意大利新現(xiàn)實主義電影在廢墟中誕生，二戰(zhàn)后，意大利政治動蕩、社會危機尖銳，意大利的電影制作者倡導拋棄舊的習俗和慣例， 去除好萊塢式的類型模式，主張“把攝影機扛到街頭去”還原生活的真實，展現(xiàn)真正給人們帶來的創(chuàng)傷。

意大利新現(xiàn)實主義電影是世界電影史重要的主成部分，其美學風格對后來電影的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影像。理解其美學特征不妨從下列幾個角度展開，如歷史性的批判審視、現(xiàn)實主義記錄性、實景拍攝的攝影風格、長鏡頭的運用。這些風格極大程度地詮釋了意大利新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念，對于理解意大利新現(xiàn)實主義有極大幫助。

一、歷史性的批判審視

意大利新現(xiàn)實主義電影大量表現(xiàn)了對二戰(zhàn)時期法西斯的控訴、對歷史的批判。意大利新現(xiàn)實主義電影創(chuàng)造者主張從人民陣線角度出發(fā)創(chuàng)作故事，對歷史的批判成為其創(chuàng)作的內(nèi)核。如意大利新現(xiàn)實主義的開山之作，1945年誕生的作品《羅馬，不設防的城市》，這部影片以人民群眾反抗運動為題材。講述了意大利人民在法西斯德國占領時期，為了保衛(wèi)國家以及堅持自己的信仰，與納粹德軍進行英勇斗爭的故事以極寫實的手法，生動地呈現(xiàn)意大利人在納粹鐵蹄下，英勇抗戰(zhàn)的壯烈事跡，表現(xiàn)戰(zhàn)爭中真實的人性。

二、現(xiàn)實主義記錄性

意大利新現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作者密切關(guān)注社會現(xiàn)實，其電影題材大多源于新聞事件，忠實于真實事件與人物 。在影片敘事中采用寫實的手法 ，盡量保持鏡頭語言的客觀性，將銀幕的表象與真實的現(xiàn)實合二為一，影片的文學故事性逐漸消失。比如德西卡的《偷自行車的人》，德桑蒂斯的《羅馬十一時》，這兩部電影都是選材自新聞報道。尤其是《羅馬十一時》中，由于新聞記者的參與，讓影片就像是一部新聞工作者的一次報道。意大利電影工作者的攝影機也如同新聞片攝影機的人性，隨時配合攝影師的注意力，客觀地，盡可能不侵蝕原有物質(zhì)的全貌，將銀幕的表象與真實的現(xiàn)實合二為一。

三、實景拍攝的攝影風格

意大利新現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家主張“把攝影機扛到大街上”，這個時期的影片多采用自然光線，避免戲劇性的光效，從而使得電影畫面盡可能的還原一個客觀的真實世界。如德西卡的《偷自行車的人》講述了二戰(zhàn)后的羅馬，當時無數(shù)人失業(yè)，主人公安東也不例外，當賦閑達兩年之久的安東終于找到了工作時，一個苛刻的條件出現(xiàn)在他面前，那就是，他必須有自行車才能工作。但可悲的是，就在他為了工作買了一輛新的自行車之后不久就失竊了。于是整部影片就是在反映社會底層人士的簡單內(nèi)心世界——找回丟失的自行車，充分反映出二戰(zhàn)后的社會狀況。這部影片在攝影風格上最大的特征就是全程采用了自然光效，并且大量場景都在外景拍攝，將真實的社會環(huán)境與人物的命運緊密地結(jié)合了起來。

四、長鏡頭的運用

意大利新現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家為了更加真實的還原影像的紀實性，多采用固定長鏡頭進行拍攝，每個鏡頭都成為完整一段。影片嚴格遵守空間的統(tǒng)一性，使得影片更具有現(xiàn)實真實的透明性， 消解了電影藝術(shù)家的自我主觀性。如在1948 年的經(jīng)典之作《偷自行車的人》中，為了嚴格遵守空間的統(tǒng)一性，自始至終保持空間統(tǒng)一 ，全程運用紀實長鏡頭表現(xiàn)出社會低層人士的簡單內(nèi)心世界——找回丟失的自行車，充分反映出二戰(zhàn)后的社會狀況。體現(xiàn)了創(chuàng)作者忠實自然的客觀性。

綜上所述，意大利新現(xiàn)實主義電影具有歷史性的批判審視、現(xiàn)實主義記錄性、實景拍攝的攝影風格、長鏡頭的運用等美學特征，它擺脫了傳統(tǒng)電影的束縛與限制,成為一種進步的力量,引發(fā)了全世界的關(guān)注,讓世界上的創(chuàng)作者看到了電影更多的自由和可能性。

17新三劉敏