如果有人讓我推薦一個作家，那一定是三毛，如果這輩子只能去一個地方，那一定是撒哈拉?！拔蚁腧T上駱駝在撒哈拉，進行一場自己和自己的婚禮?！蔽以涍@樣打趣的和朋友說，“?萬千的小情緒都需在人生這片壯美而浩瀚的沙漠中肆意地自我放逐。?”

初識三毛，源于偶然在雜志上看到一篇評論三毛的文章，說她故事中的荷西是虛構的，只有照片沒人見過真人，這讓我產生了好奇，一個能把虛構的丈夫寫的如此真實的作家，她的作品是什么樣的？很巧三毛的作品第一部我讀的就是《撒哈拉的故事》，不同于瓊瑤的矯情，也不同于張愛玲的小資，三毛筆下特立獨行的人物品性吸引了我，不拘于一事，不局于一地，雖是漂泊卻也凸顯出讓人羨慕的自由與不羈。而更吸引我的，是

這個敢愛敢恨的女人，和她那癡情的荷西。

一開始只是向往她的浪漫，想與她一樣踏遍萬水千山，認為跟著心去流浪必然是幸福的，而對于她心中對撒哈拉的那份永恒的鄉(xiāng)愁，不能完全體會。她說：“那些沉迷安樂生活，美味食物和喜歡跟女人們舒舒服服過日子的人，是不配去沙漠的?！?/p>

三毛說她第一次見著撒哈拉，像見到久違的故鄉(xiāng)，拎上行李她走了。那時她已在異國多年，也心存了各種風情，但還有比沙漠更能安頓得下她的居所嗎？沙本是世間最無依無著之物，安定流浪聽憑風停風起，這不正合了三毛那顆漂泊自由的心：不要問我從哪里來，我的故鄉(xiāng)在遠方，為什么流浪，流浪遠方，流浪。她對生的定義來自對沙漠的永不絕滅的生命的那份信念，那片孤寂而崇高的沙漠上，每一日的生活都是新的挑戰(zhàn)，在生與死的極限里，為自己的存活尋找到意義。是神，是魔，是撒哈拉。

在撒哈拉，三毛花錢看別人怎么洗澡，和荷西一起賺錢，深陷泥潭勇斗強盜………或許每個人都向往過流浪，可是不是每一個人都能像三毛這樣苦中作樂，她提著照相機勾魂攝魄，提著藥箱懸壺濟世，用棺材木頭將小屋裝扮成愛的家園，給無知的撒哈拉女子講課，把愛獻給每一個人，無論他是軍官，是工人，是地主，還是奴隸，不管他們懂不懂的感恩，她總是一如既往的悲天憫人。在撒哈拉這個不安定的地方，她經歷了當?shù)氐恼?，人民由原來的安樂變得警惕、焦躁，也見證了巴西里與沙伊達堅貞不渝的愛情。

撒哈拉，是三毛前世的故鄉(xiāng)，荷西，或許就是那夢中的橄欖樹。三毛與荷西相處了六年，荷西在一次潛水中身亡，三毛悲痛欲絕，幾次想要自殺，可被父母，朋友百般勸說制止。三毛一直撐到了48歲，最終還是選擇了離開。很多喜歡三毛的讀者都說，樂觀率真的三毛自殺太可惜了，可是三毛啊，也是那個感性真情的三毛，她可以從微小的事物中發(fā)現(xiàn)別樣的樂趣，她也細膩到可以捕捉一切敏感的情緒，每一個物件每一寸土地，哪怕是每一天的太陽，都是荷西的影子，“還好留下的是我，如果是他，我真難以想象他會多么的痛苦，我是絕不想看到他那么難過的。”?現(xiàn)在的我，還很難想象該遇上一個什么樣的人，才能讓我在這個幸福悲傷都有劇本的時代里，拍盡全身灰塵，每一天都倍加珍惜生命，為了陪伴得長長久久。沒有一起走過荊棘，走過低谷，走過黑暗，又怎么配一起享受清晨的第一束陽光啊。

我總想，若我早點來到世上就好了，可以去抱抱三毛，輕輕拍著她的背：“沒事，辛苦了，走吧，荷西一定等急了。”?你說下輩子要做一棵樹，一半在土里伸長，一半在風里飄揚，可是這真不是一個好主意，除非你這棵樹在我的院子里，不然指不定變成了誰家的板凳和桌子了！?如果有來生，我們一起做一朵云吧，簡簡單單的看著這世上美麗的東西，不去貪求不去渴望，日日與清風作伴，同高山為鄰，和日月共息，好嗎？

有三毛的撒哈拉已經成為了過去，可是我們會永遠記得三毛，或許每一個女人都渴望成為三毛，披著黑發(fā)一襲長裙，心底懷著浪漫與深情，向世人宣告著自由和灑脫。每每站在人來人往的街道上，看著霓虹透過車窗掠過的浮影，望著天橋下駛過的車流，我就想去流浪，但是卻對它沒有實在的定義，也不清楚自己要流浪到哪，只是一味的想流浪，流浪竹林里云里霧里，流浪到只有月亮和海的島嶼，或許最后的最后，我跳上了人民廣場花壇的中央，酷酷的站著，然后一句話也不說，告訴自己：心若有棲息的地方，就不會執(zhí)念于流浪。我們也許不能像三毛那樣流浪，但可以如她那般直白熱烈地活著，打沙漠人間一趟，于貧瘠多變中生出自己的花朵，和親愛的人牽著手，看看太陽。

三毛，你還好嗎？

不用問，你一定躲在某個地方，做著奇奇怪怪的“粉絲煮雞湯”，快樂得不得了。