作品：
水調(diào)歌頭 ? ? ? ?宋?蘇軾
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我,新作窗戶(hù)濕青紅。長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)：“山色有無(wú)中?！?/p>
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。
作品背景：
這首詞是作者貶官在黃州時(shí)所作。快哉亭，在黃州的江邊，張懷民修建。張懷民名夢(mèng)得，又字偓佺，當(dāng)時(shí)也貶官在黃州，與蘇軾的心境相同，二人交往密切。作者不僅欣賞江邊的優(yōu)美風(fēng)景，而且更加欽佩張懷民的氣度。所以他為張所建的亭起名為“快哉亭”。
作者簡(jiǎn)介：
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。父洵，弟轍，父子被后人稱(chēng)為“三蘇”，都列入“唐宋八大家”。蘇軾學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、散文各方面都有很高造詣。他與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”；與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；與南宋辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”。有《蘇文忠公全集》、《東坡樂(lè)府》。
作品簡(jiǎn)釋?zhuān)?/p>
落日中卷起繡簾眺望，亭下江水與碧空相接，遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)與亭臺(tái)相映，空闊無(wú)際。為了我的來(lái)到，你特意在窗戶(hù)上涂上了清油的朱漆，色彩猶新。這讓我想起當(dāng)年在平山堂的時(shí)候，靠著枕席，欣賞江南的煙雨，遙望遠(yuǎn)方天際孤鴻出沒(méi)的情景。今天看到眼前的景象，我方體會(huì)到歐陽(yáng)醉翁詞句中所描繪的，山色若隱若現(xiàn)的景致。
廣闊的水面十分明凈，山峰翠綠的影子倒映其中。忽然江面波濤洶涌，一個(gè)漁翁駕著小舟在風(fēng)浪中掀舞。見(jiàn)此不由得想起了宋玉的《風(fēng)賦》，像宋玉這樣可笑的人，是不可能理解莊子的風(fēng)是天籟之說(shuō)的，硬說(shuō)什么風(fēng)有雄雌。其實(shí)，一個(gè)人只要具備至大至剛的浩然之氣，就能在任何境遇中都處之泰然，享受到無(wú)窮快意的千里雄風(fēng)。
課程解讀：
星移物換，滄海桑田。一千年的時(shí)光流轉(zhuǎn)中，許多名噪一時(shí)的歷史人物已經(jīng)“煙消波靜”，消失在歷史長(zhǎng)河的深處，可蘇軾的美名依然家喻戶(hù)曉。人們喜愛(ài)他，源于那些流傳千古的詞作，更源于他耀眼的人格魅力。
他從不隨波逐流，從不妥協(xié)半分，從不掩飾自己，有半分的不滿(mǎn)便寄情于詩(shī)詞。他命運(yùn)多舛，卻把淚和痛苦藏于心而化作詩(shī)，始終用樂(lè)觀的心態(tài)感染他人，他對(duì)自然景物的熱愛(ài)，他的浩然正氣，常常在詞作中流露出來(lái)。
他的這首《水調(diào)歌頭》上下兩片。上片是用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫(xiě)快哉亭下及其遠(yuǎn)處的優(yōu)美景色。并由眼前景憶起在揚(yáng)州平山堂所領(lǐng)略到江南風(fēng)光。下片寫(xiě)亭前所見(jiàn)長(zhǎng)江景觀，著力刻畫(huà)了一個(gè)不怕風(fēng)吹浪打，出沒(méi)于驚濤駭浪中老船工的形象。這首詞熔寫(xiě)景、抒情、議論于一爐，既描寫(xiě)了浩闊雄壯、水天一色的自然風(fēng)光，又貫注了一種坦蕩曠達(dá)的浩然之氣，展現(xiàn)出詞人身處逆境卻泰然處之、大氣凜然的精神風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了蘇詞雄奇奔放的特色。
“落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我,新作窗戶(hù)濕青紅?！?/b>
