今夏國(guó)漫【哪吒之魔童降世】上映第38天累計(jì)票房超47億，目前穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)中國(guó)影史票房第二的寶座，一時(shí)間動(dòng)漫在電影行業(yè)的重要性再次成為焦點(diǎn)。回想三年前（2016年夏天）備受關(guān)注的【大魚(yú)海棠】盡管唯美但是因?yàn)楣适卤旧淼挠矀催_(dá)到票房預(yù)期，當(dāng)時(shí)曾讓國(guó)漫迷們哀嘆國(guó)漫崛起前路漫漫，又有誰(shuí)想到國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早已潮流暗涌，已經(jīng)人到中年的80后和從小看著日本動(dòng)漫長(zhǎng)大的90后早已接過(guò)發(fā)展國(guó)漫的接力棒，正在為心中的動(dòng)漫電影夢(mèng)默默地努力著，貌似突然到來(lái)的幸福，其實(shí)是水到渠成的必然。這個(gè)必然早在2008年就在一個(gè)28歲叫楊宇的外行素人身上顯現(xiàn)了，當(dāng)年這個(gè)還是學(xué)醫(yī)出身的廣告人，一個(gè)四川出生長(zhǎng)大沒(méi)離開(kāi)過(guò)四川的80后，僅憑個(gè)人創(chuàng)作的首部動(dòng)畫(huà)短片【打，打個(gè)大西瓜】就獲得柏林國(guó)際短片電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，這個(gè)16分鐘的短片雖然畫(huà)面粗糙，但是構(gòu)思巧妙（撲克牌載體的飛機(jī)戰(zhàn)艦）初露鋒芒，楊宇（自名：餃子）隨后在2009年成立餃克力工作室專(zhuān)業(yè)做動(dòng)漫，過(guò)去10年餃子團(tuán)隊(duì)只出品過(guò)一個(gè)19分鐘內(nèi)容平平的動(dòng)畫(huà)短片【老板的女人】（2013年），可以想像餃克力工作室這樣的團(tuán)隊(duì)在國(guó)內(nèi)一定還有不少。當(dāng)所有人都忘記了11年前那個(gè)初露才華的年輕人的時(shí)候，這部【哪吒之魔童降世】橫空出世并創(chuàng)下動(dòng)漫票房神話，此時(shí)熱愛(ài)國(guó)漫的觀眾應(yīng)該看到國(guó)漫已經(jīng)走過(guò)了犁土、埋種、澆水的摸索期，一個(gè)萌芽出土的成長(zhǎng)期已經(jīng)開(kāi)始，可以在那些和餃子團(tuán)隊(duì)一樣正在為動(dòng)漫造夢(mèng)而默默努力著的中國(guó)年青一代里看到，不僅有漫山遍野之勢(shì)，而且豐收在望。在倍感歡欣鼓舞的同時(shí)，我們也行應(yīng)該切忌自我的過(guò)度膨脹，更應(yīng)該沉淀下來(lái)，不妨再回望一下影響了我們整個(gè)年青一代的日本動(dòng)漫史及其代表人物，細(xì)細(xì)回味一下日本幾個(gè)動(dòng)漫大師的匠心精神和創(chuàng)新意識(shí)，只有悟出動(dòng)漫前輩作品的精髓所在，才能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。今天我想和國(guó)漫迷們討論的是和宮崎駿齊名有日本動(dòng)漫鬼才之稱(chēng)的動(dòng)漫導(dǎo)演今敏以及他的作品風(fēng)格。
常言道英雄不問(wèn)出處，但是我們卻常常對(duì)作家或畫(huà)家的早年及其出道過(guò)程最感興趣，畢竟他們出道之前的經(jīng)歷往往預(yù)示了日后的品味和作品傾向。今敏在1963年10月12日出生于北海道札幌市【注：1963年也是我們熟知的電視動(dòng)漫《鐵臂阿童木》在日本富士電視臺(tái)開(kāi)始播放的一年】，排行老二，上面一個(gè)大他五歲的哥哥，因?yàn)椴钗鍤q，他上小學(xué)時(shí)哥哥上中學(xué)，他上中學(xué)時(shí)哥哥已經(jīng)遠(yuǎn)走東京，和所有與哥哥差五歲以上的小孩一樣，今敏自認(rèn)只是半個(gè)獨(dú)生子，和哥哥一直互動(dòng)不夠。