從美學(xué)的角度來(lái)看，這部電影蘊(yùn)含著許多美學(xué)的特征，比如概括與集中。

和是枝裕和之前的作品《海街日記》、《無(wú)人知曉》相同，《小偷家族》也采用了十分含蓄、有節(jié)制的剪輯手法，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，省略繁瑣、多余的部分，突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)具有特征的、富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，使內(nèi)容表現(xiàn)得主次分明、繁簡(jiǎn)得體、隱顯適度，達(dá)到高度的概括和集中。

影片前半段描述家族溫情的高潮部分是在夏夜，一家人從海邊游玩歸來(lái)，坐在門前，喝著啤酒觀看煙花大會(huì)燃放的煙花。這樣一場(chǎng)重頭戲，按理說(shuō)璀璨絢麗的煙花綻放在天空中的鏡頭最應(yīng)景，但在影片中這一段全程沒(méi)有一個(gè)煙花的場(chǎng)景，因?yàn)榉孔拥钠Ш臀蓍艿恼趽?，一家人只能聽到煙花的聲音，什么也看不見?/p>

據(jù)說(shuō)劇組原本是拍攝了完整的煙花秀，但最后卻被是枝裕和剪掉了。

雖然沒(méi)有弘大的場(chǎng)景，但這一段卻給所有人留下了深刻的印象——“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。俯拍的鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)拉遠(yuǎn)，努力抬起頭望著天空的這一家人和他們身后暖橘色的燈光慢慢變得渺小，卻成為了四周漆黑一片的街道中唯一的光。

至于為什么要剪掉，就不得不提到東方美學(xué)觀念的核心“含蓄”。

和傳統(tǒng)的好萊塢式創(chuàng)作思維相比，東方導(dǎo)演更加擅長(zhǎng)從細(xì)枝末節(jié)入手，將一個(gè)又一個(gè)和人性有關(guān)的線索巧妙的編排到一起，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

枝裕和的電影沒(méi)有街頭汽車狂飆，沒(méi)有爆炸場(chǎng)面，它是以另一種方式震撼人心。奶奶在海邊看著玩鬧的家人無(wú)聲的說(shuō)著“謝謝你們”；祥太看著逐漸追不上公交車的男人無(wú)聲的念叨“爸爸”；女人抱著瘦小的女孩說(shuō)“他們說(shuō)打你是因?yàn)閻勰?，那是騙你的，如果真喜歡你，會(huì)像我一樣抱著你”。

他們都羞于表達(dá)愛，卻無(wú)法割舍這份愛。?

海明威有一個(gè)著名的“冰山理論”，我想同樣適用于電影，導(dǎo)演給觀眾展現(xiàn)的僅僅是一小部分極具象征性的內(nèi)容，更多的空間留給觀眾去聯(lián)想和思考，這樣的電影才不會(huì)隨著吃完的爆米花桶一同被人們丟在垃圾桶里。小女孩鈴掉了一顆牙齒，哥哥幫她把牙齒丟到房檐上，而就在這個(gè)清晨，初枝奶奶在睡夢(mèng)中安詳?shù)碾x去。一老一少，成長(zhǎng)與消亡，不需要更多的言語(yǔ)去描述如此自然而然的生命輪回，此中深意自能心領(lǐng)神會(huì)。

最后一點(diǎn)，《小偷家族》從始至終還充斥著一種悲劇美的色彩。

這個(gè)所謂的家族更像是一群抱團(tuán)取暖的可憐人，每個(gè)人的過(guò)去或現(xiàn)在都說(shuō)不上幸福，平靜的水面下暗藏著許多不為人知的秘密。也許被傷害過(guò)的人才容易對(duì)生活感恩涕零，傷痛并沒(méi)有磨滅這些人對(duì)光明的渴望。即使他們自己再無(wú)能為力，仍愿意在黑暗中向需要的人伸出援手。原生家庭帶給他們的痛反倒讓他們更加珍惜這個(gè)七拼八湊的家，更加渴望家庭的溫暖與羈絆。

這部電影好在沒(méi)有刻意煽情，或者歌頌貧窮的底層人物，它在說(shuō)著人是多么復(fù)雜的動(dòng)物，哪怕會(huì)摻雜利益、會(huì)互相欺瞞和傷害，會(huì)有不能言說(shuō)的陰暗面，但總歸是向陽(yáng)而生的，渴望愛與被愛。談到創(chuàng)作初衷時(shí)，是枝裕和如此說(shuō)道：?

生活就是這樣

千瘡百孔之中

也會(huì)有些美麗的瞬間

我想捕捉的正是這些瞬間

唯有愛才能救贖我們的靈魂，我想這就是這部電影帶給我最大的感受吧。