電影《我不是潘金蓮》不好說。它很民間、執(zhí)拗、格局不大，理想主義——有點為民喊冤的意思；圓形畫幅別具一格，更沒什么可說的了，電影史上都不多——有點舍我其誰的意思。
《我不是潘金蓮》海報
當(dāng)下的電影環(huán)境中，它的存在，因為有了馮小剛這個有趣的人，而顯得既珍貴又任性。我覺得這個事不是小事，放眼今年國產(chǎn)電影，從哪個角度來說，這部我都得喜歡。
有趣是什么？有趣就是審美判斷，進(jìn)一步說在于你在什么領(lǐng)域，做什么樣判斷。這個題材的電影注定是一道風(fēng)景：上訪題材本身就有很多限制，一個人不僅僅是沒有同類，還對抗所有人，選擇前進(jìn)，而不是消隱，是主動出擊，攪亂全局，也是無奈前行，直達(dá)深遠(yuǎn)。局面因此而動。我覺得這個主線剛開始還是李雪蓮，后來慢慢變成了李雪蓮認(rèn)得那個死理兒。這個設(shè)置和張藝謀的《秋菊打打官司》相近，李雪蓮和秋菊的不同在于，李雪蓮是節(jié)外生枝，而秋菊是一條道跑到黑。
一條道跑到黑是執(zhí)著；節(jié)外生枝則是有趣。
《秋菊打官司》劇照
《秋菊打官司》從頭到尾是一件事，死死盯住村長一個人，一定要讓政府給個說法，它的中心始終不變；《我不是潘金蓮》從頭到尾衍生出了四五件事，牽扯到了七八個人，李雪蓮要告的人越來越多，反而根本的問題被掩蓋了，這里就可以看出李雪蓮不是主導(dǎo)者，而是接受者，這也是我們對現(xiàn)實的感受。
秋菊的生活背景符合那個理想主義色彩濃烈的年代，而李雪蓮是現(xiàn)實主義的?，F(xiàn)實經(jīng)常把人推著做出各種各樣的荒誕之事。有時，李雪蓮的世界也會把一些她的的道理輸送到我們這個身邊的世界，于是我們會看到了幾個人物的醒悟，當(dāng)他們反問自己是不是太不注意方法、這個農(nóng)村婦女走到如今是不是被逼無奈之時。
《我不是潘金蓮》劇照
現(xiàn)實在這部電影里形成了一個連鎖反應(yīng)， “牽一發(fā)而動全身”。一個普通的農(nóng)村婦女就像一個繩子的一頭，這條線上拴著無數(shù)的大人物，而繩子的另一頭與其說拴著一個人，不如說占著一個理。
這個道理在現(xiàn)實中一定是被人認(rèn)為多此一舉。但電影給了我們一次面對它的機會，我們因為所謂的知道、了解，而忽視的事物不是真不重要，而是你認(rèn)為不重要。這樣的情境之中，我們忽然成了電影里這條繩子上拴著的人物，在電影中不得不直視自己身在這個時代的恥辱，他人即我們。
《我不是潘金蓮》劇照
“一個人撒米，一千個人在后面拾，還是拾不干凈”的老話在電影引導(dǎo)著，一個人因糾正一句話而踏上告狀之路。李雪蓮在這條路上走了十年，我以為，馮小剛導(dǎo)演把李雪蓮當(dāng)成了一個俠客在拍，歷經(jīng)磨難，矢志不渝，她的功夫是她心中的信念——把道理說清楚。她要打敗的不是人，而是大眾對事的理解。
——這是我說它是“民間”電影的原因。好就好這個題材的電影在當(dāng)下電影圈沒可比性。據(jù)說，上映時難逃刪減，那么上面概括的這個故事就是一個可靠的依據(jù)。
再說電影尺幅設(shè)計，好的一方面，從解讀這層面說，故鄉(xiāng)是圓融的，很多事都可以巧妙解決，但在她這件事上，沒有解決，于是才開啟了這部電影。而北京是規(guī)矩的，是很多事都無法逾越的，同樣在李雪蓮這件事上，有了解決，于是推動了這部電影——這符合李雪蓮對世界的看法。
圓形構(gòu)圖
從創(chuàng)作層面說，壞的地方在于圓形雖經(jīng)過設(shè)計、美術(shù)、攝影上都為了圓形而努力，但還是有些內(nèi)容和形式的擰巴。這個內(nèi)容可不可以拍成正常畫幅的呢？我覺得，圓形略有寓意，完全換位思考，正常畫幅拍這個故事會不會損失力度？
馮小剛導(dǎo)演對原著的尊重與國內(nèi)某些導(dǎo)演比起來，令人吃驚。內(nèi)容不動，所以形式的東西一下就起來了。所以說，圓形畫幅不是這個內(nèi)容唯一的搭配。那么，有點為圓形而圓形。
總結(jié)下來，《我不是潘金蓮》的確有意思。
你看，我更多地還是要談回內(nèi)容層面，荒誕與幽默，喜劇與悲情，天方與地圓。我知道，這不可能是一個李雪蓮的所想，這是一個文人的所思。把一個告狀者當(dāng)成一個俠客拍了，并且放入一個特別“中國”的構(gòu)圖里，消解掉的部分尤見用心良苦。
李雪蓮的可敬，或者說被觀眾記住是因為她一直在講理，她簡單地活著。活得讓世界為她揪心。
只不過，她的簡單被大家認(rèn)為是復(fù)雜，這就是我覺得電影荒誕之處。我看到了一陣悲涼蔓延在我們的這個世界。沒有信任，委曲求全，得過且過，瞞天過海，失信于人等等，種種負(fù)能量。
站在觀眾角度，這么拍挺狠，雖然有時會有些正能量的話在找補，但我覺得導(dǎo)演骨子里是大大的傷心了，悲憤出了詩人，這個情緒貫穿著世俗層面的透徹。
