? 文學(xué)理論課上老師展示了一首曾慶仁的詩(shī)歌《病句在詩(shī)歌的皮膚上》，很有意思，先來(lái)看看詩(shī)歌原文：空氣疊起來(lái)/寂靜開(kāi)始興奮/一個(gè)人在書(shū)上翻開(kāi)自己/他聽(tīng)到/書(shū)/翻開(kāi)書(shū)的聲音/他被書(shū)中的自己嚇哭了/哭聲用喊叫沉默著/詩(shī)在紙上躺著/那被空氣疊起來(lái)的寂靜/一縷一縷地飄進(jìn)黃昏/它遲緩的動(dòng)作/讓/夜晚的等待顯得更加孤獨(dú)/病句在詩(shī)歌的皮膚上。那被空氣疊起來(lái)的寂靜/一縷一縷地飄進(jìn)黃昏/它遲緩的動(dòng)作/讓/夜晚的等待顯得更加孤獨(dú)/病句在詩(shī)歌的皮膚上。
? 這是一首后現(xiàn)代主義詩(shī)歌，要解析它，首先解釋兩組概念。一組是能指和所指，另一組是文學(xué)作品與文學(xué)文本。能指是指語(yǔ)言文字的聲音和形象系統(tǒng)，而所指是指語(yǔ)言的意義內(nèi)涵系統(tǒng)；文學(xué)作品是指經(jīng)由讀者個(gè)性化閱讀之后，已被轉(zhuǎn)化為讀者意識(shí)中的形象，屬于完成形態(tài)的文學(xué)作品。而文學(xué)文本強(qiáng)調(diào)文本的客體性、語(yǔ)言性、未完成等特殊屬性。作品是一個(gè)完成的個(gè)體，而文本是一個(gè)方法論范疇，是一種觀念。我們通常將審美性作為作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而恰恰相反，文本的評(píng)價(jià)中排斥審美性，因?yàn)槲谋居袝r(shí)候只是能指與能指的堆疊，因此，他們間能指與所指滑動(dòng)性的強(qiáng)弱和組合效果就成為了文本的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。
? 來(lái)看曾慶仁的這首詩(shī)歌，發(fā)現(xiàn)通常用于分析詩(shī)歌的由能指到所指的分析方法完全失效。因?yàn)檫@首詩(shī)歌完全是一個(gè)意象的，也就是能指與能指的堆疊?？丛?shī)歌的文本 病句在詩(shī)歌的皮膚上/空氣疊起來(lái)/寂靜開(kāi)始興奮/一個(gè)人在書(shū)上翻開(kāi)自己/ 我們當(dāng)然不理解“病句”為什么可以在“詩(shī)歌”的“皮膚”上，但是此處也不需要我們用所指的眼光去看待它，因?yàn)榍懊嬲f(shuō)過(guò)了，這首詩(shī)本身只是能指的堆疊。我們可以感覺(jué)到詩(shī)歌中的意象如同素描畫(huà)中的立體幾何圖形，有質(zhì)感，有立體感，有冷色調(diào)感，甚至還有壓迫感。再看后面 翻開(kāi)書(shū)的聲音/他被書(shū)中的自己嚇哭了/哭聲用喊叫沉默著/ 氣氛逐漸地緊張，而且變得喧囂，將詩(shī)歌的氛圍推向高潮。進(jìn)而轉(zhuǎn)到下段? 那被空氣疊起來(lái)的寂靜/一縷一縷地飄進(jìn)黃昏/它遲緩的動(dòng)作/讓/夜晚的等待顯得更加孤獨(dú)/病句在詩(shī)歌的皮膚上 整個(gè)詩(shī)境由喧囂轉(zhuǎn)為寂靜，而且是寂靜甚于之前。這種轉(zhuǎn)變極大增加了詩(shī)歌的張力。
? 后現(xiàn)代主義詩(shī)歌還有一個(gè)明顯的特征就是去主體化，人不再是唯一的主體，在后現(xiàn)代主義詩(shī)歌中，詩(shī)中的各個(gè)意象都可以有自己的情緒和思想。而這一特征在這首詩(shī)歌中得到了很好的表現(xiàn)。? 一個(gè)人在書(shū)上翻開(kāi)自己/他聽(tīng)到/書(shū)/翻開(kāi)書(shū)的聲音/他被書(shū)中的自己嚇哭了/ 我們都知道是人翻開(kāi)書(shū)，不是書(shū)翻開(kāi)人，但是詩(shī)人這樣倒置排布詩(shī)句，意在模糊“他這個(gè)主體。在這首詩(shī)中，寂靜可以興奮，哭聲也可以喊叫。我們知道寂靜在我們往常的印象中是一個(gè)形容詞，而哭聲則是一個(gè)非人類(lèi)的名詞。但是它們卻可以興奮，可以喊叫，可以作為獨(dú)立主體存在。在整首詩(shī)中，“他”這個(gè)主體其實(shí)是被隱藏在暗處，陰影處的，是被掩蓋了的。這就是后現(xiàn)代主義詩(shī)歌的特征。
? 很多人在讀后現(xiàn)代主義詩(shī)歌時(shí)，都會(huì)覺(jué)得其晦澀，難懂，不像以前讀的詩(shī)歌一樣明媚，流暢，富有音韻美，甚至?xí)岩纱祟?lèi)詩(shī)歌的價(jià)值。難道是越晦澀越難懂的詩(shī)歌就越有價(jià)值嗎？當(dāng)然不是這樣。后現(xiàn)代主義詩(shī)歌的主要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是一種科學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是能指和所指之間滑動(dòng)和組合的效果。優(yōu)秀的后現(xiàn)代主義詩(shī)歌通過(guò)能指與能指的堆疊可以組合出特殊的意境和效果，表達(dá)出作者的一種對(duì)世界的思考。而能指和能指之間的連接也并非隨意選擇，而是經(jīng)過(guò)仔細(xì)斟酌考慮挑選出來(lái)的。因此一些不入流的詩(shī)歌想要通過(guò)堆砌或者故弄玄虛來(lái)達(dá)到提升格調(diào)的目的自然也是不可能的，最終只會(huì)貽笑大方。
