2021年是具有歷史意義的一年。中國站在兩個“一百年”的歷史交匯點，開啟了全面建設社會主義現(xiàn)代化國家的新征程。

百年恰是風華正茂之時，紀錄片發(fā)揮“國家相冊”的作用，為黨的百年歷程留史，為美好生活留影，為偉大人民立傳。

“紀錄·時代征程”主題論壇致力于為紀錄片從業(yè)者們搭建多維的資源共享平臺，集中展示并回顧各機構、平臺聚焦重大主題主線、不斷創(chuàng)新表達方式、融媒體傳播、國際傳播的優(yōu)秀紀實作品，調動各方力量，推動新時代紀錄片高質量發(fā)展，使紀錄片肩負起新時代賦予的使命，腳踏實地講好中國故事，堂堂正正傳播中國聲音。

本屆“紀錄·時代征程”主題論壇邀請了《山河歲月》總導演、總撰稿夏蒙，《共同的追求——民主自由人權的身邊故事》總導演、新華社廣東分社副總編輯肖思思，華特迪士尼（中國）有限公司媒體及原創(chuàng)內容總經理戴驊，優(yōu)酷泛文娛內容中心首席內容官張偉，及中國外文局解讀中國工作室國際部主任祝伊杰出席，連通線上和線下，與紀錄片從業(yè)者們展開了一場精彩對話和分享。

內容創(chuàng)作上

“踏實講好故事，找準情感共鳴點”

夏蒙以百集文獻紀錄片《山河歲月》獻禮祖國百年風華。

“以‘山河’為經，‘歲月’為緯，交織出一部氣壯山河，激蕩百年，風云歲月，氣象萬千的紅色史詩?！弊鳛榭倢а?、總編撰的夏蒙談起《山河歲月》的創(chuàng)作目標，如是說道。

《山河歲月》是迄今為止體量最大的紅色紀錄片，也是展示黨史人物最多的一部紀錄片。

他為大家講解了《山河歲月》的創(chuàng)作經驗：“兩年多的時間，我們以數(shù)十萬公里的行程，記錄了刻寫在山河大地上的紅色印跡。我和團隊廣泛披閱歷史文獻、深入挖掘人物故事，從田野調查入手，以舊址拍攝和口述歷史為基礎，力求

以人為峰、以人言事不落俗套，用真實的細節(jié)打動人，用有溫度的敘述感染人?！?/p>

夏蒙發(fā)表演講

“用小故事展現(xiàn)大主題，用小視角透視大時代。從城市到鄉(xiāng)村，從科技、社會、民生、體育、文化等多個角度出發(fā)，記錄各行各業(yè)普通人的工作與生活，詮釋‘幸福是奮斗出來的’主題思想。”優(yōu)酷泛文娛內容中心首席內容官張偉為大家重磅推薦了秉承“小真大正”創(chuàng)作理念的大型紀錄片《幸福中國》。

來自華特迪士尼（中國）有限公司媒體及原創(chuàng)內容總經理戴驊提到《高考2020》這部片子在2020年度最具影響力十大紀錄片推優(yōu)活動中被授予最佳海外傳播獎。他表示“內容創(chuàng)作需要聚焦全球共同關注的話題，滿懷同理心，這是國家地理選題的基石。而年輕一代作為紀錄片生態(tài)的重要一環(huán)，成為我們故事的來源，創(chuàng)作的靈感?！?/p>

戴驊發(fā)表演講

創(chuàng)作形式上

“創(chuàng)新表達模式，觸摸最真實的中國”

把主旋律題材“破圈”效應拓展至紀錄片領域的總導演夏蒙，在談及《山河歲月》創(chuàng)作過程時提到：“前期拍攝和后期有機統(tǒng)一，歷史文獻與影像資料相互印證，口述歷史與田野調查完美結合，音樂主題與剪輯節(jié)奏簡潔明快，動作特技與包裝形式深度融合，這是文獻紀錄片的最高境界。”

夏蒙發(fā)表演講

對此，已經第三次來到廣州紀錄片舞臺的優(yōu)酷泛文娛內容中心首席內容官張偉為大家回顧了2021年優(yōu)酷紀錄片在“青年探索、時代社會、生活方式、歷史人文”四個維度下進行內容布局的精彩瞬間。他談到“隨著紀錄片+綜藝、紀錄片+劇、紀錄片+短視頻等形式的創(chuàng)新融合，‘紀實+’成為一個新的潮流?！边@是優(yōu)酷團隊首次提出“紀實+”策略，該策略得到了行業(yè)的認可，并成為行業(yè)的一個重要趨勢。

