人與人的偶遇，是一種天命的機(jī)緣。
人與詩的邂逅，卻是多味人生與純粹靈魂的淬煉。
——題記

近當(dāng)代詩歌，自歸來詩人、朦朧詩派、后新詩潮之后，日趨式微。上世紀(jì)九十年代末以翟永明為代表的女性詩歌似乎讓人看到了新一代女性詩歌的崛起。
瀟湘妃子，出生于文壇風(fēng)起云涌的七十年代末；成名于2000年前后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和平臺(tái)如雨后春筍般瘋長(zhǎng)的時(shí)候。多元并包、自由寬廣的空間和平等的話語權(quán)，讓那時(shí)的各大文學(xué)網(wǎng)站和論壇成為文藝青年們最活躍的前沿陣地，也成為重拾和普及傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)文學(xué)的重要平臺(tái)。當(dāng)時(shí)的紅袖添香網(wǎng)、后來的起點(diǎn)中文網(wǎng)、詩歌報(bào)網(wǎng)站，都成了瀟湘妃子揮灑才情的舞臺(tái)。
熟知瀟湘妃子的朋友都知道，她另一個(gè)常用的名字叫“Rococo”——洛可可，是法國(guó)路易十五時(shí)代所崇尚的藝術(shù)風(fēng)格，洛可可以其纖細(xì)、輕巧、華麗和典雅著稱于世。
瀟湘妃子，人如其名、名副其詩。瀟湘妃子既有中原女性特有的豪爽、直率、大膽，又兼具南方女子的溫柔、細(xì)膩與堅(jiān)韌。而她的詩歌，則是她真實(shí)性情最直觀的展現(xiàn)，一首首讀來，既有紅樓“瀟湘妃子”的脈脈柔情、婉轉(zhuǎn)惆悵；又有洛可可的細(xì)膩溫軟、華麗典雅?！吧聿乩?，嫻靜若水”（《我的江湖》）是其最真實(shí)的寫照。
瀟湘妃子以其濃墨重彩的豐沛情感、典雅溫潤(rùn)的詞句入詩，創(chuàng)造了帶著江南煙雨氣質(zhì)的雅致的詩詞空間；塑造出古典意蘊(yùn)豐滿的詩歌意境；形成了帶著深刻個(gè)人烙印的、獨(dú)具特色的詩歌風(fēng)格。

一、 如歌如訴——人與人的相遇
與瀟湘妃子的相遇，源于網(wǎng)絡(luò)、始于詩歌；與瀟湘妃子的深交，則因?yàn)橄嗨频男郧?、審美和相似的文學(xué)愛好與世界觀。
當(dāng)我第一次聽到詩集名《醉笑陪君三萬場(chǎng)》時(shí)，不禁莞爾：好古典的名字，既不夠時(shí)尚亮眼博人眼球、也不夠標(biāo)新立異易于傳播。
不過，還能有什么詩句，能比豪放派詞人蘇軾的這句詩更大膽奔放，又豪情萬丈，更符合這個(gè)女子。真性情，才是這個(gè)詩情滿懷、言笑晏晏的女子啊。
打開詩集，驚訝于它的排序。首篇竟不是其成名詩，而是詩集臨出版之前、今年六月的近作。寫給其先生：月隱寒霜（憐幽公子）的酬唱詩。
“恰恰六月，懨懨夏日
散下的長(zhǎng)發(fā)，遮住的竊喜
你溺愛的沏茶煮飯說江邊水綠
然后想起明天有雨，須加衣
這俗世里最普通的愛戀啊
我如此的沉迷入迷癡迷”
用“白描式的記事、狀物，抒情、達(dá)意”（李澤厚先生語）。前后五節(jié)將始于《詩經(jīng)》的“賦比興”傳統(tǒng)手法運(yùn)用得淋漓盡致，一個(gè)女子的濃濃愛意、兩個(gè)詩人吃穿住行里的脈脈溫情，用這樣樸素的詞句娓娓道來，配上中國(guó)最著名的古典愛情詩歌的名字《陌上?！贰Ｒ馓N(yùn)于文，情深于字句。
讀瀟湘妃子的詩歌，我們不難發(fā)現(xiàn)，類似于《陌上桑》這樣集古典韻味和意向于新體詩歌；以比興、暗喻、化用來抒情的詩篇比比皆是。
如寫給閨蜜的《八段錦》，《采薇，采薇》《因?yàn)槭桥印防锏臏赝窦?xì)膩：
“盧溝雪月，風(fēng)中瘦梅
塞外之路的駝鈴，聲聲思?xì)w
暮鼓晨鐘，胭脂香味
妹妹，你只是看著我笑，
縱飲千杯不微”

