這組銀盂、盤1971年出土于南京市浦口區(qū)黃葉嶺南宋張同之夫婦墓，現(xiàn)藏于南京市博物館。張同之是南宋詞人張孝祥之子，晚唐詩人張籍的后人。其妻章氏是葉夢(mèng)得的外孫女。據(jù)考古報(bào)告，這兩件銀器出土于章氏墓。張同之夫婦的隨葬品中有很多精美的文房用具、茶具、酒具，那些深埋泉下的端硯、定窯碗、天目盞，也將宋代文人的風(fēng)雅映射在幽冥世界中。
這兩件銀器因相似的紋飾和構(gòu)圖，被認(rèn)為是一套。它們的圖像為折枝梅與月牙的組合，這種紋飾有“梅梢月”、“梅月紋”、“梅花月影紋”、”月影梅紋“等多個(gè)定名。揚(yáng)之水老師認(rèn)為定名“梅梢月”更準(zhǔn)確。因“梅梢月”在宋代已經(jīng)是一個(gè)固定用語，屢見于詩詞。元曲有曲牌“梅梢月”。宋代古琴也有“梅梢月”，另有一同名琴曲，流傳至今。
“梅梢月”紋飾主要流行于宋元時(shí)期，多見于陶瓷和金屬器，目前僅發(fā)現(xiàn)一件漆鏡盒也這用了種紋飾。根據(jù)器物的材質(zhì)、形狀、尺寸，圖案有所變化。枝頭梅花千姿百態(tài)，或玉綴香苞，或梅蕊初綻，或梅開爛漫。梢頭一彎蛾眉月，有的做成彩云追月狀。大體而言，“梅梢月”圖案在金銀器上較為繁復(fù)，在陶瓷上則疏朗，蓋因材質(zhì)不同，前者柔軟、延展性強(qiáng)，易于表現(xiàn)細(xì)節(jié)。
最近在故宮看到了一件明代的“梅梢月”紋青花盤，這是我見過的最晚的帶有此類裝飾元素的器物了，然而構(gòu)圖和宋代“梅梢月”差距較大。明清裝飾圖案對(duì)梅花的運(yùn)用，要么與冰裂紋一起組成春天的意象，要么與喜鵲、松樹、竹子組合，表達(dá)喜上眉梢或者祝壽啥的。那彎宋代的月牙最終消逝了。
對(duì)美好生活的祝愿和對(duì)文人風(fēng)雅的展現(xiàn)，也本無高下之分。
張同之墓出土的“梅梢月”銀器的紋飾較為復(fù)雜。銀盂呈梅花形，五圈足，外壁圓圓潤(rùn)潤(rùn)，盂內(nèi)每個(gè)花瓣上鏨刻一叢梅花，姿態(tài)萬千，熱熱鬧鬧如一片花海，花枝交匯于碗心的一朵梅花。這朵花，又恰似整個(gè)梅花形盂的花蕊。盂內(nèi)側(cè)花枝上的梅花鏨刻細(xì)致，雖然僅以陰刻線條勾勒外形，但對(duì)枝、葉、瓣、蕊的描摹一絲不茍，此盂口沿鑲金的做法，錦上添花又不喧賓奪主。
銀盤盤口同樣為五瓣梅花形，盤底滿刻水波紋，自左下至右上鏨刻一叢盛開的梅花，梢頭一彎新月，月下幾縷流云。初見之下，頗有“倚東風(fēng)，一笑嫣然”的明媚清妍?；ā⒃?、云立體感極強(qiáng)，隨著觀看角度變化，似有光影流動(dòng)。讓人想到宋人的詞句：“云破月來花弄影”、“花梢冷，云月朧明”。
據(jù)南京市博物館官方微博介紹，“專家推測(cè)……（盤與盂）實(shí)為一套用具，使用時(shí)銀盂置于銀盤之上，銀盤起的作用相當(dāng)于瓷器中的盞托”。從實(shí)物看，盤上花枝與月牙之間的留白，剛好能放下盂，由于盂無圈足，故此盤盤心無托。
其他地區(qū)的南宋墓中出土過帶圈足的梅梢月銀盞，有的僅盞內(nèi)橫斜一枝折枝梅，圖案相對(duì)簡(jiǎn)潔，錘揲的余地更大，花枝花瓣也更具立體感。盞心刻一朵梅花，似乎也是此類盞的同行做法。有的在紋飾上施以鎏金，突出主要裝飾圖案，似乎承襲了唐代“金花銀”工藝。
梅梢月紋飾也常用來裝飾陶瓷，我國(guó)南北均出土過飾有此種紋飾的陶瓷，裝飾手法有剔花、貼花、刻花、印花、繪花等。陶瓷器的圖案風(fēng)格更加寫意，一彎疏枝，幾點(diǎn)梅萼，“月斜梅影曉寒中”，又是另一種意境。
??????????????????????? 動(dòng)大拍的? 吉州窯梅花紋斗笠碗：https://www.douban.com/photos/photo/2438334584/
“梅梢月”可歸入是宋代生色花”紋樣。生色花即為具有寫實(shí)性的折枝花，雖然也有提煉和創(chuàng)造，但更多地保留了花卉的自然形態(tài)。宋代繪畫在理學(xué)“格物”觀念的影響下，畫家對(duì)自然萬物的觀察細(xì)致入微、事無巨細(xì)。鄧椿在《畫繼》里提到，宋徽宗專門觀察孔雀登高先抬左腳還是先抬右腳（先抬左腳），一位年輕畫家因栩栩如生地畫出了月季而得到獎(jiǎng)賞（“月季四時(shí)朝暮花芯葉皆有不同”）。這全員處女座般的格物，表現(xiàn)在畫面里，則是對(duì)自然界的高度還原，宋人的花鳥寫生的精細(xì)和科學(xué)，堪比Audubon的鳥類圖鑒Blaschka父子的玻璃花。