今敏的父親是日本通運(yùn)公司的職員，因?yàn)楦赣H工作調(diào)動(dòng)的緣故，他三歲時(shí)隨父母搬家到他口中的鄉(xiāng)下—北海道的釧路，住到小學(xué)四年級(jí)搬回札幌，從鄉(xiāng)下回到大城市的今敏平時(shí)的消遣就是在家里臨摹漫畫(huà)【注：從60年代開(kāi)始的動(dòng)畫(huà)TV進(jìn)入日本家庭以后，到70年代漫畫(huà)已經(jīng)是日本人平時(shí)閱讀消遣中的一部分】，上初中時(shí)和一個(gè)小伙伴結(jié)伴畫(huà)漫畫(huà)，在札幌沒(méi)住幾年上初二時(shí)又隨父母搬回北海道的釧路直到他高中畢業(yè)，為此他一直自稱(chēng)是鄉(xiāng)巴佬。
除了他的鄉(xiāng)下口音以外，今敏經(jīng)常調(diào)侃自己早早就竄到一米八以上的瘦高個(gè)，高中時(shí)學(xué)習(xí)優(yōu)異和個(gè)子太高被男同學(xué)排斥，和女同學(xué)在一起時(shí)間比較多，還一起喜歡追動(dòng)畫(huà)片【注：今敏自述當(dāng)時(shí)追的是《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》】，據(jù)說(shuō)這是他日后作品總是以女性視角入手的緣起，總之今敏自述下的童年和青少年是再普通不過(guò)的了。雖然今敏調(diào)侃自己的星座是天秤座，為人溫厚做事優(yōu)柔寡斷，而事實(shí)上他早就向往著離開(kāi)釧路那樣的小地方，要去東京學(xué)習(xí)和繪畫(huà)有關(guān)的專(zhuān)業(yè)，利用高二的暑假就跑去東京借住哥哥家，參加美大的高考復(fù)習(xí)班，最終如愿以償?shù)目既×藮|京武藏野美術(shù)大學(xué)的視覺(jué)傳遞設(shè)計(jì)系。大學(xué)時(shí)今敏的專(zhuān)業(yè)是平面設(shè)計(jì)，但是喜歡漫畫(huà)的他常常在業(yè)余時(shí)間以玩票的方式給雜志畫(huà)稿，給漫畫(huà)家當(dāng)助手攥點(diǎn)小錢(qián)。這樣的大學(xué)生活可能過(guò)的太愜意，今敏居然申請(qǐng)多讀一年，在大學(xué)呆了五年才畢業(yè)，在他平淡無(wú)奇的青少年時(shí)代，在大學(xué)里賴(lài)了五年也算值得說(shuō)道的趣事吧。
畢業(yè)之后最開(kāi)始的一段時(shí)間他依然靠著給漫畫(huà)家打下手和給雜志畫(huà)小插圖維持生計(jì)。平時(shí)大部分時(shí)間就宅在家里看錄像帶，今敏后來(lái)自述自己當(dāng)時(shí)日常生活模式就是醒的時(shí)候在家里邊看錄像帶邊喝酒，喝醉了就睡，睡醒了接著看電影記筆記喝酒，日夜不輟，這段期間他看了海量的電影，但是通過(guò)他觀影時(shí)記下筆記這個(gè)行為就可以知道，他并不是一個(gè)畢業(yè)后渾渾噩噩呆在家里的啃老族，而是很用心和努力的觀影學(xué)習(xí)，那時(shí)（即使是潛意識(shí)）就有要把漫畫(huà)和電影合在一起表達(dá)故事的興趣和愿望了。
在日夜專(zhuān)研電影的日子里，今敏一直不停為雜志畫(huà)短漫維生，他在念大學(xué)時(shí)創(chuàng)作的短漫《虜》獲得過(guò)《周刊Young Magazine》頒發(fā)的漫畫(huà)新人獎(jiǎng)，所以他得以持續(xù)給這個(gè)雜志投稿，也是因?yàn)檫@個(gè)雜志讓他有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的前輩，大友克洋。1990年，27歲的今敏開(kāi)始跟隨大友克洋團(tuán)隊(duì)，在大友克洋名作《老人Z》中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，算是正式踏入動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域。同時(shí)今敏也在這一年開(kāi)始創(chuàng)作他的第一個(gè)長(zhǎng)篇漫畫(huà)《海歸線》，還在動(dòng)漫影片里擔(dān)任分鏡的工作。到1993年今敏而立之年，他參與了《JoJo的奇妙冒險(xiǎn)》的制作，負(fù)責(zé)該劇原創(chuàng)錄影版第五話的編劇，并擔(dān)任副導(dǎo)演一職，開(kāi)始展露導(dǎo)演才華，終于獲得獨(dú)立制作影片的機(jī)會(huì)，在1997年（今敏34歲）推出了他個(gè)人導(dǎo)演的第一部大熒幕動(dòng)畫(huà)電影【未麻的部屋】。
