我們身邊的每個(gè)人都可以在攝影師的鏡頭中成為電影中的主人公，本期邀請(qǐng)3位攝影師，他們的任務(wù)是把普通人拍進(jìn)靜幀式的電影畫(huà)面，這些普通人都是編輯部中的平凡面孔，拍攝場(chǎng)地也必須是生活中的常見(jiàn)場(chǎng)景。
器材解析：賓得645Z
亮點(diǎn)1：搭載了5140萬(wàn)像素高性能的CMOS感光元件，其感光面積約為35mm全畫(huà)幅感光元件的1.7倍。
亮點(diǎn)2：感光度范圍可達(dá)到ISO 100-204800。
亮點(diǎn)3：本次提供55mm F2.8+25mm F4+90mm F2.8+80-160mm F4.5四支鏡頭，90mm微距鏡頭拍攝人像帶來(lái)柔和的景深效果。
無(wú)間道 男人味的“針?shù)h相對(duì)”
這一場(chǎng)的拍攝可謂是本次挑戰(zhàn)賽中最具“硬漢”風(fēng)格的題材，男人之間為了表現(xiàn)彼此氣場(chǎng)的碰撞在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度上是需要一定的“安全距離”的，讓無(wú)間道風(fēng)格融入到整個(gè)攝影作品中。
午夜緊張男人戲
地下停車(chē)場(chǎng)內(nèi)，沒(méi)有空調(diào)只有悶熱的潮濕體感。這個(gè)時(shí)候還需要身著正裝、皮衣實(shí)在是對(duì)被攝者身體的一大考驗(yàn)。雖然有困難，但是有著空曠場(chǎng)景與冷藍(lán)色調(diào)日光燈的停車(chē)場(chǎng)依舊是完成拍攝的最佳之選。
用燈光尋找拍攝位置
在實(shí)際拍攝過(guò)程中，地下車(chē)庫(kù)里的光源完全是平行排列的日光燈管。正因?yàn)榇耍谂臄z時(shí)需要尋找到光線最為充足的區(qū)域拍攝。另外需要注意到的是頭頂有規(guī)律排列的燈光也需要成為構(gòu)圖中的一部分。拍攝橫構(gòu)圖作品時(shí)，燈光會(huì)成為一條直線向遠(yuǎn)處匯聚。因此在構(gòu)圖中要將匯聚的燈管表現(xiàn)出來(lái)，不要讓被攝者遮擋住燈管。這樣的工作看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上需要在光源確定后，將拍攝的另一道具——汽車(chē)反復(fù)挪動(dòng)，找到合適位置，在畫(huà)面中將燈管保留下來(lái)。這需要幾次三番調(diào)節(jié)，雖然燈光是細(xì)節(jié)元素，但也是作品中最為重要的部分。
普通人與專(zhuān)業(yè)模特最大的區(qū)別在于拍攝經(jīng)驗(yàn)，普通人拍攝一般的攝影作品很容易表現(xiàn)的做作，電影感畫(huà)面在情緒的調(diào)動(dòng)上就顯得格外的重要。首先需要攝影師與副主編交流這個(gè)畫(huà)面需要展現(xiàn)出來(lái)的故事。其次，在拍攝時(shí)，攝影師是唯一一個(gè)可以看到畫(huà)面中環(huán)境與演員表現(xiàn)的人，這個(gè)時(shí)候攝影師會(huì)作為導(dǎo)演前來(lái)調(diào)整被攝者的情緒與細(xì)節(jié)姿態(tài)。讓副主編更容易融入環(huán)境，靠在車(chē)一側(cè)一般情況下是一個(gè)很簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但是一旦在鏡頭前展現(xiàn)，人物身體會(huì)變得十分僵硬。需要整個(gè)身體放松，讓腰部線條與汽車(chē)線條更好的結(jié)合在一起。
提前設(shè)置白平衡
