寫在最開頭的一點(diǎn)點(diǎn)解釋說明：這部筆記是高中時(shí)候陸陸續(xù)續(xù)寫的，之后又進(jìn)行了多次修改補(bǔ)充，實(shí)際上到今天也沒寫完，但是當(dāng)時(shí)確實(shí)花了很大力氣，即便其中鑒賞的部分可能存在一些問題。其中收錄的詩句也超過了六百首，而且是按類別錄進(jìn)去的，即便單單視作一本詩詞選，也仍然是有一定價(jià)值的。我希望這些東西可以幫助其他人也多了解一些詩詞，如果看的人多，我應(yīng)該是能夠把這個(gè)古典詩詞筆記寫完的。到目前為止應(yīng)該是寫了總共九節(jié)，其實(shí)也剩不多少了，看情況吧就。

本人的筆記僅代表本人的一種思考，我也從來不曾試圖把我的邏輯說服給別人，我希望諸位看過此篇能想到之前沒有想到的東西，如此，這也就夠了。

一切經(jīng)典之文學(xué)作品，其創(chuàng)作之宗旨無外乎有二：一為情感之宣泄，二為思想之表達(dá)，有時(shí)則兩者兼?zhèn)?。屈原之《離騷》，主要為前者，司馬遷之《史記》，主要為后者。故而賞析一切文學(xué)作品時(shí)，亦應(yīng)從兩方面入手：第一，此作品之情感是否感人，此作品之思想是否省人？第二，此作品之表達(dá)技巧是否動(dòng)人？但凡優(yōu)秀作品，皆為至情至理至真之文，其手法以足以動(dòng)人。對(duì)于中國古典詩詞之鑒賞，當(dāng)尤重此兩點(diǎn)。

詩歌多以表情達(dá)意為主，鮮有說理，然亦有蘇軾《和子由澠池懷舊》之此類哲理之作，但萬變不離其宗，仍屬于以上兩點(diǎn)。至于手法，古詩詞中花樣頗多，或有一字一詞之妙處，或需賞析一聯(lián)兩聯(lián)之作用······如此種種，不勝枚舉，而古詩詞林林總總，不能盡閱，只能分其類別，或可有所漸悟。

第一部 古詩詞主要表現(xiàn)方法

第一節(jié) 情景關(guān)系

本人不喜用術(shù)語，因此只放大量例子在此，若有興趣便一點(diǎn)點(diǎn)一首首讀，復(fù)雜的詞我會(huì)給出解釋，這節(jié)講的就是個(gè)情景關(guān)系，重點(diǎn)即在于一句中究竟幾分是情，幾分是景，其間各有什么不同。同一句話也有不同的理解，想要具體講明白每一句是不可能的。但若你仔細(xì)品讀，也是一定能讀出這其中的差別的。以下的每一個(gè)部分，每一個(gè)小節(jié)，其都有不同，有興趣的人仔細(xì)閱讀，當(dāng)不難發(fā)現(xiàn)。

（一）借景抒情

此類又可分為幾個(gè)部分，古詩詞中情感多樣，故而景物亦多樣。根據(jù)意境之不同，大致再分為以下三點(diǎn)。

自然之美景

這類景物大都有一種自然之魅力，詩句中情少而景多，所有的情感，大都是一種閑適，一種對(duì)自然的愛，多見于王孟山水田園詩中。以下會(huì)將重點(diǎn)詩句加粗顯示，此后均是如此。