張偉發(fā)表演講

在探討“大變局中的國際傳播”時，中國外文局解讀中國工作室國際部主任祝伊杰通過分享與英國導演柯文思、日本紀錄片導演竹內亮以及日本武藏野美術大學教授、紀錄片導演藤田純夫合作的經驗，向大家展示了解讀中國工作室在行業(yè)發(fā)展上獨特的運營理念：“在紀錄片策劃制作和表達方式上，針對不同的國家大主題，與海外知名導演和團隊合作，靈活運用不同的紀錄片表現(xiàn)手法，記錄、講述一個個美好又令人矚目的‘中國奇跡’。”

《柴米油鹽之上》劇照

“獨特的智庫型紀錄片，對中國形象、價值觀塑造傳播更加深入，‘二次創(chuàng)造’啟迪心靈?！毙に妓荚诜治觥豆餐淖非蟆裰髯杂扇藱嗟纳磉吂适隆分刑峒傲苏宫F(xiàn)“真實、立體、全面的中國”的重要性，并表示紀錄片制作可以擺脫以往宏大敘事、主題說教、自說自話的方式，盡可能通過大量還原真實場景、人物現(xiàn)狀，讓受眾自己去評判，得出結論。這樣更容易獲得不同文化背景下受眾的理解和認同。

《共同的追求》海報

談及中外文化融合時，戴驊分享了《國家地理》的跨文化交流項目“永遠的行走”，提到從外國學者和文化使者的角度講述關于中國的全新故事的新形式。該項目在國外社交媒體平臺收獲了數(shù)萬互動量和100%的好評率，尤其在年輕群體中引發(fā)了熱議。同時“永遠的行走”也為海內外觀眾提供了更全面、客觀了解中國的平臺，推動深層次的文化交流。

《永遠的行走》幕后

云南村民熱情款待保羅和他的徒步伙伴張宏怡（左）

傳播途徑上

“整合傳播渠道，與國際接軌”

今年是向第二個百年奮斗目標進軍新征程的重要一年，精神文明建設迎來了守正創(chuàng)新、深化拓展的歷史新階段。如何更好推動中華文化走出去，向世界闡釋推介更多具有中國特色、中國精神、中國智慧的優(yōu)秀文化也是眾多紀錄片人所思考的問題之一。

為適應新形勢的變化，中國紀錄片當下已成為國際傳播能力建設的重要抓手。新華社廣東分社副總編輯肖思思提出“如何將‘中國故事’轉變成‘中國知識’？”“中國紀錄片出海如何主動適應媒體融合變革帶來的挑戰(zhàn)？”“我們如何盡快補齊短板，和世界更深度地對話？”三個迫切的現(xiàn)實命題。

肖思思發(fā)表演講

她表示紀錄片也要發(fā)掘更多具有中國特色，蘊藏中國智慧的優(yōu)秀故事和IP，讓海內外受眾更好理解當代中國實踐背后的歷史邏輯、價值邏輯、理論邏輯和路徑邏輯。而在語態(tài)上要從“宣傳說教”向“交流互鑒”轉型，內容上從傳播“中國符號”到“中國價值”轉型，更進一步挖掘“中國價值觀”所在。

在如何盡快適應媒體融合變革的問題上，肖思思認為網生紀錄片、紀實短視頻等形式是比較好的促進中國紀錄片走出去的方式。并指出我們要尋找和融合新媒體端和海外主流新媒體平臺的傳播規(guī)律的表達方式，盡快形成我們的國際傳播融媒體矩陣。

同時肖思思表示紀錄片的中外合拍、合作傳播已經進入常態(tài)化，紀錄片產業(yè)的國際化與市場化進程加快。在此種情境下，我們要保持更開放的態(tài)度，堅持更緊密的合作，更進一步加強中外合作，拓展交流互鑒的渠道。

《共同的追求》海報

“一為創(chuàng)新播出形式，引導海外網民客觀評介新時代中國。二為善用西方宣傳技巧，積極把握和運用國際傳播規(guī)律。三為充分借鑒西方影視作品發(fā)行經驗，以‘賣出去’代替‘送出去’?！敝袊馕木纸庾x中國工作室國際部主任祝伊杰在論壇的最后總結了三條具有指導意義的新形勢下國際傳播工作的要點。

并向紀錄片從業(yè)者發(fā)出號召，希望凝聚更多紀錄片人的力量，以融通中外的新語態(tài)不斷推出符合國際傳播特點的作品，對外講好中國故事，傳播好中國聲音！

祝伊杰發(fā)表演講

新的歷史征程，新的目標任務，新的階段性特征，新的時代使命為每一位紀錄片人拋出了新的思考命題。

中國（廣州）國際紀錄片節(jié)始終攜手廣大紀錄片人，在記錄與典藏歷史、講述真實而動人的中國故事的道路上砥礪前行。