在拍攝之前最為重要的一點(diǎn)是將相機(jī)的白平衡設(shè)置為自定義白平衡，將色溫設(shè)置為3500K。在色彩模式上也稍稍增加一些青色作為補(bǔ)充，這樣即使不使用后期調(diào)色也可以在前期實(shí)現(xiàn)電影色調(diào)的設(shè)置。
只需要一個(gè)反光板
由于地下車(chē)庫(kù)光源較為單一，因此人物受光面也相對(duì)固定。低頭或者側(cè)面站立就會(huì)造成“黑臉”的狀況。很多人都會(huì)覺(jué)得在這樣的場(chǎng)景中為人物補(bǔ)光將變得特別困難也十分復(fù)雜，但事實(shí)上只需要一塊反光板將環(huán)境內(nèi)的光線反射到人物臉上進(jìn)行補(bǔ)光即可。
在車(chē)中拍攝，需要先調(diào)節(jié)后視鏡，需要在鏡頭中可以通過(guò)后視鏡的放射看到車(chē)內(nèi)的第二個(gè)人物。實(shí)現(xiàn)一個(gè)畫(huà)面中兩個(gè)拍攝主體的同時(shí)展現(xiàn)。為了增加車(chē)中人物在畫(huà)面中的關(guān)注度并便于拍攝，建議讓車(chē)中人物使用打火機(jī)為自己補(bǔ)光。
距離讓氣場(chǎng)更沖擊
除了在停車(chē)場(chǎng)增加汽車(chē)元素之外，一般來(lái)說(shuō)兩個(gè)男人之間需要保持著各自的“氣場(chǎng)距離”，讓拍攝作品符合需要保持著各自的“氣場(chǎng)距離”，讓拍攝作品符合各自的個(gè)人風(fēng)格。
構(gòu)圖中分好主次輕重
拍攝時(shí)需要在取景器中注意到的是兩個(gè)人在畫(huà)面中的位置，雖然是兩個(gè)焦平面不同的人，但是在畫(huà)面中左右的距離不要控制得過(guò)遠(yuǎn)。首先不能完全被前景人物擋住，其次不要距離過(guò)遠(yuǎn)。一旦距離過(guò)遠(yuǎn)在畫(huà)面中就失去了趣味點(diǎn)，讓觀者很難直觀地將視覺(jué)集中在一處。通過(guò)前景人物的虛化，為焦點(diǎn)處人物做出烘托。
中景拍攝平分畫(huà)面
除了特寫(xiě)拍攝之外，采用常規(guī)的平視角度拍攝中景時(shí)，需要在畫(huà)面中處理好人物的比重。首先人物前后距離為3米，這樣可以完全虛化掉焦外人物，同時(shí)也可以讓人物大小合適，在橫構(gòu)圖拍攝時(shí)平分畫(huà)面，并突出前景主體。
賓得645Z攝影師體驗(yàn)
高像素高感也不畏懼
由于本次的拍攝全程都在地下車(chē)庫(kù)，即使有頂部的日光燈管作為光源，整體的光線也是十分昏暗的。拍攝時(shí)需要將感光度調(diào)高，但是面對(duì)賓得645Z的高像素特點(diǎn)，它的高感表現(xiàn)究竟如何，值得在拍攝時(shí)注意。得益于影像處理器和高信噪比的感光元件，實(shí)現(xiàn)了ISO 204800的超高感光度。即便是處于高感光度設(shè)置下，由于出色降噪和輪廓虛化，使高質(zhì)量的影像成為可能。即使在相同的拍攝條件下，光圈值和快門(mén)速度的設(shè)置擁有了更為寬廣的自由度，讓您可以隨心所欲地表達(dá)您所想要的虛化與情感。
除了按照一定的拍攝距離營(yíng)造“氣場(chǎng)”之外，電影感攝影作品追尋的就是一種自然、真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。為了讓作品具備現(xiàn)場(chǎng)感，選擇連拍模式讓人物動(dòng)起來(lái)。
放低機(jī)位讓攝影師貼地飛翔