積雨輞川莊作

唐·王維

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

輞(wǎng)川莊：即王維在輞川的宅第，在今陜西藍(lán)田終南山中，是王維隱居之地。

積雨：久雨。

空林：疏林。

煙火遲：因久雨林野潤濕，故煙火緩升。

藜(lí)：一年生草本植物，嫩葉可食。

黍（shǔ）：谷物名，古時(shí)為主食。

餉東菑（zī）：給在東邊田里干活的人送飯。

餉：送飯食到田頭。

菑：已經(jīng)開墾了一年的田地，此泛指農(nóng)田。

槿（jǐn）：植物名。落葉灌木，其花朝開夕謝。古人常以此物悟人生枯榮無常之理。其花早開晚謝。故以此悟人生榮枯無常之理。

清齋：這里是素食的意思。

露葵：經(jīng)霜的葵菜。

野老：作者自謂

海鷗：古時(shí)海上有好鷗者，每日到海上從鷗鳥游。其父曰：“吾聞鷗鳥皆從汝游，汝取來，吾玩之?！泵魅赵偻Ｉ?，鷗鳥飛舞而不下。這里借海鷗喻人事。

此詩頷聯(lián)“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！眱删涫菢O典型的描繪自然之景的句子。幾乎純是寫景，見不到情感。但實(shí)際上，通過對(duì)鳥類的描寫，也使人體會(huì)到詩人的自由，詩人的閑適之情。畫面生動(dòng)形象，點(diǎn)面結(jié)合（漠漠水田與白鷺），充分體現(xiàn)出王維詩中有畫畫中有詩的特點(diǎn)。

其他例子：

山居秋暝

唐·王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

浣女：洗衣服的姑娘。

過故人莊

唐·孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜(xiá)。

開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

雞黍:指燒雞和黃米飯

場(chǎng)圃:農(nóng)家的小院。菜園和打谷場(chǎng)。

桑麻:這里泛指莊稼。

就菊花:指欣賞菊花與飲酒。

《新城道中二首》其一

宋·蘇軾

東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。

吹斷檐間積雨聲:吹停了屋外下了很久的雨

鉦(zhēng):古代樂器，銅制，形似鐘而狹長，有長柄可執(zhí)，口向上以物擊之而鳴，在行軍時(shí)敲打。此句是把紅日比作銅鉦。

順便提一句，蘇軾寫的總是很輕快有趣。

《宿洞霄宮》

宋·林逋

秋山不可盡，秋思亦無垠。

碧澗流紅葉，青林點(diǎn)白云。

涼陰一鳥下，落日亂蟬分。

此夜芭蕉雨，何人枕上聞?

注意此首與其他情感不同之處。

此一類別在古詩詞中亦不少見，不算是典型的借景抒情，其中情的比重更大。更多的是表達(dá)一種閑愁。

悲涼之凄景

此類起渲染作用居多，十分常見。

《送別》

民國·李叔同

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。

《天凈沙·秋思》

元·馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

這兩首詩歌在描繪景物時(shí)更多地融入了自己的情感，其景物明顯體現(xiàn)出一種色彩，而這種色彩與人的感情是相一致的。在許多情況下，即使只描繪景物，也能使讀者體會(huì)詩人心中的情感。

自己套著隨便寫的：

沉沉雨聲急，悠悠悲笛，枝間瑟瑟葉凄凄，煢煢鳥寂寂。

濛濛山水間，點(diǎn)點(diǎn)迷離，雨簾漫漫風(fēng)細(xì)細(xì)，茫茫人戚戚。

這一部分內(nèi)容極多，而又較易理解，故不再舉例，之后在詩歌分類中還有許多例子。

空曠之壯景

旅夜書懷

唐·杜甫

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

此詩不難理解，但注意頸聯(lián)（第三聯(lián)）為反語，末句以沙鷗自喻，更加有一種飄零之感。此詩最重要的是把自己置于一個(gè)無比空曠的場(chǎng)景之中，從而使人感到一種悲涼與孤獨(dú)，落寞與無助。這種空曠景象的設(shè)置在許多情況下都是為了表現(xiàn)某個(gè)漂泊無依的游子形象。例如下面的這首：

早寒江上有懷

唐·孟浩然

木落雁南度，北風(fēng)江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚云端。

鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

此時(shí)末句以景結(jié)情，以自然之大襯人之渺小，從而突出孤獨(dú)無依之感，與上首有相像之處，但也有不同。相較而言，杜詩更為悲傷，幾近絕望。但總的來說，但凡是用如此空曠之境來表達(dá)情感，總不至于悲傷到不能自已。