開(kāi)篇兩句，詩(shī)人描繪了快哉亭下江水與碧空相接、遠(yuǎn)處夕陽(yáng)與亭臺(tái)相映的優(yōu)美圖景。那緩緩下墜的落日，把金色的余暉灑落在江面上，江水悠悠流向遠(yuǎn)方。極目望去，水天相接，蒼茫遼遠(yuǎn)。
“新作窗戶(hù)”交待亭子是新建的。詩(shī)人詼諧風(fēng)趣地說(shuō)此亭是亭主特意為自己而造，點(diǎn)明了自己和張懷民的密切關(guān)系。蘇軾和張懷民有相同的遭遇。他們都是被貶黃州，都是蘇軾筆下的“閑人”，又都喜歡以山水怡情悅性，因此成了知音。這兩句中的“濕”字形容油漆未干，頗為傳神。
“長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)：“山色有無(wú)中?！?/b>
這五句，是記憶中的情景。作者用“長(zhǎng)記”二字，喚起他曾在揚(yáng)州平山堂所領(lǐng)略到的江南風(fēng)光。作者寫(xiě)記憶中的美景，也從側(cè)面表現(xiàn)出眼前之景的美，傳達(dá)出此時(shí)在快哉亭前賞景的欣喜之情。
最后一句“認(rèn)得醉翁語(yǔ)：山色有無(wú)中”，作者由眼前之景，想到先師歐陽(yáng)修筆下山色若隱若現(xiàn)的景致。“醉翁”，是北宋著名政治家、文學(xué)家歐陽(yáng)修的號(hào)。歐陽(yáng)修是蘇軾的老師，仁宗嘉佑二年四月八日，二十歲的蘇軾考中進(jìn)士，當(dāng)時(shí)的主考官就是歐陽(yáng)修，他那篇文章論為政的寬與簡(jiǎn)，當(dāng)時(shí)被歐陽(yáng)修傳給同輩觀看，激賞數(shù)日，這也足以看出蘇軾才華過(guò)人。
“一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?！?/b>
這五句，采用動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)法展現(xiàn)亭前廣闊江面瞬息由平靜轉(zhuǎn)為驚濤駭浪的壯觀場(chǎng)面。前三句“一千頃，都鏡凈，倒碧峰”，描繪出一幅優(yōu)美動(dòng)人山水畫(huà)卷。江面廣闊明凈，江水清澈見(jiàn)底，碧綠的山峰，倒映江水中。
后兩句“忽然浪起，掀舞一葉白頭翁”寫(xiě)出了一陣巨風(fēng)吹來(lái)，驚濤駭浪，如同飛奔的馬涌向岸邊，“卷起千堆雪”。在這波濤洶涌的江面上，詩(shī)人看到一個(gè)漁翁駕著一葉小舟，在狂風(fēng)巨浪中出沒(méi)，與風(fēng)浪搏擊。這位“白頭翁”，他與巨浪的搏斗，展示出了人的高貴與尊嚴(yán)。他很像《老人與?！分械睦蠞O夫桑提亞哥。他們羸弱的身軀里都蘊(yùn)藏著崇高的精神力量。面對(duì)厄運(yùn)，既不抱怨，也不氣餒，而是以無(wú)畏的勇氣和奮斗精神去迎接災(zāi)難。詩(shī)中這位白頭翁的形象，其實(shí)也是蘇軾自身人格風(fēng)貌的一種象征。此句含蓄地點(diǎn)明全篇主旨，給讀者以強(qiáng)烈的震撼。
“堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)?！?/b>
作者由風(fēng)波浪尖上弄舟的老人，自然引出他對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)蘭臺(tái)令宋玉所作《風(fēng)賦》的議論。在蘇軾看來(lái)，宋玉將風(fēng)分為“大王之雄風(fēng)”和“庶人之雌風(fēng)”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬說(shuō)教，白頭翁搏擊風(fēng)浪的豪邁形象即是明證。其實(shí)，莊子所言天籟本身絕無(wú)貴賤之分，關(guān)鍵于人的精神境界的高下。蘇軾認(rèn)為一個(gè)人只要具備了至大至剛的浩然之氣，就能在任何境遇中都處之泰然，享受到無(wú)窮快意的千里雄風(fēng)。
讀蘇軾的《水調(diào)歌頭》等豪放詞時(shí)，每每令人心潮澎湃。這個(gè)溫暖明亮的人，他詩(shī)中流露出來(lái)的積極進(jìn)取精神，笑看人生坎坷的豁達(dá)和樂(lè)觀，總能給人一種激勵(lì)。人生的道路上，總會(huì)有風(fēng)霜雨雪，我們要象蘇軾一樣，心懷美好，處之泰然，積極進(jìn)取，終會(huì)贏來(lái)云開(kāi)霧散的時(shí)刻。
