11月24日，一部國產(chǎn)電影在國內(nèi)上映，上映首日，全國排片率只有1.2%

11月25日，在第54屆金馬獎頒獎典禮上，導演文晏憑借該片，獲得最佳導演獎。

這部電影名叫——《嘉年華》

讓我開始關注這部電影的原因，并不是因為，它曾經(jīng)進入威尼斯電影節(jié)金獅獎的提名名單；也不是因為，它提名了金馬獎最佳影片、最佳導演和最佳女主三項重要大獎。

而是因為，在它的上映前夕，被各大媒體拿來與一部經(jīng)典的韓國電影作對比，這部韓國電影名叫《熔爐》。

而這，引起了我的好奇心。

關于《熔爐》這部電影的故事，我相信，不論你是影迷與否，都會略有耳聞。特別是最近，曝光了一系列幼兒園的虐童和性侵事件后，這部6年前的電影，又重新出現(xiàn)在了我們的視野。

這部豆瓣評分9.2的電影有多好？我只能說見仁見智，但它的現(xiàn)實意義，是毋庸置疑的。它對于韓國的法律和社會影響之大，以至于今日，在國內(nèi)發(fā)生了類似事件后，它的名字，還是被媒體和民眾一次又一次地提及。

相信，它對于我們，已經(jīng)不僅僅是一部好電影那么簡單。甚至，它已經(jīng)成為了，我們面對類似事件，一種最光明，最美好的夙愿。

那么說回來，這部《嘉年華》是否擁有與《熔爐》相同的魔力呢？這部國產(chǎn)電影是否能滿足觀眾對于惡劣行為的訴求呢？

在我看來，其實并沒有什么可比性。

從導演的角度出發(fā)，文晏老師也并沒有想拍出一部“改變國家”的電影，但是問題確實擺在那里了，導演用自己的作品作出了行動，表達了自己的勇氣，接下來，就看國家的了。

下面，從影片故事的角度來聊聊。

個人覺得，兩部電影沒有可比性，最大的原因，就是在于故事。

雖然，兩個故事的起因，都源于一起惡劣事件，但是，在《熔爐》里，加害者主要聚焦在學校的工作人員身上；而《嘉年華》里的傷害，則來自于牽扯到這個事件中，社會的方方面面。

應今年獲得金馬獎最佳影片《血觀音》的導演，楊雅喆老師的一句話——

沒有人是局外人。

在《熔爐》里，故事的敘述，都圍繞著這起事件的開端、發(fā)展和結尾。甚至在戲中，存在著大量的、直白的對被害者的施暴過程。部分的鏡頭，已經(jīng)用上了拍驚悚片的拍法，相信看過的觀眾，都能體會到那種觀影過程中的煎熬。

在《嘉年華》里，故事的推進并不是依靠事件本身，而是那一個個牽扯到故事中的弱勢群體，尤其是那些作為弱者的女性形象。

它，是關于社會底層人民的群像劇。

而對于影片里幾乎所有的暴力事件，都通過了電影的剪輯和空鏡頭一一省略掉，表現(xiàn)尤為克制。但是精神上的傷害貫穿始終，觀影過程極其地不安。

在結尾的段落，《熔爐》用了一個極其煽情的開放式結局，把故事推到了最高潮。個人認為，就是因為這個戛然而止的悲劇結局，才引起了無數(shù)觀眾的共鳴，大大擴張了影片的影響力。

而《嘉年華》，呵呵……非常偉光正的中國式結局，感興趣的歡迎到影院里一看究竟。

雖然，《嘉年華》這部電影獲得了最佳導演獎，但是，我覺得它的缺點還是蠻明顯的。

故事過于群像導致許多人物只流于表面；某些重要人物的突然消失導致情感的缺失；某些角色過于敏感不能展開，導致結局來得莫名其妙。

Anyway ，它還是一部值得你進電影院的作品。

這不是一部最好的電影，卻是一部我們最需要的電影。