在停車(chē)場(chǎng)這樣的環(huán)境中如果想營(yíng)造運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)感覺(jué)的畫(huà)面，只有兩種方式；第一，讓被攝者跑動(dòng)起來(lái)；第二，慢慢地走動(dòng)起來(lái)。當(dāng)然由于環(huán)境的局限，跑起來(lái)不是我們需要的畫(huà)面效果，因此，只能讓被攝者按照前后關(guān)系走動(dòng)起來(lái)，以此來(lái)捕捉最為自然的狀態(tài)。拍攝時(shí)為了讓兩個(gè)人走出冷酷的氣質(zhì)同時(shí)拍攝到整個(gè)場(chǎng)景，建議將拍攝機(jī)位降低。相機(jī)與地面的距離要比平時(shí)拍攝的機(jī)位更低。攝影師需要整個(gè)人都趴到地上取景，低機(jī)位取景會(huì)讓人物與環(huán)境很好地結(jié)合在一起。需要注意到的是取景會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，但是645Z的翻轉(zhuǎn)屏就可以輕松應(yīng)對(duì)。
按照攝影師口令前進(jìn)
為了在畫(huà)面中捕捉到最為自然地動(dòng)作，在人物先前行走的過(guò)程中，需要將相機(jī)的拍攝模式調(diào)整到連拍模式。當(dāng)然連續(xù)拍攝也不能隨意放肆地想著鏡頭前進(jìn)，依舊需要聽(tīng)從攝影師的口令前進(jìn)。一般是需要聽(tīng)到：“站好位置?！薄跋蚯白摺薄ⅰ奥?！挺胸！”“停頓，保持住！”按照攝影師這樣的口令，這樣的口令雖然聽(tīng)上去沒(méi)有連貫性，但是經(jīng)過(guò)來(lái)回前進(jìn)幾次，在連拍下就很容易拍攝到自然地動(dòng)態(tài)姿勢(shì)了，連續(xù)拍攝雖然帶有偶然性但是很容易“出片”。
導(dǎo)演闡述
經(jīng)歷過(guò)這幾場(chǎng)拍攝后，我認(rèn)為男人戲是這其中最好拍攝的。因?yàn)椤八？帷边@個(gè)詞似乎是每一個(gè)男人都擅長(zhǎng)的行為。只是需要注意到的是，?？嵝枰獛е星橥瑫r(shí)盡量別翻白眼。身體一定要做到盡量放松，不然瀟灑的身姿就變成了“保安站崗”了。
愛(ài)美麗 我們都是折翼的天使
這部電影強(qiáng)烈的紅綠撞色效果，讓每一幀畫(huà)面都極具美感，本次挑戰(zhàn)賽攝影師將使用怎樣的技巧來(lái)重塑光影和色彩？在辦公室里選出的兩位“愛(ài)美麗”，在鏡頭前又會(huì)有怎樣的表現(xiàn)呢？
午后集體入住情侶酒店
酒店是攝影師經(jīng)常會(huì)去的創(chuàng)作場(chǎng)所，但是這一次我們要拍攝電影感的畫(huà)面，于是裝修主題性極強(qiáng)的情侶酒店房間便成為了首選。
利用小道具制造前景
想要拍攝出電影感的畫(huà)面，僅僅依靠大光圈或是長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)營(yíng)造淺景深是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，當(dāng)演員在我們選定的場(chǎng)景中表現(xiàn)自己情緒的時(shí)候，我會(huì)在鏡頭前放置一些小道具作為前景，透過(guò)這些前景拍攝畫(huà)面中的主角，給人強(qiáng)烈的第三人稱(chēng)視角，仿佛我們是觀眾，透過(guò)電影熒幕窺探著主角的生活。這些道具最好具有一定的透光性，這樣就可以在畫(huà)面前面制造出光斑前景，不會(huì)遮擋畫(huà)面中的太多內(nèi)容。
一串珠簾變身迷人光斑
