我喜歡會講故事會喝酒的老頭兒。比如，巴爾扎克，魯迅，汪曾祺，白先勇。《人間喜劇》《故事新編》《人間滋味》《孽子》《臺北人》，全都能讀得人魂不守舍……
不管他們曾經(jīng)是不是翩翩少年，或者是不是身份尊貴，動不動就被尊為“大師”，我喜歡的，只是在躲在精彩故事后擠眉弄眼的他們。當然，我猜，這些老頭兒，絕對不可能板著臉寫出那么精彩的故事來。
1.巴爾扎克，代表作《人間喜劇》
我這里寫的巴爾扎克，不是中學語文課本里那個對資本主義和資本家口誅筆伐的人。
我喜歡的巴爾扎克，愛打扮自己，愛吃喝玩樂，寫作和游戲人生兩不誤。
他努力地寫作，除興趣之外，多是為了還債，以及能更好地打扮自己，能更隨心所欲地吃喝玩樂。因為經(jīng)常混跡于上流社會，所以他認識了各色各樣的人，看到或者聽到了各式各樣的故事。這些素材，令他寫出了許多精彩的作品，其中以《人間喜劇》為突出代表。
或許，他在生活中不過也只是一個缺點多多的普通人。然而，一旦拿起筆寫故事，描述能力生動得像用攝影機將人物及故事一一拍下，然后展現(xiàn)在我們面前?！陡呃项^》中甘于奉獻，卻被女兒剝削和冷落的悲慘老人高老頭，《歐也妮·葛朗臺》中吝嗇古怪的守財奴葛朗臺，人物精確到每一個眼神和動作，情節(jié)曲折，曾一度讓我唏噓不已。
最讓我唏噓不已的，不是學生時代被課本強塞的“資本主義和資本家的罪惡”，而是人情冷暖，敵不過金錢，更敵不過欲望。
“一個也不來，”老人坐起來接著說，“她們有事，她們在睡覺，她們不會來的。我早知道了。直要臨死才知道女兒是什么東西！朋友，你別結(jié)婚，別生孩子！你給他們生命，他們給你死。你帶他們到世界上來，他們把你從世界上趕出去。她們不會來的！我已經(jīng)知道了十年。有時我心里這么想，只是不敢相信。”——《高老頭》
這是高老死前說的最后一段話。我每讀一次，都會覺得，人世何以貧薄至此？
在《歐也妮·葛朗臺》中，葛朗臺太太和歐也妮雖都存在，卻如同缺失。她們在吝嗇的葛朗臺的嚴格管控之下，是沒有生活的，僅僅是生存著，直到最后生存權(quán)也被剝奪。
巴爾扎克在文中寫了這樣一段話：“大凡守財奴都不信來世。對于他們來說，現(xiàn)世就是一切。這種思想給金錢統(tǒng)帥法律，控制時尚，和左右風尚的現(xiàn)今這個時代，投下了一束可怕的光芒，金錢駕馭一切的現(xiàn)象在眼下比任何時代都有過之而無不及。機構(gòu)，書籍，人和學說，一切都合伙破壞對來世的信仰，破壞著一千百年以來的社會大廈賴以支撐的基礎(chǔ)。”
巴爾扎克寫作極其高產(chǎn)，也沒把稿費用到正途，但是他的作品性價比都是極高的。亦莊亦諧，用精彩的故事包裹了沉重的內(nèi)核，幾乎每一部作品，都能令人掩卷深思。
比如，這種現(xiàn)象，這種思想，難道只存在于巴爾扎克時代的巴黎嗎？顯然不是。
2.魯迅，代表作《故事新編》
我這里寫的魯迅，不是中學語文課本中那個正義凜然、不茍言笑的思想家、革命家。
我喜歡的魯迅，是一個笑點低且極具冷幽默才華的老頭兒。
在《回憶魯迅先生》中，蕭紅是這樣寫魯迅的：“魯迅先生的笑聲是明朗的，是從心里的歡喜。若有人說了什么可笑的話，魯迅先生笑的連煙卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起來。魯迅先生走路很輕捷，尤其他人記得清楚的，是他剛抓起帽子來往頭上一扣，同時左腿就伸出去了，仿佛不顧一切地走去?！?/p>
通信集《兩地書》是魯迅與愛人許廣平之間的通信，在兩人的通信中，魯迅不時露出有趣、外向和詼諧、叛逆的一面。在調(diào)侃關(guān)系不錯的孫伏園酒后上船大吐時，魯迅說他“暈船活該”，類似關(guān)系好的大學舍友打嘴仗。
一次偶然受了小傷，魯迅只能在屋里的盆里小便，因白天倒尿盆不方便，他就
“看夜半無人時，即從窗口潑下去”。這些活潑到有些過分的形象，與教科書里那個深沉、憤怒的形象，有很大差別。
就我個人來說，最喜歡的魯迅的作品是《故事新編》，尤其是其中的《奔月》。
當然，作為魯迅先生的忠實讀者，我的笑點自然也不會太高。所以，嫦娥吐槽后羿沒用，只能天天給她做烏鴉炸醬面吃的那一段，我讀一次，笑一次。
“哼！”嫦娥將柳眉一揚，忽然站起來，風似的往外走，嘴里咕嚕著，“又是烏鴉的炸醬面，又是烏鴉的炸醬面！你去問問去，誰家是一年到頭只吃烏鴉肉的炸醬面的？我真不知道是走了什么運，竟嫁到這里來，整年的就吃烏鴉的炸醬面！”*
嫦娥仙女怒氣沖沖地用烏鴉炸醬面作為借口生丈夫的氣，這一幅沒有仙氣，只有人間煙火氣的畫面，真是既諷刺又好笑。
不過，我最關(guān)心的是，魯迅先生怎么想象力這么豐富呢？竟然發(fā)明出了“烏鴉炸醬面”這種食物。我還真想看看，“一匹麻雀”（魯迅先生在文中用“一匹”這個量詞來形容麻雀），到底能做出多少醬料來？
今天先到這兒。
還有汪曾祺，那個愛吃的老頭兒；
白先勇，那個愛昆曲的老頭兒；
胡蘭成，那個好色的老頭兒；
……
下回再聊哦~
