? 《五叔的村莊》，這一篇我是這么感悟的，首先作者初學(xué)者，能有這么好的語言，這很好，說明作者以前有一定的文字基礎(chǔ)，而且你看他的小說的風(fēng)格，有點散，三維的風(fēng)格。這說明一開始可能寫過詩?；蛘邔戇^一些不大的三維，練就了語言風(fēng)格。把這種語言風(fēng)格帶到了小說當(dāng)中，他這個應(yīng)該是更生活化，這種小說的語言能感到自然和親密感，第二個方面，我感覺到從頭到尾就有拉家常似的這么一種心態(tài)。把五叔在村莊的前前后后生活，在城里這個轉(zhuǎn)了一圈的過程，一直到五叔最后的去世，這么一個時間段的經(jīng)歷寫出來，給人一種拉家常似的感覺，好像就是我們村子有這么件事，很親切。我看到有一點，小說里頭語言的靈動。小說不是死板的生活，雖然有時候我們感到不盡滿意，但是我們在生活里攫取到小說的元素的時候，要在小說里體現(xiàn)，表達(dá)或者敘述或者進(jìn)行刻畫的時候，語言一定要是靈動的。不能像沉迷的村莊一樣的沉悶，有有這么一句話，我就感覺特別這個有意思，你比如說。變成相片的五嬸，這就這種表達(dá)呢，他沒有直接說五嬸早就去世了，相片掛在墻上。變成相片兒的五嬸兒，這感覺就好，這就叫小說語言的靈動性。另一個角度變一種說法，人家能感悟到這兒，這種新穎的說法給人耳目一新的感覺，這就是所謂的。這篇小說類似于這樣的句子呢，還有好幾句，我沒有那個。這樣的語句越多越好，當(dāng)然用的地方要巧妙。這個作者有一定的心智。對小說的人物，不管是自然流露出來的還是其他，首先他有一種潛意識，這是寫小說的智力，老年人的心態(tài)我，對于新事物，深深的膽怯，不敢碰，不想學(xué)，作者把它當(dāng)敘述性進(jìn)行的，說明這是一種說明，不是對人物心理的一種刻畫，小說要注重對人心理的刻畫，但是短篇小說刻畫的深度，有一定的限制。不能大量不能大量的去刻畫人物，也不能大篇去刻畫人的心理。但是呢，有那么三，兩句，說到點子上，就算完成了，老年人對新事物有膽怯，不敢碰不敢學(xué)，這個抓的很很準(zhǔn)確，老年人的確有普遍有這么一種心態(tài)，作者對老年人的心態(tài)呢，這個體悟非常準(zhǔn)確，但是敘述出來的，不是刻畫出來的啊，當(dāng)然，敘述也是寫小說的一種方式，大量的優(yōu)秀的小說也是敘述，純粹的敘述，但是敘述加說明，敘述加刻劃，敘述加對話，學(xué)術(shù)呀，融合在一起表現(xiàn)人物事物，在這個故事啊，他這樣兒的，他不是說自純粹，就像一個我們說明文一樣，我們敘述一遍就完了，就淺薄了，所以說這么好的一個心理素材，對老年人心理把握的這么準(zhǔn)，但是說出來的還有點欠缺。我感覺作者用了心思的，本來對老年人就有這樣的認(rèn)識，以前寫過一篇文，寫的是一個退休老太太，對退休老太太的心理刻畫的時候，我還真的沒把握到作者這一點，我看到她這樣寫，感到很認(rèn)同，就是有這樣的想法，但是我沒寫出來啊，這點值得肯定，還有這個作品里頭，老年人的回憶，無數(shù)的回憶，回憶自己的生活的那一段兒啊，自己的生活，自己的愛人，自己的家，這段兒呢，寫的也比較動情，五叔和五嬸年輕的時候啊，日子正有勁兒，他年輕有力，五嬸指揮著他干這干那，年輕的夫婦對家庭的布置，媳婦兒在邊上指揮著，丈夫在那兒干著。兩口子30多歲，二十七八歲，場面，很溫馨的。這種場面作者也寫出來，但是敘述出來和描述是有區(qū)別的，所以剛說好像是拉家常，就好像我現(xiàn)在說話，就這樣說說，不入骨。要刻畫什么，你這語言敘述，拉家常是不夠的，怎么用，適當(dāng)帶點，不是說每一句都有刻畫，該到時候兒就該有兩句鉆人心的話，轉(zhuǎn)到讀者心里邊兒的話，作者好幾個點真的能鉆到心里頭去，五叔和五嬸年輕時候的勞動場面，這個要帶點兒，比如說表情，渴望。

