文學(xué)史上最著名的三大偵探人物：19世紀(jì)愛倫比·坡塑造的杜賓，這也是世界偵探文學(xué)史上的第一個偵探形象，是當(dāng)之無愧的偵探鼻祖；第二個偵探就是我們大家最熟悉的柯南·道爾塑造的福爾摩斯；最后一個就是“阿婆”阿加莎·克里斯蒂塑造的波洛。

電影《東方快車謀殺案》正是改編自阿加莎的小說，是一個關(guān)于復(fù)仇的故事，一個善惡、因果、好人、壞人之間的復(fù)雜人性故事。

一位高級軍官的女兒被人綁架后被殺死，妻子也因此流產(chǎn)去世，軍官在絕望中開槍自殺。出于社會輿論壓力，法院判處無辜的傭人有罪，隨后傭人也自殺，真正的兇手得以逃脫。

最后，和軍官和案件有關(guān)的人物，曾經(jīng)的的部下，管家，廚師，小孩的牧師、警察等，集體設(shè)計在列車上殺了真正的兇手。

2017年肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)的《東方快車謀殺案》是目前為止最新的版本，整部影片的時間壓縮得太緊，刪去了一些案件推理過程的關(guān)鍵細(xì)節(jié)和伏筆，我們沒有體會到推理過程中扣人心弦，讓人恍然大悟，原來如此的那種代入感。

影片中劇情發(fā)展到目標(biāo)人物雷切特死亡后，很明顯的像被按下了快進(jìn)鍵，原本應(yīng)該重點(diǎn)的詢問過程，我們只看到幾個原著中的標(biāo)志鏡頭，帶血的刀、恢復(fù)燒毀紙片上的字、紅色睡衣、丟失的扣子、通煙頭的條子等，沒有了中間的推理過程把這些串聯(lián)一起顯得太突兀。

整個案件推理顯得太突然和武斷。可能影片的重點(diǎn)本就不在推理過程，而是對人性更深層次的拷問。

不過，影片再多個半小時的拍攝那就更完美了，畢竟，我們喜歡福爾摩斯，喜歡波洛，可不是喜歡他們對人生善惡，這種哲學(xué)家思考的問題。

我們還是喜歡他們把我們的心抓到電影中，真相揭開時，可以讓我們說句，我去，原來你丫才是最大反派啊，走眼了。

為了便于了解電影，特把影片中的人物身份梳理了下。

死者雷切特：真名，卡薩帝，阿姆斯特朗慘案主謀，后逃脫成為一名文物商人。

歐爾森：阿姆斯特朗家保姆，她的疏忽造成阿姆斯特朗夫婦的孩子-黛西被綁架，后成了神職人員。

麥奎茲：在阿姆斯特朗先生擔(dān)保下，成為一個成功汽車商人。

馬斯特曼：戰(zhàn)時阿姆斯特朗的勤務(wù)兵，后來成為阿姆斯特朗家的管家。

德貝納姆：阿姆斯特朗家的家庭教師。

阿巴斯諾特醫(yī)生：原軍中狙擊手，受阿姆斯特朗領(lǐng)導(dǎo)，后在阿姆斯特朗的資助下完成了學(xué)業(yè)，成為了醫(yī)生。

賀伯特太太：琳達(dá)，阿姆斯特朗太太的母親。

德拉戈米羅夫公主：阿姆斯特朗太太的教母。

影片中最經(jīng)典的是片尾，波洛把大家召集一起，陳述著他的發(fā)現(xiàn)和判斷。波洛再說了第二種可能性之后，掏出了槍放在桌子上，現(xiàn)在你們唯一的選擇就是殺了我，把我扔到冰湖里。然后賀伯特太太女搶過了槍，扣動扳機(jī)以自己的自殺來擔(dān)負(fù)所有的罪名。

這段是原著和以前的版本里沒有的，這個細(xì)節(jié)的增加我想這也是波洛最后一次判斷他們到底是善還是惡，也是對他們最后一次的考驗。他們通過了，他們終究還是和常規(guī)的殺人犯不同。

影片中醫(yī)生對波洛說一命還一命，隨即開槍射擊，作為軍隊退役的狙擊手，近距離的一槍卻失去準(zhǔn)頭，這也能說明，他們不會殺無辜的人，心中還是有善良的。

以單純的好人壞人還判斷列車上的這些人，確實很迷惑，波洛自己也說“凡事要么是對的，要么是錯的，現(xiàn)在多了你們，我無法做出判斷”。

他們殺了一個十惡不赦的人，所以他們都是殺人犯，但他們在自己案件真相會被警察得知情況下，依然不愿意殺掉波洛，來保全秘密，而是選擇自殺?；蛟S，車上沒有殺人犯，只有等待重生的旅客。

福爾摩斯也和波洛一樣陷入迷惑，曾有一兩次，我深悟到，我抓到罪犯造成的壞處比犯罪本身還要嚴(yán)重。我現(xiàn)在已經(jīng)等得了慎重，法律和良心相比，我更愿意欺騙法律?！彼策x擇了相信善良。

影片最后列車吐著白氣，緩緩向前，人們在沉默?；秀遍g，站臺到了，波洛也終于結(jié)束了他的旅程，生活似乎沒有一點(diǎn)改變。

那些良知與血腥，正義與仇恨，都被大雪掩蓋。當(dāng)法律無法給受害者一個公平時，善良的我們以正義的名義為自己取回了公平，這種行為應(yīng)該如何評判？