在理。三日月最讓人痛苦的在于，他根本無法對(duì)自己感到痛苦，也即，他不愛惜他自己。
他的殺伐果斷是童年導(dǎo)致的病態(tài)，而“不是人”（在自己半身癱瘓時(shí)還想安慰奧爾加沒有大不了）則是這種病態(tài)的延伸，他的冷感不止對(duì)于敵人，甚至對(duì)于自己也一樣。因此無論是贊美還是說“不是人”的人，都沒理解這個(gè)角色的可悲之處，尤其前者，完全是某些觀眾暴力心態(tài)在二次元的投射，根本沒想過這是不對(duì)的。
其實(shí)，三日月半癱瘓的片段算是第二季里漂亮的文戲了。之所以這么說，是因?yàn)榫瓦@里，讓我這個(gè)抱著“KUSO動(dòng)畫真好笑”想法的觀眾掉了淚。原因得從三日月這個(gè)角色設(shè)定說起。
三日月這個(gè)角色對(duì)編劇來說其實(shí)很棘手。在劇情最開始，他容易描寫，又因?yàn)閼?zhàn)力值最高，所以對(duì)編劇來說工具性很強(qiáng)；然而一個(gè)主角工具性卻過強(qiáng)，這肯定不是好事，所以他必須成長。
而成長也并不難。他是三無角色，同綾波麗和轟焦凍等等一樣，只要他們做出一點(diǎn)點(diǎn)反常的表情（比如“綾波麗的微笑”，或者落淚），就會(huì)收獲觀眾相當(dāng)多的好感。這種角色拿不到人氣才是奇怪的。其實(shí)三日月并非沒笑過，但是因?yàn)?strike>編劇失了智安排的場合都他媽無關(guān)緊要，比如對(duì)女角色使出綾波麗微笑——誰想看?。。克植皇琼终嫠茫。 月延貌淮??？偠灾?，三無角色是一張白紙，很容易塑造。
既然編劇封死了讓三日月“回到人間”的路線，那么他唯有用動(dòng)作來表達(dá)感情了。
這下子，編劇就棘手了。
為什么我們看一些“催淚”動(dòng)畫或者韓劇、韓國電影容易哭？因?yàn)槟切┤宋锟梢宰杂煽奁?，而哭是可以傳染觀眾的，人物的哭會(huì)讓共情的門檻驟降，我稱之為“暴力催淚法”，人物都哭了，你也快哭（所以我在小說里也經(jīng)常這么干）。
到了三日月，他連表情都沒有，你拿什么來感動(dòng)觀眾？
那就是動(dòng)作和語言。
三日月就是用對(duì)自己的冷漠來反過來促使觀眾共情。任何一個(gè)人，處在三日月的處境中（半邊癱瘓），都難免會(huì)想到自己“已經(jīng)殘廢”，并且為此消沉，這才是正常的失去身體機(jī)能的人會(huì)做的反應(yīng)。而三日月該吃吃，該聊天聊天，絲毫沒有對(duì)自己處境的反思。他是無法為自己痛苦的。
當(dāng)團(tuán)長奧爾加出于內(nèi)疚來夜襲看望他，他突然醒來，并做了個(gè)他沒有解釋的動(dòng)作：強(qiáng)撐著起來，當(dāng)然，只有一只手的他是無法撐起自己的，他結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地從床上掉到地上。這里，奧爾加也問了“你在干什么”，我傾向于三日月想反過來安慰奧爾加，所以想坐起來——可能是出于尊敬，也可能是想用手去接觸對(duì)方，等等。
之后三日月說的也不過是些老話：我整個(gè)命都屬于你啦、你讓我干啥都行啦、隨便用啦等等。就像有人說，他們從小在驚恐與饑餓中相依為命，甘愿給對(duì)方獻(xiàn)祭一切的心，外人是很難理解的；但始終，放在這里實(shí)在是讓人感嘆“非人哉”，而這不正是這個(gè)角色的癥結(jié)所在嗎：
一個(gè)沒有“我”，永遠(yuǎn)更愛別人的人，這是這個(gè)角色最讓人痛心的地方。
