2018年文章

?

中國(guó)畫(huà)筆墨的智慧

——?jiǎng)㈥?yáng)先生水墨畫(huà)作品涵養(yǎng)認(rèn)知

水墨歌者

?

中國(guó)畫(huà)，顧名思義是因所使用的筆、紙、墨，形成的中國(guó)特有的藝術(shù)形式。這其中，中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、山水的特點(diǎn)，除立意、結(jié)構(gòu)、造型、構(gòu)成之外，對(duì)筆、墨的認(rèn)知、理解、使用，是最能檢驗(yàn)畫(huà)者對(duì)中國(guó)畫(huà)材料的筆、紙、墨的駕馭能力，也更能體現(xiàn)畫(huà)者的學(xué)養(yǎng)與雅、俗取向。

所謂“有筆”：即是對(duì)毛筆結(jié)構(gòu)（筆尖、筆肚）、筆鋒（中鋒、側(cè)鋒、偏鋒）認(rèn)知、使用形成的力度、方法（點(diǎn)、線、面的提、按、皴擦、掃、戳、渲染），可如絲、如杵。用夠、用足，方可有效傳達(dá)、表達(dá)、深化主題與思想、意趣。用筆到位不能修改的精妙：作品的骨力、骨氣才能彰顯或靈巧、飄逸、灑脫；或凝重、稚拙、奔放。

所謂“有墨”：本質(zhì)是對(duì)用以調(diào)和的媒介“水”的多、少，形成的濃、淡、干、濕的控制，及宣紙吸水狀況的認(rèn)知與把握。好的水墨：淋漓酣暢、有無(wú)盡的千變?nèi)f化的肌理效果，靈動(dòng)飄若氤氳、霞靄，或有無(wú)相生、濃淡相宜；凝重如磐巖、如鋼鐵；溫潤(rùn)如春雨，干裂如秋風(fēng)（黃賓虹語(yǔ)）。

具有完備、高超、精致的立意、結(jié)構(gòu)、造型、構(gòu)成、筆墨、色彩肌理、思想性系統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)，才是完整的、有價(jià)值的。

中國(guó)畫(huà)最能體現(xiàn)畫(huà)者的學(xué)養(yǎng)與良心。

水墨畫(huà)最能體現(xiàn)筆、墨結(jié)合的時(shí)、空與學(xué)養(yǎng)、思想、智慧。

劉陽(yáng)先生花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)、山水畫(huà)（沂蒙、江南、湘西、云貴青藏高原幾大系列）幾十年的探索、追求，皆如此。

然而，近些年名利驅(qū)使，很多未經(jīng)過(guò)高等美術(shù)專(zhuān)業(yè)教育、規(guī)范學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)、造型、構(gòu)成，不了解國(guó)內(nèi)外美術(shù)史、歷代大家作品、技巧、理論、色彩關(guān)系，不去觀察、寫(xiě)生研究機(jī)構(gòu)，只通過(guò)臨摹、抄襲畫(huà)冊(cè)，或拜個(gè)外行半吊子“為師”，或弄個(gè)泛濫的草臺(tái)班子的社團(tuán)成員，而“速成”的自詡、自吹自擂、炒作的偽“家”、“大師”、筆會(huì)、表演，甚至“流水線”“生產(chǎn)”，就為了賣(mài)畫(huà)、脫貧致富。既不懂筆與墨的本質(zhì)內(nèi)涵，無(wú)筆無(wú)墨，只知抄襲、剽竊堆砌，“丑”、“臟”、“干”、“亂”、“花”、“艷”、“膩”的惡俗，隨處可見(jiàn)。擾亂了視聽(tīng)、破壞了標(biāo)準(zhǔn)，把美術(shù)行業(yè)、專(zhuān)業(yè)弄得烏煙瘴氣，助長(zhǎng)了不求甚解、粗制濫造與低俗審美的取向。

中國(guó)畫(huà)與社會(huì)文明同步的進(jìn)步，需要更多有功底的文化型、創(chuàng)新型的專(zhuān)業(yè)藝者、畫(huà)者的長(zhǎng)期、可持續(xù)的不斷努力的探索。

Serve????{