其他例子

磧中作

唐· 岑參

走馬西來欲到天，

辭家見月兩回圓。

今夜未知何處宿，

平沙萬里絕人煙。

不難看出，這種手法在思鄉(xiāng)詩中極為常見，尤其是用于以景結(jié)情：

獨(dú)行伴雨踏落花，

孤身浮沉在天涯。

飛絮亂心歸何處？

滿城燈火非吾家。

亦或只寫自然之雄渾厚重，蒼茫開闊。

雜詩十二首

陶淵明

白日淪西河，素月出東嶺。

遙遙萬里輝，蕩蕩空中景。

風(fēng)來入房戶，夜中枕席冷。

氣變悟時(shí)易，不眠知夕永。

欲言無予和，揮杯勸孤影。

日月擲人去，有志不獲騁。

念此懷悲凄，終曉不能靜。

西河；一作西阿（ē），西邊的山。

登快閣

宋·黃庭堅(jiān)

癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。

落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。

朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。

萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

朱弦：《呂氏春秋·本味》：“鐘子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴，以為世無足復(fù)為鼓琴者?！敝煜遥哼@里指琴。佳人：美人，引申為知己、知音。

青眼句：《晉書·阮籍傳》：“（阮）籍又能為青白眼，見禮俗之士，以白眼對(duì)之。及嵇喜來吊，籍作白眼，喜不懌而退。喜弟康聞之，乃赍酒挾琴造焉，籍大悅，乃見青眼?！鼻嘌郏汉谏难壑樵谘劭糁虚g,青眼看人則是表示對(duì)人的喜愛或重視、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示輕蔑。

聊：姑且。

弄：演奏

與白鷗盟：據(jù)《列子·黃帝》：“海上之人有好漚（鷗）鳥者，每旦之海上從漚鳥游，漚鳥之至者，百住而不止。其父曰：‘吾聞漚鳥皆從汝游，汝取來吾玩之。’明日之海上，漚鳥舞而不下也?！焙笕艘耘c鷗鳥盟誓表示毫無機(jī)心，這里是指無利祿之心，借指歸隱。

典型名句：

野曠沙岸靜，天高秋月明。

明月出天山，蒼茫云海間。

馬首向何處，夕陽千萬峰。

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。

（二）情景交融

實(shí)質(zhì)上，依王國維所言，“一切景語皆情語”。每一個(gè)寫景的句子，都多多少少夾雜了些情感。自然，不同的詩句中情感度不同，按今人所分，可作借景抒情，融情于景，情景交融，直抒胸臆四級(jí)。其間情緒逐漸加深而景物逐漸減少。王國維則有有我之境與無我之境。

（大多數(shù)情況下，融情于景與借景抒情可并稱）

實(shí)質(zhì)上，這些東西并沒有明確的界限，不同的人因?yàn)閭€(gè)人思想經(jīng)歷環(huán)境的不同從同一首詩中領(lǐng)悟到的東西也不同。但至少，有一些詩句，它們的劃分是可以達(dá)成共識(shí)的。

無我之境：

白日淪西阿，素月出東嶺。遙遙萬里輝，蕩蕩空中景。

寒波澹澹起，白鳥悠悠下。

這兩句詩中很難說有什么特殊的感情，它們的作用很難說是用來借景抒情，更多的是渲染一種氛圍，做一些鋪墊。

采菊東籬下，悠然見南山。（不是寫景）

大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。（勉強(qiáng)可以說是借景抒情）

有我之境：（依次往下，感情愈深，但僅是個(gè)人理解，或可能有些許變動(dòng)）

云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽綠樹昏。

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

有我之境，物皆著我之色彩。無我之境，不知何者為我，何者為物。此即主觀詩與客觀詩之所由分也。

無我之境，人唯于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。

——摘自《人間詞話》

例子：

?長安秋望

——唐·趙嘏

云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓。

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

這首七律感情步步推進(jìn)，十分適合用來理解情景關(guān)系。首句寫秋日京城之景，是鋪墊，是渲染，是借景抒情。頷聯(lián)頸聯(lián)，則是情景交融，融情于景。尾聯(lián)用典，則可以說是直抒胸臆了。其感情逐漸加深，第一句還只有一個(gè)凄字有一點(diǎn)點(diǎn)感情色彩，第二句就有了殘星，雁橫塞，長笛這些更加明顯的意象，第三句直接用了愁字，這也符合古詩詞中起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)。