我平時(shí)拍攝照片時(shí)，就喜歡收集一些有趣的道具，這次拍攝我使用的是一個(gè)透光度很高的塑料珠簾，將它放在鏡頭前面，并使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，調(diào)整好希望進(jìn)入鏡頭的珠子數(shù)量及位置，并選用長(zhǎng)焦鏡頭。由于長(zhǎng)焦鏡頭本身就可以制造較淺的景深，且珠簾距離鏡頭很近而距離人物很遠(yuǎn)，因此便會(huì)在前景中形成淡淡的光斑。
LED燈漫反射柔和補(bǔ)光
拍攝電影感的攝影作品和拍攝商業(yè)人像是完全不同的思路，影棚里的閃燈光線太強(qiáng)太硬，很難制造出電影感的柔和光線環(huán)境，因此這次我選擇使用3支LED長(zhǎng)明燈拍攝。拍攝電影感的畫(huà)面，首先要注意的就是讓畫(huà)面中的光影均勻、柔和，因此，我所有的布光都是通過(guò)屋頂或是墻壁的漫反射完成，沒(méi)有直接將燈頭指向演員，這樣可以進(jìn)一步將光線處理柔和。其中一支燈通過(guò)房頂?shù)恼凵錇槿宋镅a(bǔ)充面光，另外兩盞則是通過(guò)墻壁的反射來(lái)為環(huán)境營(yíng)造光影。此外，我還準(zhǔn)備了紅色和綠色兩種玻璃紙，放在LED燈前面來(lái)改變燈光顏色，讓畫(huà)面自然地呈現(xiàn)出電影中紅綠撞色的效果。這種撞色必須通過(guò)前期布光完成，為修圖節(jié)約大量時(shí)間。
使用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮距離
雖然我是想拍攝演員的表情特寫(xiě)，但是并沒(méi)有距離她很近拍攝，而是使用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝者，這樣不僅不會(huì)影響演員的情緒發(fā)揮，還可以壓縮透視感，更容易讓人獲得一種身臨其境的感受，大大縮短觀眾與演員的感情距離。此外，壓縮透視感還可以強(qiáng)調(diào)人物的線條，讓被攝主體呈現(xiàn)出迥異的姿態(tài)。
男女躲不開(kāi)的情感戲
我們今天所挑戰(zhàn)的主題是電影感畫(huà)面，讓我選擇的兩位“愛(ài)美麗”同時(shí)出鏡上演對(duì)手戲不太合適，于是副導(dǎo)演臨時(shí)加入演員行列。
玩轉(zhuǎn)電影中的蒙太奇
通常我們拍攝人像作品都是一次快門(mén)完成，但這次為了能夠拍出更具電影感的畫(huà)面，我設(shè)計(jì)了一個(gè)男女主角隔門(mén)互動(dòng)的場(chǎng)景。希望表達(dá)出男女主角吵完架后，一個(gè)人在門(mén)里，一個(gè)人在門(mén)外互相緊張地偷聽(tīng)對(duì)方反應(yīng)的畫(huà)面，這張照片很難通過(guò)一次拍攝完成，于是我便讓兩個(gè)人都倚靠在墻上拍攝自己的部分，再通過(guò)后期技術(shù)將兩個(gè)人合成到同一個(gè)畫(huà)面中，將中間的墻壁壓成暗黑色，仿佛是隔著一扇門(mén)的效果。這種在不同場(chǎng)景中拍攝，然后合成到一起讓兩組畫(huà)面產(chǎn)生關(guān)系的方法便是電影拍攝中的蒙太奇。使用這種方法拍攝，不僅不會(huì)受限于場(chǎng)地的束縛，還可以單獨(dú)對(duì)男女演員進(jìn)行情緒調(diào)動(dòng)，大大提高出片效率。
使用三腳架保證畫(huà)質(zhì)
