電影就是導演利用電影語言來講述的故事，而電影配樂在我看來就是導演沒說的話。

“沒說的話”必須要根據(jù)影視的題材、風格樣式、人物性格及導演的藝術總體構(gòu)思，才能使聽覺形象與畫面的視覺形象相融合，達到營造影片氣氛、烘托情緒、增加影片的真實感的效果。

影視音樂要通過與畫面、人物語言、現(xiàn)場音效的協(xié)調(diào)，來服務影視中任何情節(jié)，也就是說，音樂在為畫面服務的同時，畫面也為音樂服務。

影片《甜蜜蜜》就是以鄧麗君的歌曲命名并以此歌為音樂線索貫穿整部影片。以音樂作為主導線，渲染了整部影片的氣氛，是一種復雜而巧妙的隱喻。該片的主題曲與影片的畫面和聲音的協(xié)調(diào)上處理的非常完美。

鄧麗君的歌聲本身作為通俗音樂，沒有特殊性。但以此作為細節(jié)的背景音樂，她的歌聲一下成為當時不可分割的特殊的時代布景之一，多年后成為影片人物回憶的誘發(fā)器，直指人心。

在戰(zhàn)爭電影的視聽語言中，人性與情感的流露往往也通過音樂來傳達。

觀看斯皮爾伯格執(zhí)導的電影《拯救大兵瑞恩》時，我們往往在思考“用八個精英士兵換取一個大兵的生命”是否值得的同時，可能會忽視作曲家約翰·威廉姆斯?John Williams?用舒緩、崇高的音樂哀悼著戰(zhàn)場上的每一次犧牲和死亡。

但看過影片，你一定會記得營救任務即將成功之前，一臺老式留聲機里傳出的音樂。那是法國香頌歌后 Edith Piaf 的?“Tu Es Partout”（到處都是你），一首與愛人分離的情歌。

音樂響起時，所有人意識到戰(zhàn)斗可以停止了：米勒上尉兀自地和一臺壞掉的水箱較勁，塔樓上的警衛(wèi)空視著遠方，留聲機旁，通譯兵向同伴繪聲繪色地一句句翻譯歌詞。

思念故鄉(xiāng)的情人，是這些戰(zhàn)場上的男人們?yōu)閿?shù)不多的安慰了。米勒上尉和大兵瑞恩像父子一樣坐著聊天，瑞恩講起如何整蠱第一次“偷情”的哥哥，講他如何惱羞成怒把谷倉點著......在這場宏大的戰(zhàn)爭是由每個人細小的故事組成。

戰(zhàn)爭中，不僅僅有犧牲、救贖，還有被壓抑的私密感情。在具有東方色彩的《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》中，音樂在情感表達上同樣起到了至關重要的作用。

這是日本音樂家坂本龍一第一次為電影配樂的作品。影片平靜地講述了太平洋戰(zhàn)爭結(jié)束前，戰(zhàn)俘營中即將轉(zhuǎn)變身份的兩方軍人如何迎來一個殘酷而壓抑的圣誕節(jié)。坂本龍一飾演的看守長世野愛上了大衛(wèi)·鮑伊扮演的英國俘虜杰克，可戰(zhàn)爭和道德不允許他正視內(nèi)心的同性感情。因為杰克的一個貼面親吻，世野只能將其處死。

影片尾聲，從北野武扮演的看守上士原口中，導演交代了世野已被審判，死前一直保留著從杰克尸體上剪下的頭發(fā)。而當北野武說出“圣誕快樂，勞倫斯先生”時，畫面定格了。

坂本龍一作曲的《圣誕快樂，勞倫斯先生》響起。

此時，只有音樂才能表達無法用語言說明的情緒。

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