柯南劇場(chǎng)版走過了25年，迎來第24部，原本《緋色的子彈》計(jì)劃在2020年上映，承襲著一年一部劇場(chǎng)版的規(guī)矩，但是碰上疫情無法上映，于是推遲到今年。

不過這也是內(nèi)地第一次同步引進(jìn)柯南劇場(chǎng)版，柯南迷們激動(dòng)之心可想而知。

但是當(dāng)片頭演職人員表出來，編劇一欄寫著“櫻井武晴”四個(gè)大字時(shí)，我就知道事情并不簡(jiǎn)單。

果然不出所料，這部劇場(chǎng)版的質(zhì)量實(shí)在差點(diǎn)火候，不由得就想起當(dāng)初櫻井武晴剛接手柯南劇場(chǎng)版編劇時(shí)的大作《業(yè)火的向日葵》，為了比比這倆臥龍鳳雛誰(shuí)能問鼎柯南劇場(chǎng)版最爛榮譽(yù)，我把《業(yè)火的向日葵》從塵封多年的文件里找了出來又看了一遍，用來橫向比較兩者之間的異同。

劇情

每一部劇場(chǎng)版都有一個(gè)特定的主題，簡(jiǎn)單闡述讓大家回憶一下。

《緋色的子彈》的故事發(fā)生于東京，在全球最大體育盛事WSG即將召開之際，知名企業(yè)的高官卻接連在贊助商酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)遭到綁架，而自新名古屋站至東京的最高時(shí)速1000km的真空超導(dǎo)磁懸浮列車也被卷入其中。

赤井秀一在暗中時(shí)刻關(guān)注著案件，聯(lián)邦調(diào)查局成員們則等待著來自赤井的指令，一場(chǎng)牽動(dòng)國(guó)際目光的重大案件就此展開。

主要出場(chǎng)人物：柯南、赤井秀一一家四口、小蘭、小哀、毛利小五郎、FBI一群人、聒噪的少年偵探團(tuán)。

《業(yè)火的向日葵》?講述的是財(cái)大氣粗的鈴木財(cái)團(tuán)顧問鈴木次郎吉在美國(guó)曼哈頓舉行的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，以三億美元天價(jià)將一度被認(rèn)為毀于二戰(zhàn)空襲的梵高親筆臨摹的向日葵系列2號(hào)畫作收入囊中。并在之后的記者招待會(huì)上，宣布將聯(lián)系分散在世界各地收藏家手中的向日葵畫作集結(jié)在日本，舉行一次向日葵的夢(mèng)幻展覽。

為此，他聘請(qǐng)毛利小五郎等七位專家組成“七武士”團(tuán)隊(duì)為展覽保駕護(hù)航。誰(shuí)知怪盜基德從一開始便鎖定該畫作，他不僅大鬧會(huì)場(chǎng)，還為了搶奪畫作而險(xiǎn)些炸毀運(yùn)送專機(jī)，因此被稱為“基德克星”的柯南開始與基德展開一場(chǎng)智斗，而重重迷霧背后又是另一個(gè)真相。

主要出場(chǎng)人物：柯南、怪盜基德、小蘭、小哀、毛利小五郎、聒噪的少年偵探團(tuán)。

聯(lián)動(dòng)

不同于獨(dú)立電影，柯南劇場(chǎng)版往往跟TV原創(chuàng)劇集是有聯(lián)動(dòng)的，雖然大部分情況下，聯(lián)動(dòng)的劇集只是為劇場(chǎng)版提供一個(gè)前因，存在著注水嚴(yán)重的情況。

《緋色的子彈》對(duì)應(yīng)的TV聯(lián)動(dòng)集是1002集（國(guó)語(yǔ)版1059集）《米花商業(yè)街的垃圾之謎》，劇情跟劇場(chǎng)版毫無關(guān)系，但是交代了要開世界運(yùn)動(dòng)大會(huì)的背景，同時(shí)讓沖矢昴和世良真純出場(chǎng)露露臉。

《業(yè)火的向日葵》對(duì)應(yīng)的TV聯(lián)動(dòng)集是774集（國(guó)語(yǔ)版827集）《消失的蒙克吶喊》，通過鈴木次郎吉收集蒙克的作品，引出他想要收集梵高的作品，開一個(gè)向日葵畫展的想法，從而有了劇場(chǎng)版的故事。

人物

人物塑造在我看來在任何劇場(chǎng)版中都應(yīng)該是十分重要的一環(huán)，如果觀眾到影片結(jié)束連影片里出現(xiàn)的人物是誰(shuí)都不知道，觀影效果便大打折扣。