五叔五嬸在勞動當(dāng)中，五嬸給五叔擦汗的時候，親了他一口，這樣的生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)兩口子情感和生活浪漫，用這樣的小動作，一下刻畫出人物。他說出來的話，像給人講解一幅畫兒，是死的，把動作帶進(jìn)來就活了，動作誰做呢，人物做呀。五叔對他年輕生活的回憶，他家里的一草一木的感情，家里有花兒，但是他這個感情怎么流露，他必須和花兒發(fā)生點兒什么，不發(fā)生點兒什么你怎么能說他們倆感情深呢？男人和女人感情很好，你這是概括。我不說他倆感情很好，我說他倆是怎么交往的。然后完了以后讀者從我的描述里讀出來，他倆感情好而不是我告訴你。他倆是兩口子，他倆關(guān)系很好，他倆關(guān)系有問題，這就是小說，你要刻畫出來，細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，他們倆好。還有第七點五叔到死，我感覺死的過程，最后處理葬埋過程寫的，唯美新穎，葬禮這樣來描寫，是作者獨具匠心的地方。

總體來看寫得不錯，抓的都很準(zhǔn)，雖然有刻畫不到位的，敘述到亮點時，不知道這里是亮點啊，像處理其他的情節(jié)一樣淡化處理，等于把亮點錯過去了，作者一定要把描寫的重點的情節(jié)，一定要把它刮開，寫的那么拘謹(jǐn)，有些需要我們點綴，那樣的情節(jié)我們都需要把它。要知道哪塊是你要表現(xiàn)的亮點，你不能不知道，你不知道這么好素材，你把他寫的很簡單，讓我就一種感覺，他是不是不知道這是一個亮點，如果他知道的話，他不會這么輕易的，輕易的輕率的這么處理。所以故事在哪兒，作者寫到哪兒，讓讀者也都想到哪，讓讀者驚訝起來，作者都得知道。你不清楚，讀者怎么清楚呢，讀者是讀出來的，你是有意而為寫出來的。所以說好幾個這么好的點沒擴(kuò)開，該加入的元素沒加上。第二有一點兒對短篇小說的理解，從開頭兒就那么三四段奢侈的描寫，短篇小說哪有那么大的描寫容量，這么大量的敘述，應(yīng)該是淡化掉的情節(jié)，說的很認(rèn)真，說得很仔細(xì)，浪費了大量短篇小說的空間，應(yīng)該讓給我剛說的那幾個需要擴(kuò)開的點，把空間讓給那幾個點，把那幾個點寫開來，把空間占了。不要讓敘述這個短篇小說空間給占了。我感覺開頭幾段兒太奢侈了，短篇小說畢竟是短篇，沒有這么多機(jī)會，沒有這么多空間讓你去做這么大鋪排，也沒必要這樣去鋪排。第三點呢，我說這個靠刻畫，作者可能沒找準(zhǔn)應(yīng)該在哪兒刻畫人物。你比如說人物的刻畫，它是方方面面的，不光是長相啊，五叔扛著鋤頭，緩緩走來，寬大的衣褲在風(fēng)里晃蕩。他緩緩走來，衣服是寬大的。但是下邊馬上話鋒轉(zhuǎn)了，把人物的衣著刻畫和性格還沒有連起來呢，話鋒又轉(zhuǎn)了，這個該刻畫，如沒刻畫就感覺有點遺憾，他緩緩走來了，寬大的衣褲在風(fēng)里頭晃蕩晃蕩，寫這一句對人物刻畫有什么幫助呢，還沒看到你在這兒刻畫這人的時候，話又轉(zhuǎn)了，如果這樣上面兩句話完全可以不要。

小說應(yīng)該是這樣寫的，你看下邊，村子空了。我說的是一個空村子里頭，看到了這樣那樣空蕩蕩的，缺少心理描寫，五叔在村子一轉(zhuǎn)，看到一個空蕩蕩的村子，他心里肯定有心理感悟，所以適當(dāng)要加進(jìn)來，心理描寫，心理描寫，也是在烘托人物，烘托環(huán)境的一個手法。一個人在村子里頭轉(zhuǎn)的時候是怎樣的心情，坐在家里是怎樣的心情，都是刻畫心理的最佳地點，但是作者沒有。第五個地方，一個在城鎮(zhèn)化過程當(dāng)中一個村子的空虛的縮影，老年人習(xí)慣農(nóng)村生活了，不適應(yīng)城市的環(huán)境，這個描寫不夠，五叔對城市生活不適應(yīng)，是作者說出來的，沒有用足夠的細(xì)節(jié)來說，比如說哪些方面不適應(yīng)，回到家里以后，的確，作者以倒敘的方式又寫了。吃飯的時候不吃，家里搞衛(wèi)生，兒媳婦有點兒潔癖，在外邊吃了個飯，上廁所回來找不見包間，反正沒找到別的表達(dá)方式，就是老生常談的這一種。這種不適應(yīng)盡量少寫，要在情節(jié)方面創(chuàng)新，除過你說的這些不適應(yīng)，能不能開發(fā)出來一種新的或者是我們知道的不適應(yīng)里頭，五叔有新感悟，必須補新的東西來吸引讀者的眼球，吸引讀者的心，這個五叔有意思，原來對城市是這樣的感悟，就是說，人人接觸的情節(jié)，人人皆知的一些內(nèi)容，盡量不要進(jìn)小說，沒辦法要進(jìn)，那就是擇優(yōu)，好多優(yōu)秀的小說寫評論或者編輯推薦的時候，給我有這么一個印象，有些人推薦的時候就說了，作者帶領(lǐng)我們做了一次新的人生嘗試，啥意思，一樣的生活，我們一樣寫，組織十個成名作家，寫出來肯定不一樣，他們絕對各有各的特色，每一篇文章絕對有你想不到的地方，但是你組織上十個一般性的作者寫五叔的村莊這么一篇小說，絕對有七八個寫的大致相同。