如寫給朋友的《賀賈里大婚》、《笑春風(fēng)》、《鶯啼序》的直率奔放：
“依然燕子，無恙桃花
微醺不需千日酒
清歌何須樊素口
如，能撥弦換你回顧
如，能新詞博你一笑
便是，春日里最美的好
水媚山長(zhǎng)”

桃花、江南、山水、寒霜、梅蘭等蒙塵已久的傳統(tǒng)審美意向，剝落歲月的封塵，擱下晦澀和干癟，被瀟湘妃子重新抒寫、詮釋，譜成詩章、華麗綻放。

二、 似畫近夢(mèng)——人與詩的相守
作為一個(gè)深諳傳統(tǒng)文化、對(duì)古典文學(xué)有一定造詣的詩人，瀟湘妃子的絕大多數(shù)詩歌秉承了中國(guó)古典詩歌“詩言志”的美學(xué)傳統(tǒng)。
瀟湘妃子在網(wǎng)絡(luò)詩壇聲名鵲起于2002年前后，2006年后，淡出網(wǎng)絡(luò)和詩壇。時(shí)隔七載，近不惑之年的女詩人再度重拾詩歌。我們從第一首《陌上?！贰盎亟先?回到小巷的起點(diǎn)/那把淡藍(lán)色的油紙傘在終點(diǎn)/回江南/回到漢樂府里去……容我經(jīng)過易安的詞時(shí)，有韻的/縱身/投自己”不難看出，詩人面對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的掙扎，和不舍詩詞后的果決。

占詩集大半篇幅的酬唱詩，一如其詩中所記“這一世的愛恨/都寫進(jìn)了詩里”,不乏抒情言志之筆，如寫給其先生憐幽公子的《醉笑陪君三萬場(chǎng)》：
“花滿徑，曲道長(zhǎng)
霄長(zhǎng)月短燕銜亭
吹綠風(fēng)明，搖醉琴聲
一弄嚶嚶，兩弄卿卿
在夢(mèng)里行，如此纏綿許多年
是十八長(zhǎng)亭，或是荷葉田田
推開漫天花瓣，紅塵里不經(jīng)意的我
落在你的眉間。自此
所有的日子都變淺
牘上擺著雪白的箋紙，不悔衣寬的心事被你
一一說起，多少音韻離合，多少濃重筆墨
在一闋詞里，你反復(fù)雕琢”
詩中既蘊(yùn)涵易安詞“倚門回首，卻把青梅嗅”的嬌羞與調(diào)皮，又大膽直言“不悔衣寬”的愛戀。婉轉(zhuǎn)間，一個(gè)女子情感細(xì)膩、性格熾烈的鮮明形象呼之欲出。

熾熱不悔的愛情、溫香若茗的友情都在瀟湘妃子的長(zhǎng)短詩行里變得雋永。
而現(xiàn)實(shí)的無奈、生活的彷徨，也漫溢成詩行，如“握緊手中的鑰匙，帶著自己的孤單/堂而皇之的在城市間流浪”(《左手祭祀，右手逝殤》)，又如《誰念，東風(fēng)獨(dú)自涼》：
“這城市的塵色太重
握一杯茶之淺淡
我已不能作聲
乍然相遇又乍然分離
這世間太多的悲喜
收了綿針，藏了柔軟
樹葉唱花腔
年月如花，如此薄涼”
但即便如此，性格堅(jiān)韌的瀟湘妃子卻并不甘于命運(yùn)的沉浮，詩歌的孤寂和生活的涼薄都不能阻擋一個(gè)熱愛生活的女子對(duì)于幸福的索求和歌吟：”就讓我執(zhí)一朵花的芬芳/在歲月的嘆息中寂寞轉(zhuǎn)身、用幸福造句，眼淚成詩”（《誰念，東風(fēng)獨(dú)自涼》），“天涯有些遠(yuǎn)/沒有人肯打馬回頭”（《我今停杯一問之》）。

詩歌如是，生活亦如此。
瀟湘妃子多年前與詩歌的悵然別離，及如今千帆過境后，攜《醉笑陪君三萬場(chǎng)》再度回歸，與其說是瀟湘妃子個(gè)人的選擇和掙扎，不如說是當(dāng)代詩壇一代人的彷徨與失落。在這個(gè)市場(chǎng)化甚囂塵上、信息大爆炸的時(shí)代，對(duì)詩歌的堅(jiān)守，變得曲高和寡、舉步維艱。
但是，我們依然欣喜地從瀟湘妃子的詩歌里，看到了桃花薄雨醉江南；看到了北國(guó)女子仗劍天涯的豪情；看到了溫婉女子含情脈脈的嬌羞；看到了一個(gè)以古典韻律和意境、豐沛情感和堅(jiān)定的詩歌夢(mèng)想所鑄就的瑰麗世界。