《緋色的子彈》在人物塑造上可謂全線崩壞，柯南小蘭小五郎小哀園子這些主要角色就不說了，動(dòng)畫連載了25年，即使觀眾沒怎么看過TV劇集，也大概能知道誰(shuí)是誰(shuí)。

對(duì)于本片來說，最需要塑造的有兩個(gè)方面的人物，一個(gè)是推理電影中最該有角色——兇手，一個(gè)是本片的宣傳點(diǎn)也是看點(diǎn)——赤井秀一一家。

但是本片對(duì)這兩類人物的塑造都接近于零。

如果說在一部推理類型的電影中，當(dāng)犯人被指出來，觀眾的反應(yīng)卻是這個(gè)人是誰(shuí)的時(shí)候，無疑有兩種情況。

一種是影片故意隱藏，通過最后的揭曉讓觀眾恍然大悟，回想電影情節(jié)時(shí)發(fā)現(xiàn)原來證據(jù)細(xì)節(jié)早已鋪好，只是自己沒有察覺和串聯(lián)。

還有一種是影片自己都把兇手給忘了，到最后快揭曉時(shí)不得不把兇手拉出來，再扯上一些看似有理有據(jù)實(shí)則毫無邏輯的證據(jù)，證明他就是兇手。

《緋色的子彈》對(duì)犯人的塑造就是后者，當(dāng)柯南和世良在磁懸浮列車上揭曉答案，白鳩小姐走出來時(shí)，我的反應(yīng)是“原來還有這么個(gè)人!”，我的印象里，白鳩小姐除了開場(chǎng)時(shí)主持介紹磁懸浮列車露了臉之外，其他劇情里基本毫無存在感。

而另一個(gè)兇手，列車的工程師給人留下的印象還更深，畢竟他在坐新干線回去時(shí)一直跟小蘭小哀呆在一塊，能混個(gè)臉熟。

相比之下《業(yè)火的向日葵》對(duì)于兇手的塑造要好出不少，兇手一直都處在劇情之中，且影片對(duì)保護(hù)梵高畫作的“七武士”多多少少都有單獨(dú)描寫，人物群像做得比《飛色的子彈》要好。

當(dāng)然，不是說戲份多露臉多就是塑造角色，兩者都沒有對(duì)兇手的內(nèi)心世界或者造成其犯罪的身邊環(huán)境進(jìn)行深入探討和說明，反觀《貝克街的亡靈》中對(duì)澤田弘樹的塑造，高下立判。

不過矮子里拔高個(gè)，相比《緋色的子彈》中對(duì)兇手的模糊化處理，《業(yè)火的向日葵》里對(duì)兇手臉譜化的塑造也能讓觀眾更好地了解劇情，推理流程就比較流暢，不會(huì)突兀。

對(duì)于劇場(chǎng)版中的看點(diǎn)人物的塑造也是非常重要的，在《緋色的子彈》里是赤井一家，在《業(yè)火的向日葵》中是怪盜基德。

也許是劇場(chǎng)版的通病，影片沒有對(duì)他們的身世來由做個(gè)完整的介紹，只是通過柯南的獨(dú)白簡(jiǎn)單描述。不過倒也能接受，畢竟這不是獨(dú)立影片，也不是人物番外，只要將故事聚焦到當(dāng)前劇場(chǎng)版就完成任務(wù)。

但是《緋色的子彈》對(duì)赤井一家的塑造也十分敷衍，倉(cāng)庫(kù)里赤井一打領(lǐng)妹和世良兩個(gè)和片尾彩蛋中領(lǐng)妹警告赤井這兩段算是這一家人的高光時(shí)刻。

而在其他的橋段中，赤井秀一往列車方向放了一槍耍了帥之后全程就在當(dāng)司機(jī)，世良真純跟在TV中一樣一直是工具人，羽田秀吉跟由美的感情戲不明所以，通過將棋思維指揮FBI追車那段雖然帥，但是不夠緊張。而最慘的莫過于“領(lǐng)妹”赤井瑪麗，彩蛋中的出場(chǎng)時(shí)間都比正片中的多。

這樣的處理并沒有起到塑造赤井秀一一家的作用，也對(duì)主線的發(fā)展毫無幫助，對(duì)于老粉而言，赤井的出現(xiàn)勢(shì)必要推動(dòng)與黑暗組織對(duì)抗的主線劇情，但是本片沒有，唯一有價(jià)值的是瑪麗知道了沖矢昴就是赤井秀一，而這還是在彩蛋中！

