[摘要]：威廉·?？思{美國文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識流文學(xué)在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎得主，獲獎原因為“因為他對當(dāng)代美國小說做出了強有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”。《喧嘩與騷動》?？思{的代表性作品，主要以康普生一家發(fā)生的事情為情節(jié)展開敘述，運用意識流的手法，突破了傳統(tǒng)的敘述方式，達(dá)到了創(chuàng)作上的藝術(shù)高度。而這種手法，在20世紀(jì)逐漸傳入中國，對中國的作家創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。
?？思{的《喧嘩與騷動》是一部意識流小說，作為現(xiàn)代主義小說，意識流自身帶著一般人難以理解的語言，試圖傳達(dá)出深刻的含義。事實上，作為意識流的代表性小說，《喧嘩與騷動》夾著晦澀的語言和美國西部風(fēng)景描寫橫空出世，相對于普魯斯特的《追憶逝水年華》來說，即使讀懂了語言，也不一定能夠理解作者所要表達(dá)的思想。所要，總的來說，這部小說比較難讀懂，且比較難理解其所要表達(dá)的思想含義，語言比較混亂，讀者甚至?xí)l(fā)現(xiàn)一些句子前言不搭后語。借助譯者李文俊的序言及一些注釋，讀者可以慢慢試著去了解這一類型的小說，漸漸理解其中的涵義。
一 《喧嘩與騷動》的意識流體現(xiàn)及主題思想
《喧嘩與騷動》的書名出自莎士比亞悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的有名臺詞：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義?！毙≌f第一部分是康普生家的小兒子班吉的自述。班吉沒有思維能力，腦子里只有感覺和印象，而小說中的敘述也是邏輯不清，語言混亂的，后半部分甚至沒有標(biāo)點符號，異常奇怪。這一部分主要以班吉為主角，以他對家庭發(fā)生的事情做出的含混的描述，為整部小說開了個頭。班吉是一個白癡，非常依賴姐姐凱蒂，因為凱蒂對他特別好，不讓其他人欺負(fù)班吉。后來當(dāng)凱蒂離開家時，班吉表現(xiàn)出了極大的不舍。
小說中的女傭迪爾西可以說是里面人物當(dāng)中最善良的人物了。在康普生這個高貴家族里，迪爾西是個傭人、黑人，處于最卑微的社會階層。這些高貴家族成員所表現(xiàn)出來的自私、冷酷和仇恨的人性卻越發(fā)襯出迪爾西偉大的人格力量。她不計較和考慮自己的身份地位，從不畏懼主人的仇視和世俗的偏見；她見義勇為，當(dāng)仁不讓，同情不幸，保護弱者。[1]
她關(guān)心班吉、凱蒂，即使班吉是個白癡，凱蒂犯了錯誤，依然處處為他們著想。并且她是一個有信仰的人。正因為信仰，她相信上帝，相信命運，能夠站在他人所不及的高度審視這個家庭。看到了家族的興盛，看著它走向衰落，看見了人性的扭曲。而故事的最后，當(dāng)她看見凱蒂的女兒小昆丁擄走舅舅杰生的錢與藝人私奔，杰生那氣急敗壞又無可奈何的情景時，她知道，這個家族已經(jīng)無力挽回了?！拔铱匆娏顺酰部匆娏私K?！?b> [2] 迪爾西說。她以一個旁觀者的角度目睹了一切事件的經(jīng)過，結(jié)果卻是無力挽回的。福克納以這一人物的思想及語言反映了康普生家族的墮落，造成這一悲劇的原因之一便是人性的扭曲。不管是康普生還是他的妻子卡羅琳，或是他們的孩子，甚至是小孫女小昆丁，心理上都存在著一定的問題，而且是一條無法逾越的鴻溝。
二 意識流小說的屬性及特點
意識流小說，20世紀(jì)初興起于西方、在現(xiàn)代哲學(xué)特別是現(xiàn)代心理學(xué)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的小說類作品。意識流的概念最早由美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯所提出。它從屬于現(xiàn)代主義，與現(xiàn)實主義的不同主要體現(xiàn)在它們的表現(xiàn)方式上。現(xiàn)實主義要求作品展現(xiàn)現(xiàn)實生活，“塑造典型環(huán)境中的典型人物”?，F(xiàn)代主義則注重表現(xiàn)自我，意識流更是強調(diào)人物內(nèi)心的意識流動。
著名的伍爾夫《墻上的斑點》，也是一篇著名的典型的意識流小說?！拔摇笨匆姺块g的墻壁上有一個斑點，想象是釘子留下的痕跡影子之類的，最后有人進(jìn)來了，告訴“我”那是一只蝸牛。在這期間，“我”設(shè)想了這個墻壁上所發(fā)生的一切。但最后卻發(fā)現(xiàn)結(jié)果與“我”想的完全無關(guān)。普魯斯特的《追憶似水年華》，“我”由于吃了一塊名叫瑪?shù)氯R娜的點心而涌現(xiàn)出無限的回憶。整部小說都是自己的回憶，對過去發(fā)生的一切事情的感受，思考和想象。愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯長篇小說《尤利西斯》，講述的是青年詩人斯蒂芬尋找一個精神上象征性的父親和布盧姆尋找一個兒子的故事。這些都是意識流小說的代表，在一定程度上代表了意識流小說的創(chuàng)作特點，也代表了意識流小說創(chuàng)作的最高成就。
三 意識流小說對中國作家的影響
意識流小說追求一種與眾不同、艱澀難懂，中國的一部分作家受到了來自西方意識流的影響。像施蟄存，被譽為中國“新感覺派作家”，以寫心理意識而著名。還有魯迅，楊江柱的《意識流小說在中國的兩次崛起——從<狂人日記>到<春之聲>中》，將《狂人日記》指認(rèn)為“中國的第一部意識流小說”。因為他認(rèn)為《狂人日記》通過狂人自己的一系列思想和心理來展現(xiàn)封建社會的黑暗現(xiàn)實。
從比較文學(xué)的文類學(xué)來看不同民族的文體比較，中外意識流小說是不同的，中國描寫的一般是社會發(fā)展中的人，是常態(tài)的常態(tài)；而西方描寫的人一般是生活在自我的世界里面，是變態(tài)人的變態(tài)。因此，同是意識流小說，主體的思想世界是不一樣的。而這個方面的研究依然具有很大的藝術(shù)價值。
參考文獻(xiàn)：
[1]盧瑋，劉明江，《夜色中的光——?？思{<喧嘩與騷動>中的迪爾西形象》，十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2003年9月，第16卷第3期
[2] 威廉·?？思{,《喧嘩與騷動》，李文俊譯，上海譯文出版社，2007年7月第1版
