“在沒有照相機(jī)的時(shí)代，畫家手中的筆就是唯一的記錄工具，他們應(yīng)該忠誠(chéng)于現(xiàn)實(shí)，還原真相”。《獵罪圖鑒》開始不久，還是警校老師的沈翊準(zhǔn)備向?qū)W生講解法國(guó)新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)的著名作品《馬拉之死》前，先口述了這樣一段導(dǎo)語(yǔ)。
《馬拉之死》完成于1793年，它之所以能跨越200多年直到今天依然受到我們青睞，其藝術(shù)性倒在其次。主要原因是，畫面上的主角為法國(guó)大革命時(shí)期雅各賓派的領(lǐng)袖保爾·馬拉。
十八世紀(jì)末，路易十六統(tǒng)治下的法國(guó)發(fā)生了金融危機(jī)，從而導(dǎo)致物價(jià)飛漲，國(guó)家因此進(jìn)入歷史上最動(dòng)蕩、血腥的法國(guó)大革命時(shí)期。1793年7月13日夜晚，雅各賓派的代表人物保爾·馬拉遇刺身亡。翌日，法國(guó)召開國(guó)民大會(huì)，會(huì)上，一名代表吁請(qǐng)畫家雅克·路易·大衛(wèi)將馬拉被刺的場(chǎng)景畫下來(lái)，用以震懾對(duì)手。畫家接受了這個(gè)任務(wù)。抱持著明確的目標(biāo)，雅克·路易·大衛(wèi)完成的《馬拉之死》呈現(xiàn)出這樣的藝術(shù)效果：馬拉的皮膚泛著石頭般的冰冷色澤，使得身上的傷口格外醒目；被美化過的馬拉的那張臉，看上去仁慈、正直和無(wú)私，整幅畫彌漫著悲涼的美感。
《馬拉之死》還原了馬拉遇刺的瞬間嗎？不，這幅著名的畫作里隱藏著畫家的三個(gè)疑點(diǎn)：一是，馬拉之所以死在浴缸里，是因?yàn)樗砥つw上布滿了紅疹子，需要泡在浴缸里緩解痛苦，所以他的膚色怎么可能如畫中所表現(xiàn)的那般光潔？二是，既然要表現(xiàn)馬拉遇刺的剎那，畫家為何要將刺殺者摒棄出畫面？三是，給馬拉之死增添悲劇之美的用意何在？
假如沈翊是藝術(shù)學(xué)院的老師，那么他在引導(dǎo)學(xué)生欣賞西方美術(shù)史上的名畫《馬拉之死》時(shí)，恐怕會(huì)止步于雅克·路易·大衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)力。但是，沈翊是警校的老師，座中引頸認(rèn)真聽講的學(xué)生的人生目標(biāo)不是藝術(shù)家，而是配合刑警破案的畫像師，深諳此道的沈翊，必須教導(dǎo)他的學(xué)生背離雅克·路易·大衛(wèi)創(chuàng)作《馬拉之死》時(shí)的構(gòu)想，要讓他們學(xué)會(huì)和牢記時(shí)時(shí)刻刻忠誠(chéng)于現(xiàn)實(shí)，才能匹配自己未來(lái)的職業(yè)——這是《獵罪圖鑒》第一集給予我們的觀劇提示。隨著劇情的深入，我們還能感知到，沈翊解開《馬拉之死》的三個(gè)疑點(diǎn)，也是在為自己少年時(shí)的無(wú)意之過尋找解脫的理由。
那時(shí)，沈翊還是一個(gè)一心想要成為藝術(shù)家的少年，因其出色的天賦而在同齡學(xué)畫者中一枝獨(dú)秀。他的才華招蜂引蝶，有人拿著一張小男孩的照片給沈翊，讓他畫出小男孩成年以后的樣子。沈翊忠誠(chéng)于在自己的才華引領(lǐng)下看到的真相，他怎么也沒有想到，他的那一次忠誠(chéng)，竟然間接地致死了一位出色的警察，從此他陷入了深深的悔恨中……
一面有成為藝術(shù)家的天賦傍身，一面是良心備受年少時(shí)不知之錯(cuò)的啃噬，兩項(xiàng)比較，沈翊選擇了從事能找出7年前殺害警察真兇的職業(yè)。但，警校老師與刑警之間實(shí)在有些距離，這些年來(lái)沈翊一直在尋求成為刑警大隊(duì)畫像師的可能。當(dāng)他將《馬拉之死》的三個(gè)疑點(diǎn)一一揭穿給學(xué)生后，沈翊如愿以償了。
