柳永對(duì)宋詞的全面革新=柳永對(duì)詞的藝術(shù)成就
柳永，柳三變，北宋詞人，婉約派代表人物
柳永是北宋第一個(gè)專門(mén)寫(xiě)詞，奉旨填詞的人。
一、柳永在題材內(nèi)容上的開(kāi)拓：
描寫(xiě)市民階層男女之間的感情、描寫(xiě)都是生活和市井風(fēng)光、描寫(xiě)羈旅行役、其他
1、表現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。如：《望海潮》
2、比較多地描寫(xiě)了妓女的生活和思想
3、描寫(xiě)流落江湖和離別懷人的情緒，尤工于羈旅行役
二、柳永詞藝術(shù)上的創(chuàng)新
豐富詞調(diào)、雅俗并陳、表現(xiàn)手法（抒情的自我化、語(yǔ)言的自我化、鋪敘和白描的手法、結(jié)構(gòu)巧妙）
1、形式上，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制
2、豐富了詞的表現(xiàn)手法，成功地把鋪敘手法運(yùn)用于詞中，以賦為詞。
柳詞以其題材內(nèi)容的開(kāi)拓，慢詞形式運(yùn)用、語(yǔ)言的通俗化和其他藝術(shù)手法的豐富創(chuàng)新，使詞發(fā)生了很大變化，更適合于一般讀者、特備是市民基層的需要，成為時(shí)代審美風(fēng)尚的一種代表，為詞的發(fā)展創(chuàng)作了極為重要貢獻(xiàn)。
備注：
豐富詞調(diào)：唐五代時(shí)期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首；到了宋初，詞人擅長(zhǎng)和習(xí)用的仍是小令。與柳永同時(shí)而略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修，僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小；而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首、調(diào)125首，是第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞的人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。
柳永還是兩宋詞壇創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，據(jù)統(tǒng)計(jì)，在宋詞880多個(gè)詞調(diào)中 ，屬于柳永首創(chuàng)或首次使用的就有一百多個(gè)。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長(zhǎng)調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。
雅俗并陳：詞本來(lái)是從民間而來(lái)，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中后，漸漸被用來(lái)表現(xiàn)文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對(duì)市民的生活相當(dāng)了解，柳永表現(xiàn)女性生活、感情的詞作，不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。
但柳永的羈旅行役詞，又相當(dāng)?shù)牡溲?。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關(guān)，這一類詞抒發(fā)的是士不遇的感情，這本身就屬于“雅”的范疇；在創(chuàng)作手法上，柳永還兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無(wú)不體現(xiàn)了“雅”的特色，使其詞呈現(xiàn)出雅俗并陳的特色。
敦煌曲子詞：是指敦煌石室打開(kāi)后煌卷子中的詞。敦煌卷子中的詞曲為詞起源于民間作品提供了證據(jù)。敦煌詞曲數(shù)量很大，作者范圍廣泛，多屬下層。敦煌詞多寫(xiě)男女之情。敦煌詞在體制上為臻成熟。如字?jǐn)?shù)不定，韻腳不拘，平仄通押，兼押方音，常用襯字等等。
表現(xiàn)手法：
1、抒情的自我化：
晚唐五代詞，除韋莊、李煜后期詞作以外，大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛(ài)等類型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感體驗(yàn)。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞，盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平，也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性，是這類作品的典型。
2、語(yǔ)言的通俗化：
柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書(shū)面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日常口語(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”，副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”，動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等，柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，不僅生動(dòng)活潑，而且使讀者和聽(tīng)眾既感到親切有味，又易于理解接受。
3、鋪敘和白描的手法：
小令由于篇幅短小，只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法，通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展，故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞，或直接層層刻畫(huà)抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界；或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程，以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。
與鋪敘相配合，柳永還大量使用白描手法，寫(xiě)景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定風(fēng)波·自春來(lái)》不加掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫(xiě)景狀物，運(yùn)用白描手法，描述十分精細(xì)。
4、結(jié)構(gòu)巧妙：
同時(shí)，柳永善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，將一般的人我雙方互寫(xiě)的雙重結(jié)構(gòu)發(fā)展為從自我思念對(duì)方又設(shè)想對(duì)方思念自我的多重空間結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)為回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)，如“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨三江天》）。