這里我想應(yīng)該稍微講一下日本近代新漫畫(huà)的發(fā)展史和美國(guó)動(dòng)漫的區(qū)別，雖然日本近代動(dòng)漫的興起是受了美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)的影響，但是后來(lái)隨著日本戰(zhàn)后重建和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，電視在日本家庭普及，得以讓?xiě)?zhàn)后興起的日本新漫畫(huà)作品（例如手冢治蟲(chóng)在1952創(chuàng)作的漫畫(huà)作品《鐵臂阿童木》改編成電視動(dòng)漫，于1963年開(kāi)始在電視臺(tái)播放）成為日本民眾文化生活的一部分。70年代初日本動(dòng)漫經(jīng)歷過(guò)一段時(shí)間的低迷，很快在手冢治蟲(chóng)1973年的作品《怪醫(yī)黑杰克》的帶動(dòng)下重回繁榮，大批優(yōu)秀的日本漫畫(huà)家涌現(xiàn)（其中的一個(gè)代表人物就是后來(lái)憑《千與千尋》把日本動(dòng)漫帶向全世界的宮崎駿，他1984年出品的《風(fēng)之谷》也是他和日本國(guó)寶級(jí)音樂(lè)家久石讓的長(zhǎng)期合作的開(kāi)始）。隨著動(dòng)漫從業(yè)人員和動(dòng)漫消費(fèi)市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，日本動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈日趨成熟完善，等到了2000年日本已經(jīng)是全世界動(dòng)漫制作和輸出的第一大國(guó)，達(dá)到了鼎盛。當(dāng)美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)還是只有兒童動(dòng)畫(huà)和成年動(dòng)畫(huà)兩大分類(lèi)的時(shí)候，日本動(dòng)漫作品早已經(jīng)細(xì)分到N多種類(lèi)別（僅從日本成人色情動(dòng)畫(huà)又細(xì)分幾類(lèi)就可窺見(jiàn)一斑）。對(duì)于日本人用動(dòng)漫來(lái)拍現(xiàn)實(shí)主義題材的取向，好萊塢向來(lái)不大感冒。這也不難理解，因?yàn)椴还墚?huà)家怎么妙筆生花，都無(wú)法讓一張漫畫(huà)的臉像一個(gè)真人演員的面部那樣豐富，那樣具備傳遞感情感染觀眾的力度，本來(lái)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的原動(dòng)力是在動(dòng)畫(huà)世界里動(dòng)物和植物等等非人物種可以像人一樣對(duì)話和生活，而在現(xiàn)實(shí)生活里動(dòng)植物是永遠(yuǎn)做不到的。所以說(shuō)在美國(guó)同行眼里，如果動(dòng)畫(huà)片只用來(lái)拍人與人之間的現(xiàn)實(shí)生活，是無(wú)法達(dá)到真人影片的效果的，只能理解為是經(jīng)費(fèi)不足雇不起演員卡司的無(wú)奈，這也是迪斯尼動(dòng)畫(huà)幾乎很少投入拍現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)漫作品的原因之一。這樣去想不無(wú)道理，但是事實(shí)勝于雄辯，日本動(dòng)漫在今天依然得到全世界青少年的喜愛(ài)，除了因?yàn)槟繕?biāo)設(shè)定在青少年的真人電影數(shù)量不多，供不應(yīng)求之外，另一個(gè)原因就是日本動(dòng)漫界有像今敏這樣的導(dǎo)演，秉著精益求精的完美主義精神，力求挖掘動(dòng)漫作品的潛力，找到真人電影無(wú)法表現(xiàn)的手段，讓動(dòng)漫電影可以用來(lái)拍任何題材的電影成為一個(gè)立得住的命題，這就是我眼里今敏對(duì)世界影壇的最大貢獻(xiàn)。
