? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 心隨舟泛，處處皆是江湖

古人寄情，離不了山水田園，田園總是雋永優(yōu)美安逸恬淡的調(diào)子，山水則是高闊壯麗，有著飽覽眾生的格局。兩者內(nèi)核有相同之處，但卻又有著涇渭分明的意味。如果以曲調(diào)來表達(dá)，田園之美，往往是輕輕柔聲慢慢，而山水之情，在奔騰流淌之后，一定承載著每個人自己的解讀，正是意境之所在。樸真窯這一件山水泛舟，也許帶給你輕柔恬靜，也許帶給你激昂澎湃，一起品味。

田園山水，俱是古人心思秘境，雖有不同，但兩者也是相通。無論是畫作還是詩詞歌賦，田園流派多是偏居一隅而心懷家國，以眼前的安寧風(fēng)光，抒發(fā)自己的種種心意，對照引申，有種以小見大之感。

相比之下，山水傳遞的意境則是直白奔放，寓意與體會也為更廣闊。正如這件作品，群山環(huán)繞，層巒疊嶂，山林間小樓駐波，接景處文人談笑風(fēng)生開朗處一波江水直掛天際，幾葉偏舟踏水而行。

胸懷家國，自有無限山河淚，誰言天地寬的心懷，避世超脫，體會襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁的情趣，正處逆境，留下江晚正愁余，山深聞鷓鴣的感慨。心中憂郁，也許是孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭的寒涼。每個人都能找到適合自己的味道，謂之博大。

青花的渾圓屬性，注定讓她無法像畫作一樣，能將內(nèi)容鋪張于眼底，而是只能品味一隅。對傾向廣闊意味的山水來說，更是如此。雖然創(chuàng)作構(gòu)圖是為這件山水作品畫骨，但其實用構(gòu)圖來形容并不貼切，在樸真窯看來，對山水結(jié)構(gòu)布局的理解，更是設(shè)定與把握一種節(jié)奏，讓作品無論從哪個角度來把玩，都能聯(lián)想到其余位置，情景自然腦補(bǔ)，順理成章。

水路均勻是山水題材的核心，水路是畫面中的空白留虛，均勻是構(gòu)圖布局的均衡秩序。換句話說，就是虛實相接，層次有序，疏可走馬，密不通風(fēng)，疏密結(jié)合，方為上品。

這件作品在節(jié)奏把握上費(fèi)了不少心思，高峰層林為密，天高水遠(yuǎn)為疏，山環(huán)水繞，又作幾葉輕舟，致密處濃郁厚重，疏散處輕盈流暢，兩者匯聚之處，是臨江的峭崖，談笑的書生，作品中疏密、虛實、動靜、藏露，拿捏的恰到好處，過渡的順暢自然。

細(xì)觀這件山水之作，正是半壁江山。長水泛舟在于疏散的把握，而怪石飛瀑的密集，就是對細(xì)節(jié)處理和線條功底的考量了。占據(jù)了一半篇幅的高山景象，表現(xiàn)內(nèi)容極為豐富，布上了怪石、古樹、飛瀑、人家，渾厚山川之間有飛瀑直下，臨江小樓之傍有古樹相依，一動一靜總相宜。

且不旁提，單是上千線條的行走與堆積，披麻皴，斧劈皴，米點(diǎn)皴融合，白描勾線與皴擦并用。仍然能是筆筆清晰可辨別，已是難得之作。重工之作最怕柴燒時的暈染，而山水致于畫作，總是要得一點(diǎn)隱約縹緲之感，方能配出那股子韻味。而這一窯燒出的成品，將這一味道表現(xiàn)的酣暢淋漓，把紙上山水畫作的渲染感，安排到了釉下，配合這件作品溫潤的釉面，造就了這件作品的飽滿與張力。