? ? ? 我愛讀書，但是名著讀的不多，經(jīng)常趕時髦。選書的標準就是哪個流行我就速速翻一遍，然后篩選出還不錯的，最近我選的就是李娟。李娟的文很淡，淡到讀的時候必須要好好地看，不仔細就雁過不留痕，一下子劃走了，但如果看進去了，就像喝了一壺很淡的好酒，入口并不驚艷，后勁起來了，滋味十足。

? ? ? 比起小說，寫散文其實很難，因為這種文體天生體質(zhì)“弱”，無法與快節(jié)奏滿天飛的短視頻抗衡，這種文體也缺少“爽點”。散文如果用來講故事，就有點太短了，缺了跌宕起伏。就像中小學(xué)必讀《散步》，一家人一起去散步，我背著媽媽，妻子背著兒子，我們背上加起來就是全世界。情節(jié)很簡單，重在抒情，如果做視頻都用不了幾個鏡頭。散文如果用來寫人也是不夠的，就像寫了個巨型朋友圈。比如朱自清的《背影》寫爸爸深情送別兒子，像一副細細描摹的畫，父親就在這一筆筆的描繪中越來越清楚。散文用來寫景就像那道川菜開水白菜，看起來很寡淡，吃一口才有味道，可很多人被這道菜的“長相”擊敗，讀不下去。像郁達夫《故都的秋》，寫了秋晨、秋槐、秋蟬、秋雨、秋果，寫了景色，又不是僅僅寫景，每一處都透著淡淡的憂愁。而老舍《濟南的冬天》每一處都在寫冬天，可每一處冬天都飽含了作者對濟南的愛。他寫到：“濟南是一個老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒”，我看了這個，覺得濟南冬天太美，一點都不冷，就勇猛地去了一趟過冬，結(jié)果被凍慘了。

? ? ? 寫散文的人不能著急，急著出名或者賺錢都不行。散文不是網(wǎng)文，寫幾章就能爆火，讀者訂閱好幾千。散文不是小說，小說能一氣呵成一個好故事，散文需要對生活和人生點點滴滴的感悟，所以散文看似不長，實際需要的創(chuàng)作時間反而不少。

? ? ? 也許是散文選擇了李娟，或者是李娟命中注定寫散文。她不著急，心緒平靜開闊像阿勒泰的大草原，她筆下的媽媽會為冬天凍傷的雞做衣服，最后這些雞太瘦了，熬過了被吃的命運而得以善終。她筆下的狗會縮起前蹄，站起來看方向，一看一個準。沒生活在草原，沒看過遼闊天地的人很少看到站起來的狗。當(dāng)然，沒看過遼闊天地的狗也不知道站起來看方向。

? ? ? 文學(xué)鑒賞中有一個詞叫“陌生化”，就是描寫熟悉的事物，要用文字使它“陌生”，以獲得閱讀的新鮮感。李娟的文章不靠文字或者修辭手法產(chǎn)生新鮮感，不著“技”，它把生活本身陌上化， 使生活產(chǎn)生新鮮感。因為我們太熟悉城市生活，與自然鏈接太少，對其他生活形式的體驗近乎干涸，李娟的生活對我們是陌生的。在她那里，草原上的駱駝會發(fā)脾氣會放臭屁以示抗議。炒菜的鍋底漏了，炒的時候漏出點點星光，就像放了幾顆星星進去。而寒夜里的火爐，就是房屋中跳動的心臟。她的草原生活如此隨意，上一個這么煽動我的還是三毛和她的沙漠，三毛給外國人說：吃的粉絲就是天上的雨，而紫菜是我們中國人的復(fù)印紙。

? ? 所以，? 有問題的不是散文的體質(zhì)，總有人是調(diào)養(yǎng)的高手。