前面我們說到了赤本漫畫的興起和輝煌，不得不說的是，赤本漫畫的出版商，那些弱小的出版社涉足漫畫出版是以戰(zhàn)敗初期的特殊情況為背景的。我們評判一個歷史事件，不能單單以現(xiàn)在的眼光來看待，更要結(jié)合當(dāng)時的具體的特殊的歷史背景，否則，我們必然無法真正了解歷史原貌的。
當(dāng)時的歷史背景是怎樣的呢？戰(zhàn)敗初期，日本中央的出版社遭到過重創(chuàng)，編輯的復(fù)員進(jìn)行得也頗為不順，針對兒童的漫畫雜志太薄不夠看，對出版業(yè)的管制也不是很嚴(yán)格……在這樣的情況之下，赤本漫畫鉆了空子，也迎合了市場需求，所以也就紅火了起來。
當(dāng)然，赤本漫畫的火紅不是一朝一夕的事情，有著一個發(fā)展積累的過程。赤本漫畫有兩大出版基地，一是東京，二是大阪。大阪的赤本漫畫顯然比之東京要更加紅火一些。而且，也正是大阪的出版社才真正催生了赤本漫畫的熱潮。那么，問題來了，這個熱潮是如何催生的？
看過我前面文章的朋友肯定可以回答上來，那就是手冢治蟲具有劃時代意義的偉大作品《新寶島》。
《新寶島》這部作品的影響力，說實(shí)話，真的怎么吹都不過分（沒錯，我就是手冢的腦殘粉），當(dāng)年40萬冊的銷量讓很多人感到震驚，而這部《新寶島》也就成為了赤本漫畫爆炸發(fā)展的“導(dǎo)火索”，赤本漫畫能夠在1948年達(dá)到巔峰，這部《新寶島》功不可沒。這其中的緣由，我們可以細(xì)細(xì)說道說道。
話說1947年4月出版的《新寶島》取得了的巨大成功，而這樣的成功無疑讓很多人眼紅了，無數(shù)人想要復(fù)制手冢的神話。然而成功又豈是那么容易復(fù)制的呢，要真是很容易的話，手冢也就不至于封神了。手冢的《新寶島》之后，一大幫的人，哪怕就是阿貓阿狗之流，不管三七二十一，也都紛紛做起了赤本漫畫的買賣。這種情形其實(shí)我們見過，在《那些年》取得巨大成功之后，我們國內(nèi)也是一大批的青春狗血電影就如雨后春筍一般冒了出來，妄圖重現(xiàn)《那些年》的神話，結(jié)果，呵呵呵呵，一個又一個的圈錢計(jì)劃，全特么都是笑話！
日本的當(dāng)時的赤本漫畫也大抵是這般情形，可能還不如吧，好歹赤本漫畫時代還是出現(xiàn)過不少精品的。那時，一大幫子以前壓根兒就沒干過出版行業(yè)的人紛紛搞起了出版社，也不需要什么太高的要求，一件破房，兩三個人，四五支筆，再隨便起個名號，這出版社就算成了。據(jù)說，到1949年，這種專門出版赤本漫畫的小型出版社，全日本已經(jīng)已經(jīng)有2500~3000家。 那個時候人們似乎都明白，赤本漫畫是一個非常掙錢的暴利行當(dāng)，成本低廉，只要把漫畫印刷出來就可以等著數(shù)鈔票數(shù)得手抽筋了。這一點(diǎn)，了解赤本漫畫出版過程的就知道了。（見我們來聊聊日本動漫發(fā)展史（三））
赤本漫畫原本就是在混亂的時期產(chǎn)生的，這之后更是走向了各種歪門邪路，雖然盛極一時，但很快就走向沒落，在無數(shù)人的詬病中退出了歷史舞臺。下面我們就來說說赤本漫畫走向消亡的原因。
一、先天不足(仙花紙，手寫版 )
赤本漫畫是如何出版的？各位看官想必很容易就可以回答上來，是由弱小的出版社進(jìn)行出版的，而弱小的出版社有何特點(diǎn)？工藝粗糙，設(shè)備簡陋。印刷用紙是低劣的“仙花紙”，這種紙非常粗糙。印刷用版是便宜的“ 手寫版”，這種“手寫版”，即使出自優(yōu)秀匠人之手，也難以畫得和原稿一模一樣，有些地方可能就“畫崩”了?？梢哉f，赤本漫畫先天就存在著這樣帶著深深時代烙印的不足，隨著時代的前行，赤本漫畫注定是要消亡的?！跋苫垺睍桓玫挠∷⒂眉?zhí)娲?，“手寫版”也會被更好的制版工藝替代，這種制作簡陋的漫畫，無論如何都難逃走向消亡的命運(yùn)。
二、出版社惡劣行為太多
因?yàn)槭切〕霭嫔邕M(jìn)行的游擊出版，很多出版社都是“打一槍換一個地方”，幾個人的出版社，才不跟你講什么道義，掙了錢就跑路，有的就換了個地方接著干?？梢韵胍姡@種出版社常常是很不負(fù)責(zé)的，從作者那里拿到稿件，編輯才不管那許多，也不知會作者，說改編就改編。這還不算什么，有許多出版社，竟然把幾本不同的漫畫作品拼成一本然后就出版發(fā)售了！許多編輯在拿到稿件之后，有時不會把作者提供的稿件全部出版印刷，這樣就會剩下一些頁面，于是，本著“節(jié)約光榮，浪費(fèi)可恥”的精神，聰明的出版社想到了這樣“變廢為寶”的高招，不得不說，我服！而且是一個大寫的服！
出版社之所以會有這樣的種種惡劣行徑其實(shí)也不難理解，赤本漫畫業(yè)界是只要暢銷就行的世界，就像現(xiàn)在很多人拍電視劇拍電影一樣，能圈錢就行，為了掙錢，做一些惡劣的事情也無所謂。抄襲，盜用，改編……怎樣都好，能掙錢就行。很多人就是抱著這樣的想法從事出版赤本漫畫行業(yè)的。沒有什么高尚的追求，赤本漫畫的質(zhì)量和內(nèi)容自然也就堪憂了。
