在大陸影視市場中，探案劇業(yè)已成為了一種常見的類型。這其中古裝探案劇，最容易拍。蓋因?yàn)檫@一類型不必結(jié)合當(dāng)代的犯罪特點(diǎn)，可以胡編。除此之外，還可以在這里加入言情和其他流行元素，這樣的話就可以有效蒙蔽觀眾，獲得比較高的收視率。所以，在此種風(fēng)氣的影響下，大多數(shù)的古裝探案劇都是粗制濫造的。（他們具有這樣的特點(diǎn)：不注重案件的布局和偵破，不注重故事情節(jié)，故意營造一種莫名其妙的戲劇沖突等。），但是在這樣的市場前提下，還是有許多優(yōu)秀之作。《大宋提刑官Ⅰ》就是這其中的代表。

《大宋提刑官》這部電視劇，是以南宋著名大臣宋慈的一生為原型，進(jìn)行在創(chuàng)作的探案故事集。其實(shí)宋慈這個(gè)ip早已經(jīng)被拍成電視劇，就是香港tvb拍攝的《洗冤錄》系列。由于這個(gè)系列的影響，導(dǎo)致我一度以為宋慈是一個(gè)出生下層，的中下官員。實(shí)際上，宋慈是個(gè)大官（在兩宋，做到三品并不容易），并不是一輩子，專門負(fù)責(zé)破案的中下級(jí)官員。由此可見，香港的那個(gè)系列對(duì)人們的影響之深。而大陸拍攝的這版的宋慈，又有何過人之處，能夠成為又一個(gè)經(jīng)典呢？

其實(shí)單就全劇看來，除了精彩的劇情（其實(shí)本劇的主題主要表達(dá)了，所有官員都犯法，你宋慈還探毛線的案子？而宋慈最后也發(fā)現(xiàn)了，皇帝根本不在乎官員，是不是犯法，為了維持他的統(tǒng)治皇帝，恰巧需要這些來制衡官員。于是理想破滅的宋慈，就辭官著書去了）和人物刻畫之外，（尤其以宋慈，和反派刁光斗的刻畫最為精彩。其余人物，也各有特點(diǎn)）本劇最大的出彩之初，是運(yùn)用技術(shù)和邏輯結(jié)合進(jìn)行破案。

這不僅僅是本劇的特點(diǎn)，也是本劇區(qū)別于其他古裝探案劇的最大特點(diǎn)。因?yàn)?，在古裝探案劇，大多是運(yùn)用邏輯進(jìn)行分析，破案。對(duì)于勘察現(xiàn)場和尸體分析，雖然也或多或少的涉及到。但是都是淺嘗輒止，并不深入分析。但是本劇卻把這個(gè)作為，破案的重要依據(jù)之一，這是很不容易的。而且這種分析，并不是專業(yè)的教科書式的分析，而是穿插在宋慈破案的過程中。這樣處理，既不夸張做作，又十分有趣，使得觀眾容易接受。

而且，本劇的這種技術(shù)也不僅僅體現(xiàn)在破案過程中，而且體現(xiàn)在人物成長中。從主要人物宋慈的蛻變中，我們也看到了她技術(shù)的進(jìn)步。他在形成這種高超技術(shù)的過程中，也遇到過挫折（被壞人以偽造的現(xiàn)場，和物證誤導(dǎo)過。還被岳父陷害蹲過大牢。）最終他以高超的智慧，化解這些危機(jī)，成為了破案高手。由此宋慈的人物成長線就此，終結(jié)。本劇也轉(zhuǎn)入最后一部分，揭示南宋朝廷的腐敗。

從而，本劇的戲劇沖突也達(dá)到了頂峰，隨著宋慈的辭官，末尾播放制作組寫的一首宋詞，既給本劇中宋慈的一生做出了很好的總結(jié)，也切實(shí)的扣緊了主題，既贊揚(yáng)了個(gè)人英雄主義，也呼喚社會(huì)的和諧，可以說是一個(gè)具有藝術(shù)性的結(jié)局了。雖然本劇是05年上映的，但是時(shí)間過去了這么久，他還是以其獨(dú)特的魅力呈現(xiàn)在我的腦海中，所以本劇還是值得一看的。