他真是個(gè)白癡，竟然覺(jué)得米切爾不愿意上他的房間來(lái)。她還沒(méi)到，只是因?yàn)樵谖褰鸬昊蛘吣募倚〉甑臋淮扒胺至松?，看著一只瓷海豹或者一?趙無(wú)極?的畫入了迷。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——科塔薩爾《秘密武器》
趙無(wú)極，1921年生于北平，華裔法國(guó)畫家。14歲考入杭州藝專，師從著名畫家林風(fēng)眠先生。1948年赴法國(guó)留學(xué)，并定居法國(guó)。在繪畫創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，糅合中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。
法蘭西藝術(shù)學(xué)院終身院士、巴黎國(guó)立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授，獲法國(guó)騎士勛章，獲香港中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，獲日本天皇繪畫獎(jiǎng)。2013年4月9日，趙無(wú)極因病醫(yī)治無(wú)效在瑞士沃州逝世，享年92歲。
在中國(guó)美術(shù)史上，林風(fēng)眠和徐悲鴻是20世紀(jì)初兩種不同藝術(shù)理念的杰出代表，前者偏愛(ài)印象主義，而后者則秉持寫實(shí)主義。
師從林風(fēng)眠的趙無(wú)極在美學(xué)直覺(jué)上自然更親近抽象的藝術(shù)審美。在杭州藝專學(xué)習(xí)期間，趙無(wú)極需要同時(shí)學(xué)習(xí)西洋油畫和國(guó)畫，但對(duì)國(guó)畫卻一直興趣寥寥，甚至因?yàn)閲?guó)畫考試上胡亂涂了個(gè)圈兒就交卷而差點(diǎn)兒被潘天壽開除。
在法國(guó)留學(xué)階段，畢加索、塞尚、夏加爾、馬蒂斯和克利都曾對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)重大影響。尤其是克利富有東方意蘊(yùn)的作品讓趙無(wú)極找到了東西方繪畫融合的完美楔入點(diǎn)。
1954年之前的作品，趙無(wú)極稱之為“練習(xí)手法”，側(cè)重以線條、體積、結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫實(shí)創(chuàng)作，吳冠中在評(píng)價(jià)中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生時(shí)，就曾表達(dá)過(guò)這種理性寫實(shí)對(duì)于靈性的損害：
“同學(xué)們作畫小處著眼，畫得碎，只描物之形，不識(shí)造型之體面與結(jié)構(gòu)，尤其面對(duì)石膏像，無(wú)情無(wú)意，一味理性地寫實(shí)。”
雖然趙無(wú)極早期靜物像的色彩、明暗、筆觸頗有塞尚早期風(fēng)格，但正如趙無(wú)極自己所說(shuō)，每個(gè)藝術(shù)家總離不開個(gè)人因素和時(shí)代因素。50年代正是抽象主義繪畫發(fā)展時(shí)期。在赴法國(guó)的早期創(chuàng)作嘗試中，趙無(wú)開始進(jìn)行更為個(gè)人化的嘗試。其中不少作品的筆觸、構(gòu)圖與色調(diào)更透出幾分舊石器時(shí)期洞穴畫的遠(yuǎn)古氣息，“金石趣味”也是這一時(shí)期他作品中的顯著特征：在作品中加入甲骨文符號(hào)，增添了幾分神秘風(fēng)韻。1958年后的作品，趙無(wú)極不再以明確的主題為畫作命名，而以日期標(biāo)注，代表了他在繪畫旨趣上的一個(gè)鮮明轉(zhuǎn)向，即放棄作品的敘事功能。
大體上，趙無(wú)極的繪畫可以劃分為三個(gè)階段：
一、1954年以前的“練習(xí)手法”作品，囊括了寫實(shí)的靜物、人物畫像，以及石版畫等等；
二、對(duì)個(gè)人情緒及自然原始狀態(tài)的表達(dá)。這一時(shí)期的作品擺脫了情節(jié)性、描述性的書寫，進(jìn)入了抒情寫意的創(chuàng)作階段，將中國(guó)水墨與西方油畫進(jìn)行融合，更加坦率地表達(dá)個(gè)人的情感和精神，作品漸趨風(fēng)格化；
三、創(chuàng)作晚期，對(duì)宇宙、空間和精神境界的極致?lián)]毫。
在進(jìn)入抒情式的風(fēng)格創(chuàng)作時(shí)期，趙無(wú)極熱衷于以稀釋后的顏料來(lái)表現(xiàn)中國(guó)畫水墨氤氳的氣質(zhì)，使得油彩具備水彩的透明質(zhì)地，作品空靈、輕盈充滿流動(dòng)性。離心式構(gòu)圖、留白構(gòu)圖、以及中國(guó)畫的垂直構(gòu)圖都成為他借鑒的對(duì)象。
趙無(wú)極和克利一樣都熱愛(ài)音樂(lè)，并且曾經(jīng)專門去學(xué)習(xí)過(guò)音樂(lè)，使得他的繪畫色彩和筆觸富有律動(dòng)和爆發(fā)力。趙無(wú)極通過(guò)對(duì)美的質(zhì)素的提煉以及藝術(shù)化地再造，加諸水墨的濡染模糊了具象和抽象的邊界，讓人的視覺(jué)隨著線條的流動(dòng)而不斷地從一處被吸引到另一處，無(wú)限的空間被創(chuàng)造出來(lái)，甚至蔓延到畫布之外。對(duì)于光影和色彩的敏銳直覺(jué)，讓他精確地捕捉到自然與萬(wàn)物中令人顫抖的瞬間?！疤斓赜写竺蓝谎浴保窃谶@種抽象的直覺(jué)把握中，作為素材的世界被重新創(chuàng)造出來(lái)?！疤斓嘏c我并生，而萬(wàn)物與我為一。既已為一矣，且得有言乎？既已謂之一矣，且得無(wú)言乎？。