三、內(nèi)容惡俗
“惡俗”這個詞，不是我用的，而是取自1949年4月21日《周刊周日》雜志的一篇特輯《兒童的赤本——直擊惡俗漫畫》。從標(biāo)題就可以看到這是一篇批判赤本漫畫的文章，是的這一特輯就是站在赤本漫畫給兒童帶來不良影響這一批立場上組編的。
報告中以批判的論調(diào)提到，“最可怕的是孩子們通過漫畫書在無意識中間學(xué)會了犯罪的手法”。甚至還介紹了警視廳的調(diào)查結(jié)果，“少年犯罪中，盜竊占78.8%，而盜竊中偷書又占6%，幾乎所有的被盜書都是赤本”。進(jìn)行評論的三位漫畫家（他們都是畫正統(tǒng)兒童漫畫的）——清水昆、近藤日出造和橫三隆一都同樣持批判態(tài)度。他們說：“赤本漫畫的共同缺點(diǎn)是缺乏良知，沒有幽默，也沒有浪漫的夢想，而且也沒有可靠的寫實(shí)。特別是漫畫中沒有愛，這是致命的?！保ㄕ浴稇?zhàn)后漫畫50年》）
光是一篇文章還不足以表明當(dāng)時人們對于赤本漫畫的批判態(tài)度，所謂兼聽則明，偏信則暗。然而，當(dāng)時關(guān)于赤本漫畫的報道，幾乎都是持批判態(tài)度。
在《出版新聞》的特輯中，刊登了佐藤八郎、宮尾重男、滑川道夫等人的意見。佐藤嚴(yán)厲地批判說：“要說戰(zhàn)后最有害的東西，大概就是赤本長篇漫畫和所謂的肉體小說這兩者了吧?！保ㄈ怏w小說就是上篇文章里提到的“低俗小說”的一種，比赤本漫畫出現(xiàn)更早一些）宮尾也總結(jié)道：“由于惡俗漫畫的出現(xiàn)導(dǎo)致兒童漫畫遭受白眼，這真是遺憾之極。”（摘自《戰(zhàn)后漫畫50年》）
錯的不是雛田，是赤本漫畫，是的，都怪它們，它們的內(nèi)容太惡俗了。
我們無法把當(dāng)時的批判文章一一列舉出來，實(shí)際上也確實(shí)沒有那個必要。從上面的兩篇文章當(dāng)中我們對于當(dāng)時人們對赤本漫畫的態(tài)度就已經(jīng)是“管中窺豹，可見一斑”了。
這樣的批判并不是沒有理由的，本來當(dāng)時的大人們對于漫畫就沒有什么好感，早在二戰(zhàn)之前很多人就認(rèn)為漫畫會使得本應(yīng)“純潔正直地”成長的小孩變得墮落。到了戰(zhàn)后，赤本漫畫由于賺錢主義優(yōu)先，很多作品在內(nèi)容上很容易從頭到尾都含有刺激孩子心靈的東西，作者的水平也有欠缺，不是每一個漫畫家都叫手冢治蟲。要知道，有才能的人一定是在無秩序的空間中成長起來的，這也就是所謂的“時勢造英雄”，沒有什么套路，沒有什么技巧，也沒有捷徑，試想，如果真有什么捷徑可走，有什么套路可循，那么你我，恐怕早就不是蕓蕓眾生中的普通一員了。那種所謂的“快速”，用椎名的話來說，“真是膚淺！”
大道理我們就不多說了，懂的人稍微點(diǎn)撥一下自然會懂。我想，如果各位看官愿意聽我一言的話，我建議大家多讀讀歷史，少看點(diǎn)雞湯，對于某些看上去很有用的所謂“快速”“高效”的“技巧”，也能冷靜一些，別鬧出“邯鄲學(xué)步”的笑話來，“古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)韌不拔之志”，一心想著快速成功，最后的結(jié)果，也許就跟赤本漫畫差不多吧，或許盛極一時，但終究走不長遠(yuǎn)。
赤本漫畫最終走向消亡的原因除了上面提到的三點(diǎn)，可能還有其他，畢竟我主要分析的是內(nèi)因，外因我沒作考慮。但我想，我們了解上面的三點(diǎn)內(nèi)因差不多也就夠了，赤本漫畫的出版在20世紀(jì)50年代中期迎來了終結(jié)，雖然單行本漫畫的出版還在繼續(xù)，不過像以前那種由零散的出版商進(jìn)行的臨時出版已經(jīng)銷聲匿跡了。赤本漫畫的繁榮，終究只是曇花一現(xiàn)。
赤本漫畫講到這里就結(jié)束了，簡單評價一下，赤本漫畫作為特定歷史條件下的產(chǎn)物，在當(dāng)時缺乏娛樂的情況下，雖然作品新舊交替（戰(zhàn)前和戰(zhàn)后漫畫風(fēng)格的變化是有一個過程的），泥沙俱下，但是不管什么樣的作品都賣出了一定的數(shù)量，刺激了消費(fèi)，在某種程度上也算是帶動了日本的經(jīng)濟(jì)。但是更重要的，赤本漫畫（指其中少數(shù)優(yōu)秀的作品）改變了日本漫畫的風(fēng)格，對后世產(chǎn)生了重大的影響，可以說，沒有赤本漫畫時期取得的種種開創(chuàng)和突破，也許就沒有今天這般輝煌的日本動漫。
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