在今天的電影行業(yè)，演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演是很常見(jiàn)的事，但能像克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）一樣在兩個(gè)行業(yè)里都取得如此矚目的成績(jī)的人卻極為少見(jiàn)。
熟悉他的觀(guān)眾通常會(huì)喜歡叫他“東木”導(dǎo)演。年近90的“東木”老爺子在電影創(chuàng)作的道路上從未停止自己的腳步。從年輕時(shí)候主演的《鏢客三部曲》到后來(lái)自己導(dǎo)演的《廊橋遺夢(mèng)》、《不可饒恕》、《百萬(wàn)美元寶貝》、《薩利機(jī)長(zhǎng)》等代表作，尤其是他導(dǎo)演的作品，可以說(shuō)從未失手。
好萊塢業(yè)內(nèi)他常被稱(chēng)為最后一位“古典派”導(dǎo)演，但從他后期的一些作品也能看出他從不憚?dòng)谕黄谱约骸?/p>
今年在美國(guó)上映的新片《15點(diǎn)17分,啟程巴黎》就是東木導(dǎo)演一次有趣的嘗試。不過(guò)從上映后的反應(yīng)來(lái)看，觀(guān)眾的反饋非常糟糕，豆瓣也只有5.4分。
究竟是怎樣的一部電影打破了老爺子幾十年來(lái)“零爛片”的記錄呢？
電影改編自一個(gè)真實(shí)故事，講述了三個(gè)美國(guó)青年在歐洲旅行時(shí)，在一輛列車(chē)上阻止了一次恐怖襲擊成為英雄的故事。看起來(lái)故事和《薩利機(jī)長(zhǎng)》很類(lèi)似，講的都是平民英雄的故事，不過(guò)老東木這次采取了不太一樣的方式。
《薩利機(jī)長(zhǎng)》是先把整個(gè)英雄事件展現(xiàn)出來(lái)，再把目光聚焦在司法制度和英雄事跡的沖突之上，反觀(guān)《15點(diǎn)17分,啟程巴黎》則是先從幾個(gè)青少年的童年開(kāi)始。
影片的目光一開(kāi)始放在了三個(gè)人是如何從零開(kāi)始建立起良好的友誼關(guān)系。
斯賓塞和亞歷克從小就是朋友（他們家在一起），但兩人都患有一定程度的注意力缺失癥，上課不認(rèn)真聽(tīng)講、遲到、擾亂課堂紀(jì)律是家常便飯，難以融入正常同學(xué)生活的兩人在學(xué)校只能相依為命。校長(zhǎng)室變成了他們經(jīng)常光顧的地方，在這里他們認(rèn)識(shí)了一個(gè)和他們相同陣營(yíng)的黑人小孩，安東尼。
他們都對(duì)軍事方面很感興趣，志趣相投的三人很快成為了要好的朋友，經(jīng)常一起出去玩模擬軍事游戲。但很快因?yàn)榧彝サ木壒?，幾個(gè)好不容易相識(shí)的伙伴再一次分開(kāi)。
幾個(gè)不受人待見(jiàn)的孩子和長(zhǎng)大之后勇敢站出來(lái)的英雄在一定程度上形成了很好的對(duì)比和戲劇沖突。
這段兒時(shí)的回憶對(duì)幾位英雄人物的豐滿(mǎn)是很有幫助的，三個(gè)人之所以成為好兄弟很大程度上是源于別人的孤立，特殊的經(jīng)歷讓三個(gè)人之間的友誼更加寶貴和牢固。
但接下來(lái)的劇情部分成了影片垮下來(lái)的主要原因。
首先是演員，東木老爺子大膽地直接讓這三位英雄本色出演，這讓很多不知情的觀(guān)眾開(kāi)始對(duì)幾個(gè)主演的表演水平大肆吐槽。
很明顯導(dǎo)演想要追求一種寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。在新浪潮時(shí)期，很多喜歡拍現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格電影的導(dǎo)演也經(jīng)常找一些沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)出演，以求讓電影沒(méi)有表演的痕跡。但電影終究是在表演，其實(shí)無(wú)論是對(duì)有經(jīng)驗(yàn)還是沒(méi)經(jīng)驗(yàn)的演員來(lái)說(shuō)，刻意地去扮演自己反而成了一件比較困難的事情。
因?yàn)榘缪萜渌慕巧憧梢酝ㄟ^(guò)各種標(biāo)簽，框架理解人物，但扮演自己無(wú)論你怎么自然，站在鏡頭前，依舊會(huì)流露出刻意的感覺(jué)。再加上伊斯特伍德是好萊塢出了名的“一條過(guò)”導(dǎo)演，回顧他之前的大多數(shù)作品，一般要么是他自己主演，要么像《薩利機(jī)長(zhǎng)》有湯姆漢克斯這樣的影帝主演，他鼓勵(lì)大家真誠(chéng)坦然地生活，這樣工作的時(shí)候，好作品自然就出來(lái)了。
但這種工作模式在這部電影里就不再那么管用了。