可見，僅就沈翊這個(gè)人物而言，《獵罪圖鑒》采用了雙線并進(jìn)的敘事方式。明線是作為能力超群的畫像師，沈翊幫助杜城和他的刑警大隊(duì)破掉了一個(gè)個(gè)疑難案件；暗線是作為一名專業(yè)知識(shí)扎實(shí)的藝術(shù)院校畢業(yè)生，沈翊所掌握的西方美術(shù)史常識(shí)會(huì)時(shí)不時(shí)地流露在刑警大隊(duì)畫像師的職業(yè)生涯中。對(duì)劇情而言，這些常識(shí)加快了刑警大隊(duì)的破案進(jìn)程；對(duì)追看《獵罪圖鑒》的觀眾來(lái)說(shuō)，我們?cè)谂c劇中人一同經(jīng)歷著一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的破案過程的同時(shí)，也了解了很多幅世界名畫何以堪稱名畫以及它們背后的故事，而這，我以為是《獵罪圖鑒》在同類題材網(wǎng)劇中能夠別具特色的獨(dú)有標(biāo)簽。
美容院的老板之死，是《獵罪圖鑒》的第二樁兇殺案。一棟漂亮的大樓，除頂層是老板的私宅外，都是為愛美的女性修整面容和身體的場(chǎng)所，可以想見，老板身價(jià)幾許。這樣一個(gè)多金又有顏值的美容院老板，突然暴死寓所，劇情告訴我們，老板被人謀害毋庸置疑。到底是誰(shuí)殺了他？沈翊以他學(xué)過美術(shù)而獨(dú)具的空間感，確認(rèn)美容院老板的寓所里有暗室。打開暗室，也許就能找到證據(jù)，那么案件也許就水落石出了。可是，打開暗室的樞機(jī)在哪里呢？一幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》引起了沈翊的關(guān)注。
約翰內(nèi)斯·維米爾，繼哈爾斯、倫勃朗之后荷蘭又一位杰出的畫家，只是這位生前潦倒身后也籍籍無(wú)名了很長(zhǎng)時(shí)間的畫家，要等到離世200年后才被世界看見他的才華。完成于1665年的《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾的代表作，面對(duì)畫幅我們能看到，身穿黃色外衣、佩戴黃藍(lán)拼色頭巾的少女正注視著我們，她的表情寧?kù)o中透露著恬淡和從容，而她欲言又止的神態(tài)則讓我們捕捉到了她似有似無(wú)的傷感。我們的目光從少女的面容移開，則會(huì)被少女左耳佩戴的淚滴形的珍珠耳環(huán)吸引，畫家特意將珍珠耳環(huán)處理成在少女頸部的陰影里若隱若現(xiàn)，反而成了整幅畫的亮點(diǎn)——沈翊豈能不知道這才是《戴珍珠耳環(huán)的少女》的點(diǎn)睛之筆？所以，當(dāng)他意識(shí)到這幅維米爾代表作的贗品絕非美容院老板居所里的擺設(shè)后，手指毫不猶豫地點(diǎn)向了少女左耳的珍珠耳環(huán)……
隨著美容院老板寓所的密室大門敞開，誰(shuí)殺了美容院老板，也真相大白。我們則在享受懸疑劇帶給我們的緊張刺激的觀劇體驗(yàn)之外，也學(xué)會(huì)了欣賞約翰內(nèi)斯·維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》。
讓沈翊通過一個(gè)案件引出一幅世界名畫，在20集的《獵罪圖鑒》中不止于此，因而，隨著一個(gè)又一個(gè)案件的展開，我們跟隨沈翊了解了倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克里姆特的《吻》、弗里達(dá)·卡洛的《戴荊棘和蜂鳥項(xiàng)鏈的自畫像》、畢加索的《亞威農(nóng)少女》、達(dá)芬奇的《巖間圣母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《猶滴砍下荷羅孚尼之頭》、阿塔米希亞的《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等等，也知道了每一幅名畫背后隱藏著一個(gè)個(gè)內(nèi)涵豐富的故事。
“從遠(yuǎn)古的壁畫，到倫勃朗的《夜巡》，畫家一直在歷史中擔(dān)當(dāng)著存留現(xiàn)場(chǎng)、還原瞬間的使命，可這里只是將原本的內(nèi)容作了一個(gè)小小的改動(dòng)，便讓馬拉從一個(gè)殺戮者變成了一個(gè)慈善家，給一個(gè)女英雄涂抹上了污名。繪畫中的歷史，現(xiàn)場(chǎng)都是真假混雜，我們可能要花上一生的時(shí)間去分辨”，這是沈翊在向?qū)W生解開了《馬拉之死》的三個(gè)疑點(diǎn)以后所做的總結(jié)陳詞，意在提醒他的學(xué)生，畫像師的畫筆應(yīng)該如何描摹眼中所見腦中所想。作為觀劇者，聽了沈翊的一番話，也就意會(huì)到了《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作者們“私藏”在劇集“邊緣地帶”里的對(duì)觀劇者的期待。