回頭說(shuō)今敏的第一部動(dòng)畫(huà)影片【未麻的部屋】，故事本身是一個(gè)類(lèi)似《沉默的羔羊》的懸疑片，講述的是一個(gè)三線偶像歌星未麻事業(yè)遇到瓶頸，離開(kāi)三人唱女團(tuán)轉(zhuǎn)行去拍電影之后，為了爭(zhēng)取更多的角色而打破尺度拍被強(qiáng)暴的戲，打破了她在粉絲心中的純潔女神形象，結(jié)果遭到人格分裂的變態(tài)粉絲報(bào)復(fù)追殺的故事，片中唯一的反轉(zhuǎn)就是真正的兇手是她身邊的人（這里有劇透），僅就故事梗概和情節(jié)而言，貌似雷同不少不入流的電視劇或者故弄玄虛卻索然無(wú)味的懸疑電影，人物的設(shè)定擺在這里，如何把這樣一個(gè)故事不僅要拍成動(dòng)漫，還要讓觀眾體會(huì)到驚悚片該有的緊張和好奇，一路目不轉(zhuǎn)睛的看到結(jié)尾，這的確是一個(gè)難題。
彼時(shí)今敏初出茅廬，尚無(wú)自己的獨(dú)立作品，人們的期望值也不高，在這樣的背景下，他最后拿到觀眾和同行面前的最后的呈現(xiàn)，就不難理解為什么被業(yè)界驚呼為天才。那么今敏是如何做到的呢？我在這里就拿片中幾個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景的編排來(lái)具體詳解一下。
首先是影片開(kāi)頭未麻的最后一場(chǎng)演唱會(huì)，劇情安排是她要在這場(chǎng)演唱會(huì)上宣布退出三人團(tuán)隊(duì)以及歌壇，轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈。今敏沒(méi)有按照正常的時(shí)序去依次拍之前未麻的經(jīng)紀(jì)公司如何決定她退出歌壇，然后她開(kāi)最后演唱會(huì)，然后再拍她退出后的普通生活如購(gòu)物、坐地鐵和回家等等，相反今敏一上來(lái)就是拍演唱會(huì)為主線，中間不斷切換到其他場(chǎng)景去交待前因后果，而最令人耳目一新的是他采用的場(chǎng)景的切換手法，比如這邊演未麻在街頭穿便裝推著自行車(chē)準(zhǔn)備過(guò)馬路，向觀眾迎面走來(lái)，下一個(gè)鏡頭觀眾期待的順理是她推車(chē)過(guò)馬路的背影，但是影片立即切到的是未麻在演唱會(huì)上走向舞臺(tái)前面的背影，通過(guò)一個(gè)順暢的來(lái)去動(dòng)作完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。同樣的技法在第一場(chǎng)戲里還用在未麻在家門(mén)口拿出鑰匙開(kāi)門(mén)，下一個(gè)鏡頭正對(duì)著門(mén)打開(kāi)了，卻是演唱會(huì)結(jié)束后經(jīng)紀(jì)公司經(jīng)理打開(kāi)后門(mén)，帶著未麻走出來(lái)，通過(guò)一個(gè)開(kāi)門(mén)推門(mén)的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。原本這樣轉(zhuǎn)換鏡頭的技法早就在其他電影里屢見(jiàn)不鮮，但是今敏的與眾不同之處是如行云流水一般非常密集的反復(fù)使用這種技法，最終通過(guò)用這種切出切入的手法反復(fù)轉(zhuǎn)換主人公夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，甚至在影片后半段還編排了一個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，就不得不對(duì)今敏的天才佩服到五體投地的地步了。
