在寫作中，我們可能無意間可以感知到，無意識提供了寫作的眾多素材，并且故事也由無意識匯總而成。我們的意識只需要對這些素材進行挑選、分配，以符合這個故事中的風格，不至于太突?；蛘咛之悺?br>

故事都是主人公的實踐經(jīng)歷，所以所有人的作品在根本上都具有一定的相似性?？墒且驗槊恳晃蛔骷业慕?jīng)歷均不同，所以無意識講述的故事也就各不相同，這也是文學之花不會單表一枝的主要原因。

我們的無意識中，各種因素互相交錯，形成了我們幻想中的一個又一個故事，也許驚心動魄，也許感人肺腑。以至于有的時候我們再回想的時候，都有些不真切的感覺。在這個時候，就要注意了，是時候開始將這個故事從自己的腦海中描繪出來了。

天才之所以是天才，是因為他們在某一方面天賦使他們自然而然的輕松掌握這個領域的各種知識，并加以運用。寫作也一樣，他們很輕松地讓自己的無意識和意識掌控自如，并且為自己所用。

沒有這種天賦的，可以根據(jù)后天的訓練達到同樣的效果。

對于十分敏感、變換十足并且不易控制的無意識，經(jīng)過訓練卻可以對它進項引導和利用。而固執(zhí)異常、多管閑事且傲慢不已的意識，經(jīng)過訓練，讓它服從我們意志，為我所用，也是可以的。

如果你認可，那么就把自己嘗試看作兩個人。

一個呆板無趣，笨拙憨直，是一個追求實際的普通人。對于這樣的人，我們要持有最大的耐心和美德，讓他變得聰明起來，對于黑白是非要拎的清，并且要保持超然物外。另外一個天真爛漫、喜歡幻想，無時無刻保持著激情和好奇，卻又十分膽小敏感的藝術家。

在那個藝術家全身心地投入創(chuàng)作時，那個變得聰明的普通人就為這個藝術家營造舒適的環(huán)境，掃清他面前的一切障礙、阻擋一切傷害他的行為和語言。

在生活與寫作時，他們輪流擔當各自的責任，保持創(chuàng)作的順利進行。

在作家這個行業(yè)中，能夠真正的依靠文字過活一輩子的實在太少。所以當你過早地告訴別人要依靠文字過活的時候，得到的只有無情的嘲笑和諷刺。

所以在你開始踏上這條路的時候，請保持沉默，然后安安靜靜的走，不要聲張。這樣可以減少在這條路初期的阻礙，并且有助于你思維的活躍。

我們的無意識是一個呆萌的孩子，一旦我們開口了，將我們腦海中的故事進行講述。我們的無意識就放棄了對這個故事的激情，因為你的講述會讓他認為你已經(jīng)把這個故事表達完了。再去寫作，就會感覺乏味之極，沒有當初渴望創(chuàng)作的沖動了。

在生活中，你要尋找能夠給予你激勵和幫助的消遣方式，或者是音樂、或者是朋友也或者是圖書。只要能夠給予你正面的幫助，不同的思想，廣泛的知識，讓你在這條路上更好的前行。

當然還有那個逐漸變得成熟的“他”，在作品即將完結(jié)的時候，要有“他”陪伴在身邊，不時點出些許小錯誤，不過不要太過啰嗦。只有全部完成，讓'“他”來評判的時候，“他”才可以暢所欲言。

這里有一個小練習，這個練習主要是讓你明白客觀的看待自己是多么容易的事情。

練習如下：

你現(xiàn)在靠近一扇門，站起來，穿過那扇門。從你站在門檻的那一刻起，把你自己當作觀察對象。你站在那里看起來是什么樣?你走路的姿勢如何?如果你對自己一一無所知，? 那么此時此地，對你的性格、背景和意圖你能了解多少?如果房間里有人，你必須過去打招呼，你如何問候他們?你對待他們的態(tài)度有何改變?如果你更喜歡其中-一個I人，或者更了解其中一一個人，你會表露出來嗎?

如果你有所收獲的之后，停止就可以了，接著做下面的訓練。

另找一個時間，盡量做到鎮(zhèn)靜放松——不要有任何手勢——告訴自己是如何一步一步梳理自己頭發(fā)。(你會發(fā)現(xiàn)這比你想象的困難。)再次，描述? 一一下自己做的任何一件日常小事。再往后，想一? 件前天的小事:看看自己如何開始做這件事，又? 是如何從中脫身，就好像自己在親眼看一個陌生? 人一樣。再換一個時間，想想如果你能跟隨自己? 一整天，你看起來是什么模樣。運用寫小說的眼? 睛觀察自己，看看你如何走進走出房間，走到街? 上，走進商店，在天黑時又回到家中，這一天你? 的表現(xiàn)如何。

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