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被安德森的布達(dá)佩斯給震撼到以后，深深地覺(jué)得導(dǎo)演首先是個(gè)藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師，其次才是導(dǎo)演，好好的電影怎么可以拍的那么美！作為唯一一部在國(guó)內(nèi)上映的韋式電影，我一定會(huì)在繁忙的工作中抽出兩個(gè)小時(shí)去觀摩的！
說(shuō)說(shuō)這安德森，一直以來(lái)，我都認(rèn)為他對(duì)狗狗“不太友好”，或許是出于某種“神秘”的創(chuàng)作意圖，出現(xiàn)在他電影里的狗狗，最后的命運(yùn)都好不到哪里去，要么是死于意外，要么是被無(wú)情拋棄。
這部以狗狗為主角的《犬之島》也不例外，狗狗們依舊命運(yùn)坎坷，它們被流放到了垃圾島，而且幕后主使還是一個(gè)貓奴政權(quán)。
不過(guò)韋斯·安德森這回變得溫柔了，不僅因?yàn)楣饭穫冏詈蟆案锩晒Α边^(guò)上尊貴的生活，更因?yàn)樗衙恐还饭范妓茉斓糜置扔挚?，它們喜歡弄一些形式感的投票，面無(wú)表情說(shuō)出一些令人捧腹的對(duì)白，會(huì)一本正經(jīng)的“自行腦補(bǔ)”，隔著屏幕都能感受到韋斯對(duì)他們深深的愛(ài)。
這篇文章，不想從劇情出發(fā)，單純的聊聊視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受。
不出意外，《犬之島》又是一部精致的韋斯·安德森電影，期待看到的東西一樣沒(méi)少，在視覺(jué)感受上，我覺(jué)得都可以算是他電影中最好的之一。
在《布達(dá)佩斯大飯店》中，韋斯用自己的想象力還原了他筆下虛構(gòu)的歐洲國(guó)度Zubrowka；在《犬之島》里，他又虛構(gòu)了一個(gè)近未來(lái)的日本城市Megasaki，將浮世繪畫風(fēng)和自己的美學(xué)巧妙融合，俳句、相撲、歌舞伎、葛飾北齋、青海波、櫻花、鳥(niǎo)居等日本元素也發(fā)被他揮到了極致。
為了讓觀眾把注意力放在他那精心雕琢的畫面上，他干脆減少字幕的使用，這也成了影片最有趣的一點(diǎn)。當(dāng)然也引發(fā)了影院的觀眾的吐槽，覺(jué)得不知所云。
片中只有狗狗說(shuō)英文，人類說(shuō)的基本都是日語(yǔ)，狗狗和人類之間存在語(yǔ)言交流障礙，這一點(diǎn)倒是有點(diǎn)符合現(xiàn)實(shí)生活。
而且片中的日語(yǔ)沒(méi)有字幕翻譯，只能通過(guò)同聲傳譯、外國(guó)交換生等人的轉(zhuǎn)述才能聽(tīng)懂，看電影的時(shí)候，觀眾會(huì)被完全帶入狗狗的視角，盡管這一點(diǎn)對(duì)日本人并不友好。
在色彩使用上，垃圾島以黑白灰為主，城市則以紅色為主，很多畫面如浮世繪般濃艷明麗，但是也不會(huì)讓人感覺(jué)沖突。
在構(gòu)圖上，韋斯已經(jīng)不再局限于簡(jiǎn)單的對(duì)稱構(gòu)圖，層次更加多樣復(fù)雜，搭配推移、搖鏡、俯拍等標(biāo)志性的韋氏拍攝手法，讓人倍感親切。
最愛(ài)電影的配樂(lè)，配樂(lè)是韋斯·安德森電影的一大亮點(diǎn)，《犬之島》的配樂(lè)依舊來(lái)自亞歷山大·德斯普拉（韋斯最近三部電影的配樂(lè)師），除了韋斯偏愛(ài)的70年代復(fù)古搖滾，《犬之島》里配樂(lè)的獨(dú)特之處在于運(yùn)用了大量太鼓，而且，黑澤明的《七武士》和《泥醉天使》中的配樂(lè)也在片中多次出現(xiàn)。
比如在尋找Spots的時(shí)候，就響起了《七武士》中尋找武士的配樂(lè)。
除了配樂(lè)，韋斯還在片中多次致敬黑澤明，比如小林市長(zhǎng)的設(shè)定和造型，都能讓人想起《天國(guó)與地獄》里的權(quán)藤今吾。對(duì)于同樣喜歡黑澤明的我，在電影放映期間，無(wú)數(shù)次的覺(jué)得特別有黑澤明的風(fēng)格，結(jié)束后一查影評(píng)，果不其然。。。
或許，《犬之島》并不是大家心中那部最好的韋斯·安德森電影，但仍然非常韋斯·安德森，作為韋導(dǎo)第一部在國(guó)內(nèi)上映的電影，作為一部可能十年才能一見(jiàn)的韋氏定格動(dòng)畫，真的覺(jué)得挺值得的！
