耕田種字，劇本《囚夢錄》獲得2024年圣地亞哥國際兒童電影節(jié)最佳外語長篇劇本提名獎。