生色花的流行，也與宋人對(duì)于鮮花的熱衷有關(guān)。最初為禮佛所用的瓶插鮮花，到了宋代已進(jìn)入尋常百姓家，歐陽修在《洛陽牡丹記》中稱“大抵洛人家家有花”?；ɑ芊N植、售賣已然成為熱門產(chǎn)業(yè)，僅在《清明上河圖》中，城內(nèi)、城外就各有一處賣花的攤子。蒙元入侵前夜的臨安城，日常仍然是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”。除了用花裝點(diǎn)生活，宋人還用花裝點(diǎn)自己。辛棄疾有“也曾頭上戴花來”的詞句，說明無論男女都有簪花的喜好?；ɑ芡瑯邮撬未椑C常用的題材，黃昇墓出土了大量織物，幾乎每一件都繁花錦簇，其中有一件約兩米長(zhǎng)的花卉紋直帔，上有四時(shí)花卉十余種，構(gòu)成“一年景”樣式。宋代的生色花紋樣，用得最多的是牡丹和蓮花，其次便是梅花。
在我的腦補(bǔ)中，“梅梢月”的梅花應(yīng)為白梅，蒼勁如鐵的枝條，綴滿冰綃般的花瓣，朦朧的月色灑下來，將一樹繁花淡淡地染上夜空的顏色。凜凜寒枝，在黯夜中又像一簇璀璨燈火，不斷有小火星隨風(fēng)搖落，落地不滅，灼灼其華。月下梅枝，又有著“澗戶寂無人，紛紛開且落”的意境，無人打擾，因此清寂而完滿，這也是宋人偏愛的“清空”?！懊飞以隆背霈F(xiàn)在茶、酒器的內(nèi)壁上，宋代的茶酒，透明度都不會(huì)太高，慢慢啜著杯中物，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的景致漸漸浮現(xiàn)。
“梅梢月”的誕生似無可考，想來創(chuàng)造它的人應(yīng)眼光獨(dú)到、情感細(xì)膩、心思機(jī)敏。明明是天地有大美而不言的片段，是曇花一現(xiàn)般可遇不可求的瞬間，卻被宋人捕捉到了，做成精準(zhǔn)而凝練的紋飾，直觀地表現(xiàn)出言有盡而意無窮的境界?！案裎铩笔撬未?、特別是北宋末的文化風(fēng)尚，但它似乎也不能完全解釋宋人對(duì)于美的追求和表現(xiàn)，為何如此高山仰止。
最后再說說那件叫做“梅梢月”的宋琴。
王世襄夫婦曾收藏有一件宋代宣和式古琴，琴底刻有“梅梢月”三字。琴為黃勉之先生遺物，后曾輾轉(zhuǎn)溥侗、張蔭農(nóng)諸家，最終由嘉德于2003年拍出。
天津音樂學(xué)院李鳳云老師用“梅梢月”錄了同名專輯，這琴的音色果然如其名，冰清玉潔，清透玲瓏，帶著泠泠寒意、幽幽暗香。這版《梅花三弄》，清奇孤高之氣隨著琴聲撲面而來，仿佛周圍的空氣都沾染了凜冽的冰雪氣息。專輯中的兩版《梅花》都相當(dāng)絕色?！读魉穭t氣勢(shì)不足，云山蒼蒼、江水泱泱的蕩氣回腸，被表現(xiàn)為畫船聽雨眠的旖旎溫柔?！读魉肥蔷拚仙剿鹗瘹馓珡?qiáng)烈，并不適合沒骨花卉般的“梅梢月”琴。整張專輯聽下來，發(fā)現(xiàn)它的音色太有風(fēng)雅雋秀的大宋遺韻。隔著八百年風(fēng)煙往回看，這美又是極度敏感而纖弱的，如一樹繁花，“易得凋零，更多少、無情風(fēng)雨”。
BTW宋代是個(gè)國(guó)力強(qiáng)盛花枝招展的朝代，營(yíng)造法式上的彩繪如花團(tuán)錦簇，在很多人看來并不”雅“。
李鳳云老師用“梅梢月”彈的《梅花三弄》：
http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1769785091/object_name/default/object_id/0#loaded
同專輯的《流水》雖然氣勢(shì)弱，但仍然秒李大濕版。李彈啥都能彈出二人轉(zhuǎn)的苕味，非常神奇。
——————這是廢話的分割線——————
這篇因能力有限、材料不足，寫得不順，常?？葑惶齑蚴畟€(gè)字?？鞂懲炅瞬畔肫饋響?yīng)該跟葵紋一起來一發(fā)，說說宋代的“生色花”紋飾，找機(jī)會(huì)再說吧。
還沒見過梅花呢。
今年更文特別懈怠，全年沒有令我眼前一亮的展覽，只有令我眼前一黑的，也沒見到太多有提筆沖動(dòng)的文物，年初立的flag更沒有實(shí)現(xiàn)。全年都廢柴，光顧著爬墻頭、吸愛豆了。
啊，我的愛豆（之一）就像月下白梅。然而不想夾帶私貨了，太幼稚了。
這些東西是寫給自己看的，記錄下此時(shí)此地的一些想法，便于以后修正已有觀念時(shí)有個(gè)依據(jù)。并不需要讀者。
也感謝大家浪費(fèi)寶貴時(shí)間讀它們。
明年我會(huì)加油的。
爭(zhēng)取吧，不一定能戰(zhàn)勝懶癌。
下一篇repo一下錘基巡回婚禮北京站。
