光線是人類生活中最常見(jiàn)最為普遍的物質(zhì)現(xiàn)象之一，它是人類看見(jiàn)、看清周圍現(xiàn)實(shí)世界的必要條件。而光對(duì)于攝影師的重要性，就像筆墨對(duì)于國(guó)畫家，油彩、調(diào)色板對(duì)于西畫家，就像語(yǔ)言、詞匯對(duì)于文學(xué)家一樣，顯得就尤為重要了。在影視畫面的各種造型手段中，光線運(yùn)用也一直被當(dāng)做第一造型手段，具有其他 造型手段無(wú)可比擬的作用與藝術(shù)表現(xiàn)力。

燈光的風(fēng)格有很多種，而且往往與電影的主題、氣氛及類型有關(guān)。比如喜劇和歌舞片，燈光的風(fēng)格就較趨明亮，陰影較少布局，常用高調(diào)的風(fēng)格。悲劇和通俗劇較常用高反差燈光風(fēng)格:亮光處特別明亮，而黑暗處也相當(dāng)有戲劇性。所以，光線對(duì)影視作品的塑造影響可以從電影的類型來(lái)分析，可以大體概括為紀(jì)實(shí)和戲劇性表現(xiàn)兩點(diǎn)。

一、光線的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)

現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演喜歡用自然光,尤其是外景鏡頭。自然光會(huì)使影像有紀(jì)錄片的感覺(jué)，光的質(zhì)感較粗糙不圓潤(rùn)。不過(guò)，也并非所有的外景光均顯得剛硬，比如約翰.福特和黑澤明就會(huì)利用特別的濾鏡，使外景地的光線帶有柔和浪漫的懷舊色彩。其次，自然光的使用也盡可能還原了拍攝現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)環(huán)境，能過(guò)使影片的真實(shí)性客觀性得到提升，對(duì)環(huán)境的塑造有著更加真實(shí)描寫。

例如，德西卡的《偷自行車的人》講述了二戰(zhàn)后的羅馬，當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)人失業(yè)，主人公安東也不例外，當(dāng)賦閑達(dá)兩年 之久的安東終于找到了工作時(shí)，一個(gè)苛刻的條件出現(xiàn)在他面前，那就是，他必須有自行車才能工作。這部 影片在攝影風(fēng)格上最大的特征就是全程采用了自然光效，并且大量場(chǎng)景都在外景拍攝，將真實(shí)的社會(huì)環(huán)境 與人物的命運(yùn)緊密地結(jié)合了起來(lái)。

再比如伊朗電影追求紀(jì)實(shí)的效果，在拍攝中通常都是采用自然光效，在狹窄逼仄的空間中，自然光線所營(yíng)造的氛圍通常一種毫無(wú)生機(jī)的被陰郁包裹的氛圍。加之伊朗電影更多的關(guān)注底層的小人物，這對(duì)于塑造人物悲慘的經(jīng)歷和艱苦的生活條件有很大的幫助。例如經(jīng)典伊朗電影《?鞋?》，整部影?基本就是以灰?，暗?為總體傾向。特別是在狹窄灰暗巷??的奔跑場(chǎng)?，這是影?反復(fù)出現(xiàn)的?個(gè)鏡頭，?灰的磚墻，暗?系的?物著裝將畫??彩和諧統(tǒng)?在?起，不斷重復(fù)強(qiáng)調(diào)伊朗當(dāng)時(shí)困窘的社會(huì)現(xiàn)狀。陰郁感對(duì)于展現(xiàn)社會(huì)歷史的悲劇有著重要的作用，具有濃重的隱喻和象征的意味。

二、光線的戲劇性表現(xiàn)

形式主義的導(dǎo)演則較偏向象征性的暗示燈光，他們常常以扭曲自然光源的方式強(qiáng)調(diào)燈光的象征性，制造明暗反差、塑造人物形象、營(yíng)造氛圍等。

比如說(shuō)，從演員臉部下方打的光，即使演員臉上沒(méi)有表情，也會(huì)使他顯得陰險(xiǎn)邪惡。同樣的，任何位于強(qiáng)光前面的人或物都有些恐怖的暗示，因?yàn)橛^眾總會(huì)將光與“安全”相聯(lián)，任何阻擋此光源者，都威脅了這種安全性。但從另一方面來(lái)說(shuō)，如果這種背輪廓光用來(lái)拍外景，反而會(huì)帶有浪漫柔和的效果。如果光源從臉部，上方罩下，則會(huì)造成天使般的效果，因?yàn)檫@種光源暗示神的光澤降臨。至于背光，會(huì)使影像柔和優(yōu)雅。愛(ài)情場(chǎng)面以光暈效果拍攝戀人的頭部會(huì)有浪漫的效果。背光用來(lái)強(qiáng)調(diào)女性的金發(fā)最恰當(dāng)。

例如在美國(guó)電影《卡特教練》中，教練鼓勵(lì)一群喧鬧無(wú)紀(jì)律的籃球員成為贏球隊(duì)伍，在訓(xùn)練過(guò)程中教練后面的光帶給教練“精神”氣氛，仿佛沐浴在上天的慈光中。

至于聚光燈能使明暗產(chǎn)生激烈對(duì)比，乍看之下，這類影像顯得變形、撕裂。形式主義的導(dǎo)演運(yùn)用這種強(qiáng)烈的對(duì)比，營(yíng)造出心理及主題上的效果。例如在《星球大戰(zhàn)》中，高反差的燈光具有戲劇侵略性，能賦予被攝物體以張力和視覺(jué)焦慮感。這場(chǎng)對(duì)決戲因發(fā)光的劍揮過(guò)黑暗而更具動(dòng)感，同時(shí)也刺破了大面積的黑暗。高反差的打光在犯罪片、通俗劇、驚悚片和偵探片類型中甚為典型，這些電影中的暗光象征未知、騙人的外表以及邪惡本身。

綜上，可以看出，光線對(duì)于不同藝術(shù)風(fēng)格的影響是不同的，但是在塑造人物形象和營(yíng)造氛圍上又有著相似性。所以說(shuō)，光線在影視畫面的各種造型手段中，光線運(yùn)用也一直被當(dāng)做第一造型手段，具有其他 造型手段無(wú)可比擬的作用與藝術(shù)表現(xiàn)力。