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大白老師將從以下幾個方面
為大家詳細介紹色彩頭像究竟如何畫：
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?一、色彩頭像步驟?
①起型：找好大的頭頸間關系，五官透視和比例，一般頭不要超過紙的二分之一，用筆放松，將光影關系帶出來。
②鋪背景，顏料多，用筆速度快，大筆鋪完。
③膚色：臉部膚色五官及臉頰形成的三角區(qū)相對偏紅，周圍相對偏冷，將大的冷暖、正側關系分清楚。
④頭發(fā)帶皮膚的顏色，不可太黑氣。衣服找出剪影形，將顏色統(tǒng)一，注意頭、頸、肩的關系。然后回到五官，找五官更重的顏色及點位，將五官對比加強，造型收拾好，頭發(fā)及衣服的重色及點位同時去壓。
⑤深入五官，將五官造型做精致，注意虛實關系，頭發(fā)、衣領也需有一定塑造，將畫面畫完整。
?二、人物頭部色彩關系解析?
畫彩頭，得學會從明度、純度、冷暖以及色相四個方面對人物頭部色彩關系進行解析。
一般情況下，我們所表現(xiàn)的頭像基本為正面亮，側面灰，頭發(fā)、黑眼球及眉毛較黑，這是從明度上分析得出的一般規(guī)律。
面部最純的地方是嘴，顴骨部分次之，脖子再次之;臉的側面純度最低，下巴次之;額頭部分則純度適中。
從冷暖上講，嘴最暖，顴骨次之，脖子再次之頭發(fā)、黑眼球、眉毛最冷，臉的側面次之，下巴再次之;額頭部分適中。
從色相角度分析，嘴與顴骨部分，鼻頭與耳朵較紅;額頭與脖子較黃;臉的側面與下巴偏綠;頭發(fā)、眉毛、黑眼球偏深藍黑或是深綠黑。
?三、頭部與背景及人物著裝色彩分析?
①頭部色彩與背景的關系
一般情況下，最重的和最亮的色彩都在人物頭部上。背景即使很重也重不過頭部最重的地方，背景即使很亮也亮不過頭部最亮的部分。即使背景是白墻，很亮，但沒有人臉上的高光亮;即使背景是黑布，很重，但沒有頭發(fā)和暗部重。
②頭部色彩與人物著裝的關系
頭部下頜骨的底面或是說頭部的底面，方向向下，受人物著裝色彩的影響較大，是頭部較為明顯的環(huán)境色區(qū)域。在表現(xiàn)時，我們應適當加入衣服的色彩進去。顯得更有色彩關系。
③人物著裝與背景的關系
人物著裝明度對比強，背景對比較弱。同時肩部色彩受背景影響，是人物著裝的環(huán)境色區(qū)域。
④頭部色彩的主導關系
對于色彩人物頭像寫生來說，我們還需要運用以頭部色彩關系帶動衣服及背景色彩關系的原則。就是說，頭部的色彩關系時主要的，衣服和背景的色彩畫成什么樣子，需要參照頭部色彩關系并與之配合協(xié)調(diào)。頭部是主體，衣服與背景是次要的對象，在處理上衣服和背景都應該是襯托頭部效果的角色。
?四、色彩人物頭像寫生的色調(diào)分析?
由于人的膚色是純度不高的暖灰色，所以相對背景而言，我們可以將人物頭像寫生的色調(diào)分為兩大類。一類為背景較為鮮艷的情況，一類為背景較灰的情況。在這里我們強調(diào)一點。
①背景較為鮮艷的情況分析
在背景較為鮮艷的色彩人物頭像寫生中，我們應該加強頭部固有色區(qū)域(正面)與背景色彩的色相對比，并減弱頭部環(huán)境區(qū)域(側面)與背景色彩的色相對比。這里所說的對比指色環(huán)當中的對比色(互補色)。我們以下圖為例進行具體分析，在這幅圖中，背景是藍紫亮灰色襯布，我們可以明顯的感受到作者有意加強了男青年正面(固有色區(qū)域)橙色的純度;并同時減弱了人物側面(環(huán)境色區(qū)域)固有色的純度，加入適當?shù)乃{紫高級灰進行了銜接的處理。
除了橙與藍的關系外，還包括紅與綠的關系，黃與紫的關系等。
②背景較為灰的情況分析
由于人臉的固有色較灰，在背景偏灰的情況下，只要分辨出人臉色彩與背景色從色相、明度、純度以及冷暖上的區(qū)別就可以了。這就如同靜物色彩寫生中的灰調(diào)子的處理與分析。通常情況下人物面部為暖灰色，背景相對呈冷灰色;人物面部純度更高，背景相對偏低;人物對比更強背景較弱。
?五、色彩頭像常見問題?
1.色彩人物膚色怎么調(diào)？
色彩頭像不同于色彩靜物，頭像是有屬于自己的固有色，人的皮膚是半透明的固有色一般是白色加玫瑰紅或者橘紅加檸檬黃調(diào)和出來的肉色，同時，不同色調(diào)光源下呈現(xiàn)的顏色是不同的，同學們可以多參考名人畫作和往年高分考卷參考。
2.色彩人物色調(diào)：
畫彩頭完成皮膚塑造的同時要對于頭發(fā)五官等進行處理。
1.先畫亮部。利用畫紙的白色先畫出亮部，交待出一個大的粗略的轉折。
2.在亮部中交代層次。
3.在畫明暗交界線上的顏色，注意變化。
4.再有層次的過渡到暗部。
5.用重色壓住最重部位(眼睛、眉毛、頭發(fā)、鼻子、嘴巴)
3.色彩頭部關系和背景分析：
一般情況下，最重的和最亮的色彩都在人物頭部上。背景即使很重也重不過頭部最重的地方，背景即使很亮也亮不過頭部最亮的部分。在表現(xiàn)時，我們應適當加入衣服的色彩進去。人物著裝明度對比強，背景弱;同時肩部色彩受背景影響，是人物著裝的環(huán)境色區(qū)域。
4.色彩人物表現(xiàn)的手法：
筆觸的方法，如果通過筆觸的變化去傳達自己對形體結構的理解，以及對人物形象的感受，筆觸的節(jié)奏和筆意的變化也就成了強化畫面效果的關鍵，當然充滿激情的用筆也是增添畫面沖擊力的因素。麻木遲鈍的表現(xiàn)態(tài)度只能使的畫面缺少生氣，失去必要的視覺沖擊力。
?六、清華美院色彩頭像高分卷賞析?
