PS：騰訊沒有劉大師晚年的《十面埋伏》，那個(gè)那更些勁道，如果大家想看的話，可自行在網(wǎng)上搜索。
夜深人靜時(shí)，打開音樂播放器，聽劉德海老爺子的《十面埋伏》琵琶曲，搭配《垓下之戰(zhàn)》更有感覺。duang duang duang ……三聲鏗鏘有力的掃輪開場(chǎng)之后，接下來的掃輪，一輪比一輪急促，大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張感隨即鋪陳開來。電流穿過耳膜，閉上眼睛，腦海里出現(xiàn)的是一千多年前那場(chǎng)驚心動(dòng)魂的楚漢之爭(zhēng)。
《十面埋伏》的主角是劉邦，所以曲子是慷慨激昂胸有成竹的，這是一種群體力量的較量。劉邦聽從張良、陳平建議，單方面撕毀與項(xiàng)羽簽定的鴻溝和議，向楚軍主動(dòng)發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)。由韓信率領(lǐng)的三十萬漢家軍，再加上彭越等人的其它盟軍，把項(xiàng)羽合圍于垓下，十萬楚軍被殺了有八萬之多。四面楚歌下，項(xiàng)王以為營地被漢軍盡數(shù)占有，倉皇下帶領(lǐng)八百精銳騎兵突圍出去，后被漢軍一路追殺至烏江邊，最后只余二十八騎，逼得項(xiàng)王引頸自刎。
因琵琶在音色上的穿透力極強(qiáng)，尤其在武曲氣勢(shì)的表現(xiàn)上，也比其它樂器更有優(yōu)勢(shì)，所以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的場(chǎng)面一般都用琵琶。狀元有文武之分，琵琶也有文武，武曲重在敘事，文曲重在抒情。自古以來，琵琶演奏者男性為多，女性也有，如王昭君等，不過較男性演奏者來說還是要少一些。我們?cè)谝恍┕叛b電視劇里經(jīng)常看到美女抱著琵琶出場(chǎng)，這其實(shí)是一種誤導(dǎo)，只不過是因?yàn)榕眠m合彈文曲，而且文曲也更多一些，而且女性演奏要比男性演奏更容易讓觀眾接受些。
《十面埋伏》是十大琵琶名曲之首，也是所有琵琶曲中最難彈的，別稱《淮陰平楚》。全曲章回體結(jié)構(gòu)，共分三個(gè)部分，十三個(gè)小段。第一部分是決戰(zhàn)前的準(zhǔn)備：列營、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)；第二部分兩軍對(duì)擂：埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項(xiàng)王敗陣、烏江自刎；第三部分得勝歸來：眾串凱、諸將爭(zhēng)功和得勝回營。
現(xiàn)在普遍聽到的《十面埋伏》都是經(jīng)過劉德海改良后的版本，如果想聽老版的話，可以在網(wǎng)上找下林石城版本的。林石城大師的《十面埋伏》用的是四相十三品的古琵琶，這里面更注重左手的技法，左手用的揉弦和并弦多些，絞弦用以模擬兵器撞擊的聲音，并弦則是模擬千軍萬馬的嘶鳴聲，右手用的搖指、滾指多些。而劉德海大師更注重右手的技法，掃輪、掃拂、滾指、搖指、彈、挑等，左手揉弦多一些，用的是六相二十四品的琵琶，在音域上來說，更豐富一些。
劉老和林老兩個(gè)版本雖都是《十面埋伏》，但完全是兩個(gè)不同的版本，最大的區(qū)別在曲風(fēng)和演奏技法上。不過，劉老爺子的《十面埋伏》也分年齡段，我個(gè)人更喜歡劉老爺子晚年演奏的版本，在氣勢(shì)上更加磅礴激昂，年輕時(shí)候彈奏的《十面埋伏》在氣勢(shì)上要相對(duì)弱一些。
看過劉老晚年演奏的版本，一頭華發(fā)，一人一椅一琵琶，神情專注，看著琵琶像看著情人般溫柔。但彈奏的曲子卻比年輕時(shí)更加剛烈，指尖盡是殺伐之氣。duang duang duang ……前三聲掃輪中間的留白最精妙，渲染的是一種草木皆兵的緊張氛圍，直接奠定了整首《十面埋伏》的基調(diào)，我最喜歡的也是這個(gè)部分。我聽過很多其它版本的開場(chǎng)，但是氣勢(shì)沒有出來。其它版本的《十面埋伏》不是手速慢了，就是有雜音，再么就是把一個(gè)大武曲硬生生彈成了文曲。
從前只聞佛山無影腳，今朝得見劉老無影手。彈到戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的時(shí)候，劉老已與琵琶融為一體，只看見劉老的手的影子在閃，根本看不清指法。一曲完畢，眼含熱淚，起身鞠躬，臺(tái)下掌聲經(jīng)久不息。這么快的輪指、滾指、搖指、掃輪、掃拂手速下，每一個(gè)音都很純凈圓潤(rùn)，一絲不茍，沒有一點(diǎn)雜音，這除了需要一定的天分和苦練之外，技巧也很重要。尤其是輪指的時(shí)候，很多人最容易在這個(gè)地方出現(xiàn)雜音。
輪指是五根手指一起輪，其中大拇指的力量是最大的，無名指和尾指的力量較弱，所以要控制好每個(gè)手指的力量，過弦要快準(zhǔn)狠。琵琶乃民樂之王，所有民族樂器中最難練的，《十面埋伏》這首曲子，沒有個(gè)七年八載，是彈不出來的，光練手速就得個(gè)三年五載。彈琵琶講究的是左右手的平衡與協(xié)調(diào)，右手難的是輪指的手速，左手難的是揉弦、絞弦與并弦，有并兩弦、三弦、四弦的，其中并四弦是最難的一種，左手要有足夠的力道，女性一般能并到兩根到三根弦，男性在力道方面比較有優(yōu)勢(shì)。
著名琵琶演奏家吳蠻女士也是劉老的得意門生，她彈奏的《十面埋伏》相對(duì)劉老來說，還是欠缺了些力道，有點(diǎn)偏陰柔。劉老師承林石城大師，林大師更厲害，出生中醫(yī)世家，畢業(yè)于中國醫(yī)學(xué)院，后棄醫(yī)從樂，任中央音樂學(xué)院教授，可以說是新中國民樂的奠基人，而且是琵琶界的第一國手，在棄醫(yī)從樂前已是遠(yuǎn)近聞名的中醫(yī)大夫。林大師又師承沈浩初，比較有意思的是沈大師也是棄醫(yī)從樂，這師祖三人都是浦東派系的杰出代表，且都是桃李滿天下。
林大師的演奏也極富特色。見多了其它的搖頭晃腦表情動(dòng)作夸張的民樂演奏者之后，林大師的演奏給人一種如沐春風(fēng)的舒適感。太多的民樂演奏者過于外在的形體表達(dá)了，面部表情夸張，肢體動(dòng)作夸張，而忽略了音樂內(nèi)在的情感傳達(dá)，只能稱為外向表演型演奏者，而林大師一看就是宗師極別的，一人一椅一琵琶，坐姿儀態(tài)都很美，很多人演奏時(shí)是要看琵琶上的弦和相，以及品，林大師是直接盲彈，坐在那兒氣定神閑的演奏著最為激烈的武曲《十面埋伏》。心有海嘯，面卻平靜無波，將內(nèi)在飽滿的情感通過樂曲表達(dá)出來，這才是手藝人應(yīng)有的姿態(tài)。