在酒店房間這種環(huán)境光較暗的地方拍攝，除了提高感光度來(lái)保證快門(mén)速度外，還可以使用三腳架來(lái)保證較慢快門(mén)速度下的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)。我將感光度調(diào)整為ISO400，使用F4.5的光圈來(lái)控制聚焦的景深范圍，使用快門(mén)速度1/15秒進(jìn)行拍攝，在三腳架的幫助下，畫(huà)面十分清晰。
鏡子自我陶醉的利器
為了降低演員的表演難度，我使用了鏡子來(lái)增加畫(huà)面故事感，即使只有一個(gè)人在畫(huà)面中出現(xiàn)，也可以和鏡子中的自己演一出精彩的對(duì)手戲。
利用鏡子表達(dá)人物情緒
這次拍攝的演員都是攝影之友編輯部中挑出來(lái)的平凡人，雖然長(zhǎng)相、性格等方面和電影中的人物有一定的相似，但在情緒表達(dá)方面都沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，而且這次我們只是參考電影感覺(jué)拍攝幾張攝影作品，故事沒(méi)頭沒(méi)尾的很難表現(xiàn)。為了能夠降低演員的表演難度，我使用了鏡子來(lái)增加畫(huà)面的故事感。
微距鏡頭捕捉精細(xì)畫(huà)面
好的畫(huà)質(zhì)不僅僅依賴(lài)于機(jī)身，選擇一支解析力強(qiáng)的鏡頭也尤為重要，在這次挑戰(zhàn)賽提供的四支鏡頭中，我更喜歡使用90mm F2.8這支微距鏡頭，微距鏡頭通常具有更強(qiáng)的解析力，可以拍攝出更強(qiáng)的皮膚質(zhì)感。90mm的焦段用在中畫(huà)幅數(shù)碼機(jī)身上的35mm等效焦距為71mm，內(nèi)置有兩枚ED超低色散鏡片以及一枚玻璃成型非球面鏡片，能夠有效降低大光圈鏡頭常發(fā)生的色差現(xiàn)象。很多人不喜歡用微距鏡頭拍攝人像是擔(dān)心拍出更多的面部瑕疵，但這些瑕疵可以通過(guò)后期修飾，而皮膚質(zhì)感一旦損失是很難挽回的。
導(dǎo)演闡述
普通人作為演員出現(xiàn)在鏡頭中，需要克服的最大困難便是情緒的表達(dá)，身為這次挑戰(zhàn)賽的導(dǎo)演，我也有幸被攝影師選中作為模特出鏡。攝影與拍電影還不完全相同，電影畫(huà)面是動(dòng)態(tài)過(guò)程的捕捉，而照片則是耐人尋味的靜幀藝術(shù)。演員眼神稍有不同，整個(gè)畫(huà)面感覺(jué)也會(huì)產(chǎn)生很大變化，真的站在鏡頭前，才知道演戲真的不容易。
那些年 重回我們走過(guò)的校園
這部電影中的很多故事都是在校園中發(fā)生，本次拍攝的地點(diǎn)也是在校園里，但攝影師從辦公室中選中的演員都已經(jīng)離開(kāi)校園許多年，徐永明會(huì)用什么辦法讓他們重新找回學(xué)生的感覺(jué)呢？
正午頂著40℃高溫開(kāi)拍
盛夏的正午不是一個(gè)拍攝人像的好時(shí)段，但是此時(shí)在樹(shù)蔭下拍攝的效果更符合電影中的影調(diào)。
在大范圍中快速鎖定場(chǎng)景
校園中經(jīng)常出現(xiàn)在電影里的場(chǎng)景很多，比如教室、宿舍、食堂或是操場(chǎng)，都可以成為日常人像作品的創(chuàng)作空間，但是對(duì)于具有電影感的畫(huà)面來(lái)講，在這些地方拍攝不僅僅需要男女主角精彩的表演，還需要有大量群眾演員配合才能顯得真實(shí)、自然。于是我果斷放棄了這些常見(jiàn)場(chǎng)景，開(kāi)始在校園中尋找一些沒(méi)有人的小路和草坪，在這些地方拍攝無(wú)人圍觀，更有助于演員的表現(xiàn)。在選擇道路時(shí)有兩個(gè)要點(diǎn)，路要窄，樹(shù)要美。稍微寬一點(diǎn)的路就無(wú)法拍出理想的透視感，而路邊樹(shù)木雜亂或是分布不均勻的地方拍出來(lái)也不會(huì)美觀。為了讓兩個(gè)演員在畫(huà)面中出現(xiàn)得更加自然，我還引入了自行車(chē)作為道具，這樣有助于男女主角之間進(jìn)行眼神和肢體的交流，或是在拍攝兩人時(shí)放在一旁作為前景，也別有一番風(fēng)情。
