1? 一：編號31 by 杰克遜·波洛克

一幅沒有名字，只有編號的畫，無疑表達(dá)了作者的一種自我態(tài)度，這只是畫家一系列作品的一幅，更多的是畫家自我的表達(dá)，而非為了取悅觀者。滴色畫中，不僅僅是畫是藝術(shù)，畫家的作畫過程也成為一種藝術(shù)，如何設(shè)計(jì)潑灑的點(diǎn)線面，如何讓“自由”的顏料能夠和諧的共存，一筆一劃不再是畫家在精準(zhǔn)掌控，繪畫的過程多了些不受控，反而對畫家畫前的構(gòu)思及畫中的應(yīng)變能力提出了更高要求。這幅看上去凌亂的畫，確并不讓人覺得亂的焦慮，潑墨、滴色的線條、色塊、多了些自然流動(dòng)的隨行，黑白米色的顏色結(jié)構(gòu)，也讓人有大地的安全感。用手甚至用身體來作為顏料的載體，以及潑灑的形式，似乎已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)的一種類型，很多電影、畫展里面都有，但是學(xué)到的是表層形式還是波洛克表達(dá)的內(nèi)核，那就不一定了。

2 無題 by馬克·羅斯科

大片的色塊鋪面而來，給觀者最為直接的沖擊感，在這幾個(gè)色塊中看到了什么？橙色的畫面讓我感覺很暖，而最妙的是淺一點(diǎn)的橙黃以及紅色色塊那微微泅出的邊緣和橙色的融合，讓我想到日落的海面，自然界幾乎沒有直接切斷的邊界，互相暈染的色彩，有一種自然的舒服。

3 騎士（無題VII） by威廉·德·庫寧

紅黃藍(lán)三原色和白色的簡單純粹，色彩線條流動(dòng)自然柔和，在這幅畫中我似乎可以感受到理智和熱情的融合，還有一種鳳凰涅槃的感覺。但是相比而言，三幅畫中，還是對這幅畫比較無感。