演唱會(huì)結(jié)束離場(chǎng)的時(shí)候，一個(gè)歌迷遞給未麻一封信，還喊到會(huì)繼續(xù)關(guān)注看｛未麻的部屋｝，這里是第一次點(diǎn)題，日語(yǔ)“未麻的部屋”一語(yǔ)雙關(guān)，既可以理解為未麻的房間，也可以理解為未麻在網(wǎng)絡(luò)上的博客。按影片里歌迷說(shuō)的“部屋”當(dāng)然是指網(wǎng)上一個(gè)以未麻第一人稱(chēng)寫(xiě)的博客日記，一個(gè)未麻并不知情的日記網(wǎng)頁(yè)。她在經(jīng)紀(jì)人留美的幫助下買(mǎi)了電腦（觀眾看到的是1997年的桌面電腦，彼時(shí)互聯(lián)網(wǎng)才剛剛開(kāi)始）學(xué)會(huì)了上網(wǎng)，很快未麻就被博客日記寫(xiě)的關(guān)于她每天日常細(xì)節(jié)的精確而感到吃驚，甚至她在片場(chǎng)說(shuō)的話網(wǎng)上匿名的作者都知道得一清二楚，這讓未麻不寒而栗，仿佛有一雙隱藏的眼睛一直在不遠(yuǎn)處跟隨并窺視著她，這時(shí)今敏將鏡頭從未麻驚恐的面容開(kāi)始不斷拉遠(yuǎn)，遠(yuǎn)離她的窗戶，再遠(yuǎn)離她的陽(yáng)臺(tái)和她的居民樓，最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看她的窗戶只是整個(gè)一片住宅區(qū)的一個(gè)亮著燈的方塊，重現(xiàn)希區(qū)柯克式緊張的氣氛從此開(kāi)始在影片內(nèi)外堆積。
影片拍到這里，該如何進(jìn)一步提升觀眾的緊張度？今敏的選擇是不急著平敘爆炸信在片場(chǎng)的引爆和面目可憎的保安的尾隨，而是直接對(duì)焦未麻，大特寫(xiě)并花大量的篇幅去刻畫(huà)女主人公的糾結(jié)、彷徨、緊張和疑問(wèn)，通過(guò)一系列的電影語(yǔ)言把觀眾帶入未麻的視角，讓觀眾不再是一個(gè)旁觀者，而是不自覺(jué)的把自己帶入主人公的視角。為了到達(dá)這樣的效果，當(dāng)未麻發(fā)現(xiàn)自己在片場(chǎng)只是演一個(gè)無(wú)關(guān)緊張一句臺(tái)詞的小角色時(shí)，今敏鏡頭下的一組畫(huà)面是通過(guò)未麻的眼睛去看的片場(chǎng)，有她眼中的大牌明星在片場(chǎng)熱絡(luò)的聊天，有劇組人員忙忙碌碌與她無(wú)關(guān)的身影，讓觀眾直接感受未麻的失落。另一方面當(dāng)未麻下定決心接拍大尺度場(chǎng)景后，未麻的面部倒映在行進(jìn)的地鐵玻璃窗上，接著玻璃窗上變化出以前未麻唱歌時(shí)的扮相清純著公主裝的面孔來(lái)質(zhì)問(wèn)自己，今敏通過(guò)這樣的手法來(lái)顯示主人公內(nèi)心的不確定和自我疑問(wèn)的焦慮。在以后的情節(jié)里今敏不斷通過(guò)人物和鏡子里反映出來(lái)的不同面孔，來(lái)直接點(diǎn)明人物內(nèi)心的掙扎對(duì)抗，點(diǎn)明劇中人物的人格分裂。直到影片最后一個(gè)鏡頭，未麻坐在汽車(chē)?yán)锿高^(guò)后視鏡看到真實(shí)的自己時(shí)，再次用鏡頭語(yǔ)言直接告訴觀眾未麻不再糾結(jié)，終于成功轉(zhuǎn)型找回了自信。今敏通過(guò)靈活運(yùn)用人物和鏡子里面孔的反差，實(shí)踐了用鏡頭用畫(huà)面直接講故事的有力途徑，也由此宣告動(dòng)畫(huà)影片非真人電影所能及的一種講故事的能力。
接下來(lái)再說(shuō)一下今敏對(duì)細(xì)節(jié)的精益求精，正如今敏自己說(shuō)過(guò)，在動(dòng)漫里每一幀畫(huà)面都是要花費(fèi)力氣畫(huà)出來(lái)了，所以動(dòng)畫(huà)里的畫(huà)面沒(méi)有費(fèi)筆，都是有用的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，這個(gè)事實(shí)對(duì)于一個(gè)懸疑推理片尤為重要。正因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片不會(huì)有空鏡，觀眾才可以放心大膽的深究畫(huà)面里的細(xì)節(jié)，自己推理斷案。