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日記就是一日的旅行。 那么為什么要寫日記？ 原因如下： —— 建立一種寫作習(xí)慣（一種作家寫作的習(xí)慣） —— 保存記憶（場景、個性、對話、事件） ...

對于作家來說有兩個規(guī)則： 1. 你必須寫作。 2. 你必須把自己寫的東西寫完。 說得不錯。我只想補充一下：你應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)如何寫得更好，并且應(yīng)用你...

1. 場景“頭腦風(fēng)暴”： 給自己找一個安靜優(yōu)雅的地方，或者你喜歡的工作地點（或者是本的咖啡廳）。坐下來，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后...

1. 場景“頭腦風(fēng)暴”： 給自己找一個安靜優(yōu)雅的地方，或者你喜歡的工作地點（或者是本的咖啡廳）。坐下來，拿出一沓 3×5 英寸大小的卡片（理由后...

你在一個場景中間制造出來的那些小事就是瞬間的懸念。你可以用它來讀者手不釋卷。 微觀障礙希區(qū)柯克經(jīng)常用下面的方式解釋意外與懸念之間的區(qū)別：意外是兩...

基本的句子是每部小說的原始素材。把不同的句子編排起來，就形成了段落、篇章和場景。句子是你實現(xiàn)每種效果的工具，包括懸念在內(nèi)。寫好句子，你就能夠把讀...

避免老套的場景 在任何場景中你都可以制造懸念，不只是在那些黑暗的場景中。其實，場景越是新鮮，效果越是顯著。 做一做 1. 看看你的每一場戲的場景...

對話是行動的口頭表述和延伸。這是人物有意的行為，要服務(wù)于人物在一個場景中的任務(wù)。 拉長的對話 你還可以增加對話的張力。記住，要使用的技巧包括：不...

你小說中的每個場景都應(yīng)該有張力，無論這是源于直接的沖突，還是源于人物內(nèi)心情感的混亂。 創(chuàng)造張力的辦法是在一場戲中給視角人物一個目標(biāo)。他想要怎么樣...

具體的“懸崖掛壁” 具體的懸崖掛壁包括三個基本類型： 一件壞事發(fā)生了。 一件壞事即將發(fā)生。 一件壞事可能馬上就要發(fā)生。 壞事發(fā)生了 在一場戲...