一、 寫文章時(shí)可供征引闡發(fā)的資源庫(kù)：

? ? ?有，經(jīng)典文學(xué)作品，比如毛姆；專業(yè)性較強(qiáng)的書籍，比如時(shí)間管理、心智成熟和現(xiàn)代心理學(xué)等；以及個(gè)人生活經(jīng)歷，畢竟藝術(shù)源自生活。

? ? ?但這三方面的資源庫(kù)積累淺薄稀疏，基礎(chǔ)差，根基虛，既不系統(tǒng)，我本人也還沒(méi)能將它們吃透。所以，日后，會(huì)通過(guò)大量閱讀系統(tǒng)地充實(shí)資源庫(kù)，精深兼具，并實(shí)時(shí)更新；我喜歡從個(gè)人生活中挑揀寫作的素材，往后也會(huì)訓(xùn)練觀察生活和從中抽絲剝繭、探究事物本質(zhì)的能力。

二、毛姆

將人性冷漠多變的現(xiàn)實(shí)生活寫得既貼切，又引人入勝。故事中人物的一顰一笑和一舉一動(dòng)，其后的真實(shí)企圖一目了然，使閱讀者不禁倒吸一口涼氣，背后一緊，但又不會(huì)因內(nèi)容的過(guò)于真實(shí)殘酷，仿佛那個(gè)卑劣齷蹉的聲音發(fā)自自己陰暗的內(nèi)心角落，而知難而退，拒絕更進(jìn)一步地閱讀。

恰恰相反，因?yàn)檎Z(yǔ)言詼諧輕松，情節(jié)銜接松緊適宜，冷不丁地拋出個(gè)轉(zhuǎn)折或彩蛋，替讀者無(wú)形中卸下了額外的心理負(fù)擔(dān)。

我個(gè)人覺(jué)得，毛姆作品的體式創(chuàng)新在于，運(yùn)用別具一格的寫作技巧與風(fēng)格智慧地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)色彩濃重的故事，一方面素材源自身邊事，原貌展示，附上幾筆辛辣的暗諷，意味深長(zhǎng)，耐人尋味，一方面老道自然的文筆，將苦描畫出了美感和歡快感，巧妙地減弱了殘酷現(xiàn)實(shí)和艱難生活所帶來(lái)的壓迫感，以及隨之而來(lái)的自動(dòng)屏蔽本能，讓讀者甘愿讀下這件沉重但不乏精神愉悅功能的作品，痛并快樂(lè)著，欲罷不能。

比如《面紗》《尋歡作樂(lè)》《克拉多克夫人》

這三本雖不是毛姆筆下具有代表性的作品，但它們有一個(gè)共同的特色，足夠顯示出毛姆別具一格的寫作風(fēng)格。

無(wú)一例外，故事的主角是女性，是情節(jié)發(fā)展的中心和根據(jù)，她們虛榮、自私、無(wú)知、淺薄，隨性......集人所有的性格矛盾和人性復(fù)雜多變于一身，嘴上奉愛(ài)情若至寶，甘做無(wú)盡的付出和無(wú)謂的犧牲，但處處挑剔著愛(ài)的不足，吹毛求疵而不自知，又偏狹地將錯(cuò)誤歸咎到對(duì)方；一方面厭惡生活的空虛和單一，但又不愿付出血汗改變；承認(rèn)人無(wú)完人，對(duì)他人又評(píng)頭論足......

僅是這短短的描述總結(jié)，就能推測(cè)出他筆下的女主角雖美，但決不到傾國(guó)又傾城的地步；雖不罪大惡極，也非賢良淑德，秀外慧中；愛(ài)情雖是必備的元素和珍饈美酒，也絕非眾星捧月，事隨人愿，一帆風(fēng)順。這不正是生活中的女人嗎? 雖姿色才智不差，到了適婚年齡，愛(ài)情還是面包，是不得不考慮到讓人焦心的問(wèn)題，因高不成低不就，耽擱了，也就過(guò)了最佳的年華，一著急，碰見男人，一猛子扎進(jìn)去，才發(fā)現(xiàn)夢(mèng)做得太久，心思要調(diào)整到與現(xiàn)實(shí)匹配是件多么困難的事啊！

這番描述不正是適婚女性閱讀者的真實(shí)寫照嗎？我們心中的急切、蠅營(yíng)狗茍、遲疑、期望......一股腦地被毛姆輕快幽默有趣地刻畫出來(lái)，顯得我們不再那么地可悲、可鄙、可恨，反而有些許賦予自尊自信的可愛(ài)。