? ? 時間追溯到十年前的2010年，一名紀(jì)錄片導(dǎo)演扛著攝像機記錄著湘西南的邊陲小鎮(zhèn)上一群塵肺病患者的現(xiàn)實悲劇。在中國大陸之上，飽受塵肺病折磨的人群高達900萬，每年塵肺病給國家造成的直接經(jīng)濟損失達80億元，這些都已演變?yōu)閲?yán)重的社會問題，并牽涉著是一個又一個家庭成為悲劇。塵肺病所帶來的痛苦與折磨除了患者，無人得知。這幾乎無可治愈的病情，讓他們遭受著粉塵慢慢蠶食肺內(nèi)的氧氣，肺部功能衰弱而枯竭。這一切的源由是現(xiàn)實生活的無情壓迫，身處貧脊的農(nóng)村之中，為了養(yǎng)家糊口惟有偷偷進山采礦，而形成的惡性循環(huán)便是一邊挖礦賺錢，一邊卻要去承擔(dān)高昂治療費用，因沒有員工醫(yī)保的身份，漫長的日子里只能認命等死。在快速發(fā)展的城市化進程中，導(dǎo)演蔣能杰看到了這群被城市化拋棄的苦難人，也看到了中國社會之下對塵肺病患者的漠視，所以他用十年的時間去記錄下塵肺病患者的真實故事。
? ＂作為創(chuàng)作者，我的任務(wù)基本完成，公益題材，只有傳播才有價值，才能更好發(fā)聲＂導(dǎo)演蔣能杰用鏡頭記錄述說著他的故事，故事的核心便是用影像的語言去呼吁社會公眾去關(guān)注社會底層的塵肺病患者，這個無力改變現(xiàn)狀的社會群體，這個無法安置的社會群體，他用攝像機替社會記錄著、關(guān)注著這個群體。正如蔣能杰導(dǎo)演所說，保持憤怒，保持清醒，要去行動，為社會底層群眾發(fā)聲，做自己能做的事，能發(fā)聲的發(fā)聲，有一份熱，發(fā)一位屬于自己的光。即便作為一名獨立電影創(chuàng)作者，無法得到影片公映的機會，他也用自己笨拙的方式發(fā)出一條條私信，用現(xiàn)實社會下個體的命運去喚起大眾的共鳴。在紀(jì)錄片之中導(dǎo)演用自己創(chuàng)作的尖銳目光與犀利的現(xiàn)實題材相結(jié)合，向觀眾展示了一幅社會之下塵肺病患者黯然的社會現(xiàn)狀。以現(xiàn)實的原罪刺痛著觀者的內(nèi)心，牢牢牽動著觀者去重視這一社會群體的心，更完成了他創(chuàng)作者的為公益發(fā)聲的初衷。
? ? ? ? ? ? 超越現(xiàn)實題材的情感表達
? 現(xiàn)實主義題材電影從30年代的意大利興起，一批羅西里尼為代表的電影人為發(fā)起者，以現(xiàn)實社會生活為標(biāo)志，批判社會黑暗現(xiàn)狀，用簡單的電影語言，還原著最本真的世界，但一路走來卻不太受觀眾喜愛。著名導(dǎo)演戚健曾經(jīng)說過：＂我們想更關(guān)注宏觀的社會問題，而不是一種灰色的自我表達。＂在蔣能杰導(dǎo)演的影片中用真實的記錄式攝影風(fēng)格，完成著對現(xiàn)實主義題材的詮釋，嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實體現(xiàn)在礦工的生活貧困。但導(dǎo)演所要表達的主題思想?yún)s遠遠超越于現(xiàn)實題材的意義，導(dǎo)演以現(xiàn)實題材為喻體，抒發(fā)著對塵肺病這一底層群體的關(guān)心，以隨處可見的農(nóng)村事例詮釋著自己的價值觀與人生觀。影片中礦工生活的臟亂的衣著面貌、濃烈的地方方言導(dǎo)演都未曾改動過，只是作為一個旁觀者讓觀眾看到塵肺病這一群體的悲哀人生。世界上遠遠不止詩和遠方的風(fēng)景，其實在你我所看不到的角落有的是無數(shù)人想活著的渴望，想活著，成為他們最大的奢望。這也正是導(dǎo)演想通過現(xiàn)實題材所給我們傳達的心聲。
? ? ? ? ? ? ? ? 獨具匠心的場景設(shè)計
? ? ‘一部好的電影永遠也離不開創(chuàng)作者用心設(shè)計的鏡頭場景’。在拍攝如此類型的一部電影前導(dǎo)演明白該用怎樣的場景去打動人心，調(diào)動觀眾情緒點的起伏，所以才讓觀眾對這部影片稱贊不絕。在影片《礦夫，馬工，塵肺病》中，導(dǎo)演多使用跟鏡頭或移鏡頭來展現(xiàn)趕路與勞作時的狀態(tài)，鄉(xiāng)間貧脊的小道上，夜色尚在，礦夫與馬趕著路，平淡的述說著他人的逝世，似乎在這樣的環(huán)境下，生與死最為常態(tài)，不加修飾的場景安排也往往帶來了更為憾動人心的力量。在影片中，當(dāng)扶貧的廣播以畫外音的形式傳出來的時候，女孩的父親扶著欄桿艱難的往上爬，理想與現(xiàn)實的反差赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾眼前，機位的俯拍視角，更讓他顯得格外渺小，好像社會之下生命可有可無。在最后一場戲中，導(dǎo)演選擇用固定鏡頭完成對親人逝世，哀嚎不斷的敘述，在將下葬時，眾人圍著館材下跪哭泣，無盡的悲傷溢出場景之外，述說著塵肺病患者生命的短暫與悲哀，重重的感染著觀眾應(yīng)該去關(guān)注這一群體的情緒。
? ? 安德烈·巴贊曾經(jīng)說過：＂電影是生活的漸近線＂。是對現(xiàn)實生活的理解與講述，不止是單純的復(fù)制與粘貼。這部影片于我個人而言，應(yīng)該多加入蒙太奇的運用與剪輯技巧，才能使主題思想立體化深化發(fā)展，用剪輯創(chuàng)造新的創(chuàng)新表達，讓電影來源于生活而遠高于生活。對于影片節(jié)奏的把握應(yīng)當(dāng)精確有度，拍攝部分的時間應(yīng)掌握恰當(dāng)，在觀眾厭倦點時給予新奇的起伏變化，用簡單事件的記錄去震憾人心，使影片的情感表達得到集中的體現(xiàn)，更具人文關(guān)懷與藝術(shù)價值。
? ? 大千世界之下，像塵肺病患者的群體無處不在，他們遍布在農(nóng)村各個角落，在城市化迅速發(fā)展的今日，農(nóng)村的發(fā)展顯得格外艱難，籠罩在幸福之下的城市似乎看不見悲慘的農(nóng)村，農(nóng)村被淹沒在現(xiàn)代化的洪波之中，城市的眼里滿是詩和遠方，卻不知農(nóng)村眼里只有活著罷了。
