2020年5月24日周日
加拿大實力派作家山眼創(chuàng)作逾十年，作品發(fā)表于國內外不同報刊雜志，文學作品多次獲獎，尤其擅長中短篇小說，已經完成了三部長篇小說的創(chuàng)作。山眼系加拿大女作家協(xié)會會員，今特邀做線上分享，與文友們分享她其中一篇被《莽原》雜志收錄的小說《逃無可逃》的創(chuàng)作心得。
山眼說到，小說最重要的人物的樹立和塑造，情節(jié)其實是為塑造人物服務的。國內作家她喜歡張愛玲和蕭紅，國外作家愛麗絲門羅是她的至愛，大文豪馬爾克斯的《枯枝敗葉》也深得她的喜愛。
文筆中的隱忍和張力，是山眼提到的最重要的兩個方面。
由于受到篇幅的限制，中篇小說不可能對所有的人物事無巨細地一一描述，必須有所取舍。有些人物是配角，就不能浪費太多的筆墨，作者可以稍稍帶過。但即使是帶過，都要能讓讀者留下深刻的印象。
作者應該做個有心人，注意埋線和用精干的語言把關鍵的線索放在自己精心設計的地方，讓讀者在某一個時刻恍然大悟，并回頭去找那些線索。讀者可以帶著疑問和思考去讀一篇文章，這也是考驗作者實力的一個重要方面。成熟的作者需要懂得留白，不要什么都告訴讀者。事事都說明白，閱讀樂趣將降低很多。
開放式的結局也是一個很好的處理方式，這樣一來，一百個讀者將有一百個不同的結局設想。這是作者樂于見到的事情。每一個人都可以結合自身的體會和個人感受去編織自己想要的結局，這何嘗不是樂事？
關于大綱，山眼創(chuàng)作長篇小說前會準備大綱，但那將是一個非常粗略的大綱，只是把主要的故事線寫下來，因為她一旦開始動筆，就不愿意停下來，故事都在心中，人物都在腦海里，她很心急，希望可以一口氣把故事寫完，然后她會花很大的力氣去修改。山眼的第一稿是非常粗略的，之后她會細細打磨，通常修改三遍。十年如一日地去寫，終出今日碩果。
以下是我聽講座的心得筆記。
第一，希望寫出多義性小說，小說是藝術的一種表現(xiàn)，所以力求可以做到繞梁三日，讓讀者讀后三日可以回味。
第二，留白特別重要，不能也不需要把所有人的所有狀態(tài)毫無保留地展現(xiàn)出來，最好可以做到引人聯(lián)想。
第三，文筆中的“收”和“秀”的尺度把握。盡量可以節(jié)制和收斂。
第四，如何創(chuàng)造讀者閱讀的趣味。比如，你想說痛苦，如何描寫痛苦可以不完全說出來但讀者已經深深感受。
第五，深情淺露。用好鋪陳的方式。
第六，中短篇小說如何交待過去？主人公的回憶，或者自然出現(xiàn)。最好可以用意識流的手法寫出來，即使天馬行空，也是一種很好的表現(xiàn)方法。
第七，故事的節(jié)奏非常重要，高潮低潮的更替作者需要好好把握。
第八， 短篇小說故事的邊界非常重要。主角和配角的筆墨的分配要掌握好，如何可以平衡好，不要寫偏了。
第九，細枝末節(jié)體現(xiàn)個性，設好邊界突出重點，必須把握細節(jié)和精煉的平衡點。
最后，簡潔有力度的語言是好作家的必修功課，從大量的練習中來，需要自己不斷打磨和思考。
寫作之前的深度思考非常重要，每一個故事你要問自己，你想說什么，你想表達什么，你的主題是什么，你想向讀者傳達什么想法，這些一定要考慮清楚才下筆，不然文章無法立起來。
感謝山眼精彩的分享，所有與會者受益匪淺。
寫作就是與自己對話，與世界對話的一個心路過程。作品是每一個作家精神世界的展現(xiàn)。
愿你我在寫作中找到自己，愿讀者讀走進寫作者的內心，欣喜或悲痛。
期待下一次女作協(xié)的線上分享活動！