選擇有樹(shù)蔭遮擋的草坪
我選擇的這棵樹(shù)橫向伸展的樹(shù)枝距離地面僅2米左右，且旁邊還有很多樹(shù)木不規(guī)則地排列著，密度適中，在地上自然形成斑駁的光影
低角度仰拍營(yíng)造空間感
無(wú)論是在日常人像攝影還是電影式攝影中，我都喜歡用低角度仰拍或是高角度俯拍來(lái)強(qiáng)化人物和場(chǎng)景之間的空間關(guān)系。此外，還可以采用長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭在視覺(jué)上縮小或夸大空間的關(guān)系。這次拍攝為了能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物狀態(tài)，我采用了55mm F2.8這支定焦鏡頭，其35mm等效焦距為43.5mm,使用這個(gè)焦段拍攝不僅可以突出表達(dá)人物狀態(tài)，還可以很好地交代人物所處的環(huán)境。此外在拍攝時(shí)，我還采用了比較低的機(jī)位進(jìn)行仰拍，這樣可以減少地面在畫(huà)面中所占的比例，讓整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖呈現(xiàn)出更強(qiáng)的電影感。
拍感情戲原配要回避
不知道是不是因?yàn)槟兄鹘桥笥岩苍谂臄z現(xiàn)場(chǎng)的緣故，兩個(gè)演員永遠(yuǎn)都是飄在戲外的狀態(tài)，開(kāi)始拍攝比較安靜的畫(huà)面時(shí)還沒(méi)有感覺(jué)到嚴(yán)重的問(wèn)題，后來(lái)越拍兩個(gè)人越不像情侶，其中一個(gè)完全放不開(kāi)，另一個(gè)完全不敢放開(kāi)。最終，導(dǎo)演和攝影師一致同意更換演員，原本是來(lái)做監(jiān)工的主編孔月和他的男朋友親自上陣，這對(duì)原配剛一上場(chǎng)，氣氛馬上就大有不同了。
賓得645Z攝影師體驗(yàn)
高品質(zhì)畫(huà)質(zhì)快速對(duì)焦
賓得645Z的中畫(huà)幅影像傳感器以及5140萬(wàn)的超高像素都能夠?yàn)槲姨峁└玫漠?huà)質(zhì)效果，但是使用如此高像素的相機(jī)拍攝，手持不穩(wěn)是非常危險(xiǎn)的一件事情。尤其是拍攝樹(shù)葉為背景的畫(huà)面，手部的一點(diǎn)點(diǎn)抖動(dòng)或是微風(fēng)輕拂樹(shù)葉造成的畫(huà)面抖動(dòng)都會(huì)被高像素放大。因此我在拍攝時(shí)盡量將快門(mén)速度設(shè)置在1/160秒以上。在整個(gè)拍攝過(guò)程中，我可以明顯地感受到，賓得645Z作為一款高像素中畫(huà)幅產(chǎn)品，無(wú)論是在對(duì)焦速度還是對(duì)焦精準(zhǔn)度方面都表現(xiàn)得非常令人滿(mǎn)意。這要?dú)w功于它所搭載的全新SAFOX 11對(duì)焦系統(tǒng)，焦點(diǎn)數(shù)量達(dá)到27個(gè)，其中含有25個(gè)十字對(duì)焦點(diǎn)，讓我在捕捉男女主角運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面時(shí)可以得心應(yīng)手。