而對(duì)于僅僅是為了看電影進(jìn)入影院的觀眾而言，我想他們看完后的反應(yīng)只有“他們四個(gè)是一家人嗎？為什么感覺都互相不認(rèn)識(shí)？”、“他們?yōu)槭裁此膫€(gè)人的姓都不一樣？”、“那個(gè)拿狙擊槍的帥哥為什么要戴頭套偽裝起來？”

《業(yè)火的向日葵》里對(duì)怪盜基德的塑造相對(duì)好很多，即使是此前并不熟悉基德的觀眾，也能通過影片中制造的“真假”基德的沖突，大致判斷出基德的性格和人設(shè)。

當(dāng)然，造成兩部影片對(duì)看點(diǎn)人物塑造上的不同很大程度上是因?yàn)榛卤旧硎怯坞x在柯南主線之外的角色，更容易塑造，而赤井一家是柯南主線中最為重要的角色，不好拋開以往的形象和劇情去越界塑造。

推理

雖說《緋色的子彈》中兇手的存在感極弱，但編劇還是東拼西湊找了一些證據(jù)來證明白鳩和工程師是兇手，也和開頭15年前在波士頓的命案關(guān)聯(lián)上了。

不過這種復(fù)仇戲碼在TV原創(chuàng)劇集里隨處可見，我都能預(yù)判兇手什么時(shí)候知道真相，什么時(shí)候喊“怎么會(huì)這樣”，什么時(shí)候掩面哭泣癱在地上，和現(xiàn)在越來越降智的TV原創(chuàng)劇集中的推理戲碼一脈相承，毫無亮點(diǎn)。

而《業(yè)火的向日葵》中的推理，用古人的話，就是垃圾他媽給垃圾開門，垃圾到家了！

本片根本就毫無推理痕跡，為什么基德能知道兇手是誰(shuí)呢？因?yàn)樗趦词值碾娔X上看到了她的作案計(jì)劃！為了省下想犯案手法和推理過程的事，臉都不要了，這就相當(dāng)于問我為什么能考滿分，我說考試之前就知道答案了，妥妥的作弊。

在上面提到的聯(lián)動(dòng)劇集《消失的蒙克吶喊》中，柯南是怎么找到名作《吶喊》消失的原因呢？是通過運(yùn)送畫作車輛的行車記錄儀找到的。并且這一集聯(lián)動(dòng)劇集的編劇也是櫻井武晴，果然一脈相承，太懶了！

柯學(xué)

在經(jīng)歷了柯南腳踢衛(wèi)星、安室透國(guó)家戀人、京極真一拳超人后，我很期待櫻井武晴還能把“柯學(xué)”玩出什么花來。

結(jié)果這次《緋色的子彈》在動(dòng)作方面也讓我很失望，赤井秀一八百里開外一槍擊倒犯人好歹給出了“柯學(xué)”解釋，但是最后柯南一腳足球把整個(gè)列車車頭貫穿是怎么回事？隨后列車失控飛向天空，但是一個(gè)在車頭一個(gè)在車尾的柯南和世良兩人又是怎么在劇烈搖擺的列車中趕往同一節(jié)車廂并且坐在一起？列車和體育館都炸了，結(jié)果就柯南頭部受了點(diǎn)傷，其他三人都沒事？

這不是柯學(xué)，這已經(jīng)是神學(xué)了。

《業(yè)火的向日葵》的“最后一分鐘營(yíng)救”式的力挽狂瀾的情節(jié)就做得不錯(cuò)，張弛有度，但是像極了M15《沉默的十五分鐘》中最后的戲劇模式，不過是把被壓在雪下?lián)Q成了淹在水中。

另外在《業(yè)火的向日葵》中有這樣一幕，在懸崖陳列館被燒之后，柯南基德小蘭三人在解開一副被卡住的向日葵畫作，但是柯南的足球無法打破墻壁拔出卡住畫作的柱子，于是小蘭出馬了，用她的無敵空手道一掌打碎墻壁，將畫作穩(wěn)穩(wěn)救出，所以小蘭的武力值是大于一腳能踢爆衛(wèi)星、射穿列車頭的柯南的？

柯學(xué)世界，深不可測(cè)。

音樂

在柯南所有劇場(chǎng)版中，最沒得黑的就是音樂，大野克夫會(huì)給每部劇場(chǎng)版都配上一版專屬的主題曲變奏，將人帶回最初看柯南時(shí)的驚喜與感動(dòng)。

這兩部也是一樣，伴隨著新的變奏曲開啟新一部劇場(chǎng)版的篇章，再伴隨著不一樣的片尾曲結(jié)束兩個(gè)小時(shí)的柯南之旅。

《緋色的子彈》片尾曲《永遠(yuǎn)的不在場(chǎng)證明（ 永遠(yuǎn)の不在証明）》由搖滾樂隊(duì)東京事變創(chuàng)作并演唱，歌詞講述赤井秀一的故事，聽完想重看一遍“紅與黑的碰撞”系列和“緋色的真相”系列，絕對(duì)是目前為止紅黑對(duì)決的巔峰！