同理在這部影片導(dǎo)演不需要浪費(fèi)環(huán)節(jié)直白的幫助觀眾去明白誰(shuí)是真正的兇手，而是通過(guò)細(xì)節(jié)比如兇手連續(xù)殺人所使用的兇器上，讓觀眾自己推理出真正的兇手并不是一直反復(fù)出現(xiàn)的保安MM先生，而是一直把自己幻想成未麻的經(jīng)紀(jì)人留美。同時(shí)故事安排留美的房間完全照樣復(fù)制未麻房間的樣子，冥冥中仿佛暗指片名“未麻的部屋”，也許更好的詮釋該是未麻的房間。而且更妙的是影片接近結(jié)尾時(shí)未麻幾次都是在她的房間里睡醒過(guò)來(lái)，把影片推到懸疑最高潮的場(chǎng)景都是發(fā)生在未麻的房間里，真是可圈可點(diǎn)深化主題的巧妙安排！
出于篇幅限制，我就不再把影片里每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理在這里面面俱到的一一列舉，讀者有時(shí)間的話可以自己去觀賞體會(huì)。最后我必須要提的是影片接近結(jié)尾時(shí)，主人公未麻因?yàn)樯磉吘巹『蛿z影師的慘死，在極度恐懼和社會(huì)輿論壓力下越來(lái)越精神恍惚，同時(shí)她全身心投入拍攝的電視劇也進(jìn)展到她飾演的角色被揭露是一個(gè)多重人格分裂的精神病患者，一時(shí)間未麻陷入電視劇的劇情，現(xiàn)實(shí)和她的夢(mèng)境幾個(gè)場(chǎng)景的交替混亂，導(dǎo)演又進(jìn)一步在她夢(mèng)中嵌入從夢(mèng)中醒來(lái)雙手捏碎茶杯其實(shí)還在夢(mèng)中的情景，觀眾本來(lái)已經(jīng)緊張的大腦也被迫通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f的信息，快速旋轉(zhuǎn)不停的判斷哪個(gè)場(chǎng)景是做夢(mèng)，哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)是電視劇，在這樣節(jié)奏壓迫之下，觀眾領(lǐng)會(huì)了今敏通過(guò)懸疑驚悚片來(lái)側(cè)面反應(yīng)當(dāng)今社會(huì)人們迷失在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)模糊之中的深一層含義，當(dāng)緊張懸念已經(jīng)推到最高點(diǎn)的時(shí)候，今敏及時(shí)收尾，讓未麻通過(guò)沒(méi)死的金魚(yú)和墻上的宣傳畫(huà)清醒過(guò)來(lái)，大家同步回到現(xiàn)實(shí)，真正的兇手也露出了真面目。這一大段的超現(xiàn)實(shí)蒙太奇的手法，即使放到今天的也是一樣令人血脈賁張，拍案叫絕的！
當(dāng)我們回頭看【未麻的部屋】只不過(guò)是34歲今敏的處女作時(shí)，又怎么不會(huì)為這樣一個(gè)天才導(dǎo)演后來(lái)的英年早逝而扼腕嘆息呢！今敏在日本乃至世界動(dòng)漫界因?yàn)樗淖髌酚兄豢商娲囊幌兀麑?shí)現(xiàn)了別的動(dòng)漫家沒(méi)有做到的，就是把動(dòng)漫講故事的能力提升到一個(gè)沒(méi)有極限可以無(wú)窮發(fā)揮下去的境界，不僅為動(dòng)漫的未來(lái)開(kāi)疆?dāng)U土，他的電影表現(xiàn)手法也讓眾多真人電影導(dǎo)演折服和效仿，極大的豐富了世界電影的發(fā)展?jié)摿?。也許真是天妒英才，在他短短十幾年的創(chuàng)作生涯里，今敏只留下四部大熒幕動(dòng)畫(huà)片，數(shù)量雖少，但部部都是精品，彷佛一個(gè)武功高手留下一本武功秘籍就匆匆歸隱，這里不禁希望未來(lái)中國(guó)動(dòng)漫的新生力量，戒掉急功近利潛心專(zhuān)研前輩的作品領(lǐng)會(huì)到其中的精髓。文化無(wú)國(guó)界，藝術(shù)無(wú)行界，每個(gè)人的潛力挖掘也無(wú)界。再次寄語(yǔ)熱愛(ài)國(guó)漫的年輕人青春無(wú)畏，才思無(wú)忌，盡情的去追求你心中的電影夢(mèng)吧！