劇情方面，影片中間花了大量的篇幅講述了斯賓塞是如何通過(guò)努力成為一名救助士兵以及三個(gè)人在坐上那趟列車(chē)之前在歐洲游玩的經(jīng)歷。
和讓幾個(gè)人本色出演的目的一樣，東木想通過(guò)對(duì)他們普通生活的描寫(xiě)讓觀(guān)眾更加了解幾個(gè)人，為了追求真實(shí)性，他甚至采用了手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)而非膠片拍攝的方法，顯然導(dǎo)演希望通過(guò)這種拍攝手法，給觀(guān)眾帶來(lái)某人在旅行時(shí)拍下的真實(shí)鏡頭的感覺(jué)。
旅游的過(guò)程中，他們拍照、泡妞、泡吧都事無(wú)巨細(xì)的展現(xiàn)了一遍，確實(shí)很接近真實(shí)生活。問(wèn)題恰恰出在這里，觀(guān)眾希望看到的是一次緊張激烈的救援行動(dòng)，而不是幾個(gè)普通人的生活。這一點(diǎn)和《薩利機(jī)長(zhǎng)》的不同視角有很大的區(qū)別，在完成救援后，英雄機(jī)長(zhǎng)作為一個(gè)普通人依然要面對(duì)制度的懷疑，這是探討社會(huì)制度很好的切入點(diǎn)。
但斯賓塞幾個(gè)人在他們成為英雄之前的生活只是普通人的生活，他們并不知道自己將來(lái)會(huì)遇到什么事件，一切都不是像劇本一樣安排好的，亞歷克的話(huà)似乎最具代表性：“這就是求生的本能反應(yīng)?！?/p>
這些瑣碎的生活畫(huà)面和之后發(fā)生的故事沒(méi)有必然的沖突和聯(lián)系，觀(guān)眾就很容易注意力不集中。當(dāng)然我們也可以發(fā)現(xiàn)劇本不經(jīng)意間給了觀(guān)眾一些暗示，比方說(shuō)小孩子的祈禱，在救援訓(xùn)練時(shí)遇到脖子傷口處理的問(wèn)題（這一點(diǎn)和列車(chē)上遇到的問(wèn)題類(lèi)似）。但出于影片其實(shí)只是呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的故事，編劇還是嚴(yán)格地避免了一些明顯的預(yù)示或征兆。
這種生活很真實(shí)，相信一定是通過(guò)幾個(gè)當(dāng)事人的回憶加入劇本的，但這種生活也十分乏味，它讓整部電影失去了最重要的感染力。
影片更像介于劇情片和紀(jì)錄片之間的一種狀態(tài)，導(dǎo)致整個(gè)觀(guān)影體驗(yàn)就像是被導(dǎo)演強(qiáng)迫著觀(guān)看了別人的生活。
最后對(duì)整個(gè)事件的還原依舊保持了伊斯特伍德一貫的水準(zhǔn)，節(jié)奏凌厲，剪輯恰到好處。在幾個(gè)人纏斗恐怖分子的時(shí)候，依舊會(huì)緊張得攥緊拳頭；當(dāng)最后所有乘客都獲救的時(shí)候，依舊會(huì)雙眼含淚。不過(guò)為了突出幾個(gè)人的英勇表現(xiàn)，影片結(jié)尾加了很長(zhǎng)的一段頒獎(jiǎng)致辭的戲，對(duì)于很多觀(guān)眾，尤其是國(guó)內(nèi)的觀(guān)眾，會(huì)有一種宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義情懷主旋律影片的感覺(jué)。歸根結(jié)底還是因?yàn)榍懊娴匿亯|不夠，如果從救援故事直接結(jié)束情緒收得就不夠強(qiáng)烈，這時(shí)候三個(gè)人本色出演的優(yōu)勢(shì)就發(fā)揮出來(lái)了。
盡管該片有許多缺點(diǎn)，大多數(shù)人也認(rèn)為這是“東木”老爺子少有的失手之作，但并不意味著這是一部完全不值得一看的影片。
《紐約時(shí)報(bào)》依舊給出了積極的肯定：
《15點(diǎn)17分,啟程巴黎》最值得欣賞之處，就是它的去藝術(shù)性。
伊斯特伍德先生——他一直以來(lái)都偏愛(ài)緊湊有效的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格——在該片上試驗(yàn)了一種簡(jiǎn)約的風(fēng)格，這使得他的一些較早作品顯出巴洛克式的綺麗。
他像是在檢測(cè)極簡(jiǎn)主義的極限，檢測(cè)究竟能去掉多少人工雕飾卻又不破壞影片的戲劇張力。沒(méi)有許多伏筆，也沒(méi)有許多心里探析。
?故事的真實(shí)性確保了一種直率的力量，而這也正是伊斯特伍德先生試圖在影片中展現(xiàn)的。正是他對(duì)該故事的匠意吸收，賦予該片以迷人魅力和感人力量。它的極端直率混合著神秘。
對(duì)于一個(gè)88歲的老人來(lái)說(shuō)，還在激情洋溢地拍著電影，不斷加入自己的理解和創(chuàng)新，這本身就是一件值得稱(chēng)贊的事情。
