文/以琳
一、
【鷓鴣天】一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)
周紫芝
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿(mǎn)屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊，那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。
女子閨怨之詞無(wú)外乎“相思”二字，而相思到了深處便是什么事也做不了，也不想做的，只好不是聽(tīng)雨就是垂淚了……故此詞婉曲綿長(zhǎng)，自有一番清麗的韻味。而達(dá)成這種效果還在于煉字和情感的鋪排上。
1、起句交代時(shí)間，用一“殘”字，便形象地描摹出秋初的慘淡氛圍，為全詞定下了悲情的基調(diào)，又緊接“欲盡”二字，便使悲情的程度更進(jìn)一層，實(shí)在是此愁未說(shuō)已愁滿(mǎn)了……次句果然以一“滿(mǎn)”字將詩(shī)人放置在了一個(gè)無(wú)處可逃的悲情世界里，深浸其中……
2、二聯(lián)明顯化用溫庭筠《更漏子》句，但化用的也是別有一番風(fēng)情。溫庭筠原文如下：
【更漏子】玉爐香
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
此詞將兩個(gè)三字句整合為一句“梧桐葉上三更雨”，將梧桐樹(shù)和秋雨這兩個(gè)悲情的意象疊加起來(lái)，使得凄冷的氛圍更加凝重，凝重到一個(gè)程度便轉(zhuǎn)向下句“葉葉聲聲是別離”，這一句化用得很是有功力，想那樹(shù)上多少葉，又有多少雨滴打在葉上，這顆心怎能承載得起如此凝重的別情，這種單字疊加加上雙詞疊加的效果果然不凡……也使得此聯(lián)雖未對(duì)仗，但卻一點(diǎn)不亞于對(duì)仗句的沖擊力。
3、別情到了化不開(kāi)的境地也就只好轉(zhuǎn)向回憶了，下片兩個(gè)三字句帶出了一副溫馨的生活場(chǎng)景，此二人也曾同唱過(guò)鷓鴣詞，想必那字里行間也是有說(shuō)不盡的溫情脈脈，有時(shí)回憶起那些刻在心里的句子竟然也會(huì)情不自禁地泛起腮霞，綻開(kāi)笑顏……
4、然而到了尾聯(lián)，詩(shī)人以“如今”一詞又將這種似乎可以帶來(lái)一絲溫情的回憶拉回到了這個(gè)凄清的雨夜，面對(duì)此情此景，風(fēng)雨交加，離人遠(yuǎn)在天邊，這種回憶就變成為不堪回首的傷痛，惹來(lái)更多的淚水罷了……
全詞情感脈絡(luò)非常清晰感人，這種鋪排的寫(xiě)法似乎很容易把人帶進(jìn)詩(shī)人自己的情感世界里，和她一起傷悲一起垂淚……
二、
【鷓鴣天】枝上流鶯和淚聞
秦觀
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚(yú)鳥(niǎo)無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。
無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)。
又是一首閨怨詞，但這首與前一首意境大為不同。倒是與昨天學(xué)習(xí)李商隱的第二首《無(wú)題》相仿，都是以夢(mèng)為切入點(diǎn)展開(kāi)的。
1、前篇詩(shī)人被鐘聲叫醒，這里詞人被鶯啼喚醒，孤獨(dú)之人最難耐便是夜半驚醒，不見(jiàn)戀人只覺(jué)衾冷的孤苦，新淚便不覺(jué)涌出，殊不知睡前才留下滿(mǎn)臉舊啼痕，新舊啼痕相間，這樣的夜該是有多么的惆悵……記得師父《無(wú)題》之三的尾聯(lián)也是用了啼痕的意象：“撥開(kāi)梧葉新痕在，誰(shuí)共新痕溯舊題？”意象化用得可謂更加的雋永悠長(zhǎng)，新痕是在，但須撥開(kāi)梧葉，人生最苦便是有淚不敢彈……
2、相思若是能知彼此近況倒也可得些許安慰，最怕是渺無(wú)音訊，這種相思就增添了更多的牽掛，人生無(wú)?？傒^有常多，怎不令人為之心懸、為之輾轉(zhuǎn)呢？然而，久久期許的相聚只能勞煩夢(mèng)魂相牽了……整整一季都沒(méi)有音訊，要是放在通訊發(fā)達(dá)的今天，落入此境之中怕是早都瘋癲了……每每讀到古人這些長(zhǎng)長(zhǎng)久久的等待，心里便很是佩服那時(shí)的女子們，情長(zhǎng)可及生命的盡頭……
3、一個(gè)人的日子也許會(huì)失去語(yǔ)言的能力，記得曾有好幾年的周末，連續(xù)兩天都是在無(wú)語(yǔ)中度過(guò)，還好，我能彈琴唱歌讓自己開(kāi)口，而這位女子便只能借酒澆愁了，出奇的是“安排”一詞，這不禁讓我想起前段時(shí)間玩過(guò)的【安排令】……看來(lái)詞人這一天就打算在這樣的借酒澆愁中度過(guò)了，也許只有醉了才可忘記，然而誰(shuí)能保證，那枝頭的鶯啼不會(huì)第二次喚醒思情呢？果然，黃昏時(shí)節(jié)如約而至，點(diǎn)起了燈兒照亮夜的孤寂，但不幸燈油也熬干了，偏巧天也下雨了，真是“守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”
索性，閉著門(mén)兒聽(tīng)雨吧……作者未說(shuō)徹夜無(wú)眠，但我們已看到一個(gè)徹夜無(wú)眠的相思女凄凄慘慘的形象躍然紙上……
全詞因聲傳情、環(huán)環(huán)相扣的婉曲表達(dá)，使得一種長(zhǎng)時(shí)間、綿延不斷的相思牽念，充滿(mǎn)了凄婉悠遠(yuǎn)的況味，可謂用筆工巧！
三、
【鷓鴣天】一醉醒來(lái)春又殘
晏幾道
一醉醒來(lái)春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰(shuí)堪共展鴛鴦錦，同過(guò)西樓此夜寒。
又是一首夢(mèng)醒之后的相思，看來(lái)上帝要俺今天盡述相思了……
1、“醉醒”、“春殘”、“野棠”“梨雨”，哪個(gè)意象不是催淚的悲情呢？疊加在一起，已是離淚無(wú)可止了……
2、次聯(lián)對(duì)仗句則借孤鸞、失燕暗喻詞人自己的孤寂凄清的情狀，委婉動(dòng)人又深沉悠長(zhǎng)……
3、過(guò)片三句咋讀好像略顯突兀，感覺(jué)作者似乎已經(jīng)無(wú)法承受這般相思之苦，打算看破紅塵，跳出情感的拘囿，但尾聯(lián)又以詰問(wèn)回到這種拘囿之中，非常形象地描摹了紅塵之戀欲罷不能之苦，即是不能，就只好任其吞沒(méi)自己了，如這夜一般，深沉……罷、罷、罷，就此沉淪吧，反正古往今來(lái)太多人是在這樣的紅塵中度過(guò)……