所以感覺還是要多讀經(jīng)典，我在群里發(fā)言比較多，每次發(fā)言說的內(nèi)容都有區(qū)別，都有不同的地方，就是因為小說要求太多，想起什么說什么，我說第五點，細(xì)節(jié)支撐不夠，五叔對城市環(huán)境不適應(yīng)啊，有一個什么感覺呢，就是真實性。這個咱們國家的小說兒協(xié)會的副會長叫什么來著，他不是說了嗎，小說是什么，是真實的謊言，就是想說，大家都知道你不能寫實啊，小時候他都是虛構(gòu)的。不過，你去過的那靈感或者虛構(gòu)的有些元素是從生活中崛起來的。但是你絕對不是說這個故事是真實發(fā)生的，我用小說的形式把它。寫出來了，那你就不要寫了，那你就寫電影去吧，或者你寫紀(jì)實文學(xué)去。首先它必須虛構(gòu)，小說的一個特性就是這樣的。作者創(chuàng)作就是要把你的小說自圓其說，方方面面，你要把它寫的和真的一樣，怎么真起來，細(xì)節(jié)。第六段兒子流淚說，太突然了，五叔不愿意在城里呆回來了，他兒子又讓他去，我說五叔不愿意去，兒子流淚說，這是作者寫出來的淚，不是細(xì)節(jié)，情節(jié)催出來的淚，烘托到一定程度，淚，兒子不流，讀者都替你流了。這是兒子動情了，感覺到這樣子的語言都很突然，鋪墊不夠，世界描寫不夠，刻畫不夠，他的突然就流淚了，沒啥感覺。所以說應(yīng)該讓細(xì)節(jié)把淚催下來。而不是作者想讓他流淚就讓他流淚，想讓他笑就讓他笑，想讓他哭就讓他哭。必須讓情節(jié)情感到那兒了，該笑笑，該哭哭。沒到那兒，哭了笑了意義不大。第七，大家看到一句話叫大雪封門，我這看到這四個字的時候，我跟他說，這就是應(yīng)該歸到作者的語言魅力，徐州一個作者好像是第五屆魯獎的獲得者，他的獲獎作品的名字叫如果大雪封門，我看到他這大雪封門啊，我就馬上就想起來徐則臣的小說，如果大雪封門里邊許許多多的情節(jié)。大家有功夫可以看一下如果大雪封門，看完以后再和這個做比較，可能人人都有不同的感悟，可能比我的感觸深，有點兒不足是一筆蹦出來，所以呢，還是要寬泛的去閱讀啊。第八點，作者說了五叔的心里頭還是想成為城里人，只是各種原因?qū)е铝诉@種現(xiàn)狀。這種現(xiàn)狀也不是偶然的，是因為五叔的生活原理，五叔的文化。生存文化，生存環(huán)境，決定五叔有這樣的選擇，從整篇文章來講，邏輯方面是這個正確的。它有這么一個長期的過程，對村莊有一種感情，最后必然對自己的居住地有這么一個選擇，從人的心態(tài)邏輯方面推測，合乎情理，這個沒有問題，我再啰嗦兩句吧，就是我一開始說的作者用敘述性開頭，這個拉家常的開頭方式，用了大段描寫，太奢侈了，大家記得我前段時間給群里發(fā)了一個小說，叫大雪封山，好像是這大雪封山的一個短篇小說，你看第一句話，它一開頭，誰看見了，誰的手在抖。是吧，它就這樣就開頭。第一句話寫的是人。這個人看見那個人的手在動，又看到他手臂上。他把情說出來了，然后情節(jié)的發(fā)展變化與情有關(guān)，大家看了，如果看過的人知道他有一個女人。你說這個小說就發(fā)生在小鎮(zhèn)上一個小飯店里頭，就沒離開那個小飯店，要賬的這個人先來，后來的是他的朋友。再后來的是那個朋友的女人，然后他相好兒。這個小說巧妙的很，大家應(yīng)該多讀。你看人家是怎么刻畫人的，小說一開頭寫人到最后一句，還是寫人。始終溝通描景，干什么的都少，就是客人，他就是看。這個人物，透過窗看雪景，那都是為了對人心理的一種刻畫，你看那里邊有這樣的大面積的描寫嗎，那是一個標(biāo)準(zhǔn)的短篇小說的一種寫法，今天晚上我也說多了，大家抽空看一看，比較比較。短篇小說的啟發(fā)特點，緊緊圍繞人。緊緊抓住人，抓住你要描寫的對象，從開頭到結(jié)尾，里邊可以有閑筆，但是覺得應(yīng)該很少。謝謝各位，祝大家節(jié)日快樂，注意安全。