《業(yè)火的向日葵》片尾曲《哦，宿敵?。?オー!リバル）》由搖滾樂隊(duì)色情涂鴉作詞作曲并演唱，從歌曲名稱就能看出講的是柯南和基德之間似敵似友的關(guān)系，影片中柯南和基德的默契也能在歌曲里面再尋回一二。

不知道是巧合還是櫻井武晴有意為之，兩部影片有兩處極為相似之處。

一處是貫徹了柯南對(duì)待兇手的態(tài)度，即“世上沒有哪一條人命應(yīng)該被輕易奪去”。

在《緋色的子彈》中，通過赤井秀一對(duì)FBI搜查員的對(duì)話中發(fā)出感慨，在《業(yè)火的向日葵》里，則是柯南直接對(duì)持槍對(duì)抗基德的紐約警官查理發(fā)出勸告。

另一處是柯哀黨喜聞樂見的劇情，官方發(fā)糖。

在《緋色的子彈》中，柯南與灰原的互動(dòng)應(yīng)該算是24部劇場(chǎng)版中最多的一次，但是在此前發(fā)布的預(yù)告片中，小哀的鏡頭寥寥無幾，更多的是柯南關(guān)心小蘭的畫面，這就成了導(dǎo)火索。

于是在影片上映后，柯哀黨與新蘭黨在社交平臺(tái)上開啟了一場(chǎng)掐架大戰(zhàn)，看柯南十來年，除了在貼吧外，沒在其他地方看過這么大陣仗的掐架。

不過說到底這是官方的鍋，如果預(yù)告片與正片中柯南小蘭小哀三個(gè)人的戲份能對(duì)得上的話，就不會(huì)有后面的唇槍舌戰(zhàn)了。

不過《緋色的子彈》中，柯南和小哀的關(guān)系在我看來就是互相信任的伙伴，反而《業(yè)火的向日葵》中小哀對(duì)柯南更具有些“曖昧”的味道。

在美術(shù)館中小哀遇上了一位看《向日葵》展的老奶奶，老奶奶說小哀看柯南的眼神就跟自己以前一樣，完全符合向日葵的花語(yǔ)，即“我的眼中只有你”，并提醒小哀光只是看遲早會(huì)后悔的。

小哀最后也對(duì)老奶奶說“我會(huì)讓自己不留下悔恨”，這不比《緋色的子彈》要好嗑？

吐槽這么多，是真的覺得柯南劇場(chǎng)版一年不如一年了，但也真心希望它能一年好于一年。

其實(shí)我也不排斥劇場(chǎng)版將柯南搞成日本007，科幻動(dòng)作，上天入地。畢竟從櫻井武晴接手劇場(chǎng)版編劇后，“好萊塢”式的劇情讓每年的柯南劇場(chǎng)版都在破自己的票房紀(jì)錄，市場(chǎng)所需，就會(huì)產(chǎn)生這樣的劇情。

但我更希望看到的是劇場(chǎng)版能重拾這部作品的初心，偵探推理。

在櫻井武晴之前，其實(shí)也有所謂的“好萊塢”式情節(jié)安排，比如《銀翼的魔術(shù)師》中柯南和基德開飛機(jī)，《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》中的讀秒爆炸，都是典型的“最后一分鐘營(yíng)救”式情節(jié)，但他們都有一個(gè)完整且邏輯自洽的案件故事作為背景，讓觀眾在享受推理樂趣的同時(shí)也能有極強(qiáng)的緊張代入感。

但是現(xiàn)在的劇場(chǎng)版在大場(chǎng)面的路上走得太遠(yuǎn)，忘記了推理的路要怎么走，導(dǎo)致全片與偵探有關(guān)只剩下片名中的“名偵探”了。

以上就是對(duì)《緋色的子彈》和《業(yè)火的向日葵》兩部劇場(chǎng)版的比較和吐槽，孰好孰壞見仁見智，我只知道只要櫻井武晴繼續(xù)當(dāng)編劇，那么最差的永遠(yuǎn)都在下一部（無奈。

聽說柯南下一部劇場(chǎng)版的主題也出來了，名為“櫻花下的警視廳”，講述警校五人組的故事。

希望下一部的編劇能好好寫故事，不然免不了又是一頓全網(wǎng)噴，雖然即使再爛我也還是會(huì)去看的(ˉ▽ˉ；)