寫于2014年10月9日

　　記不得從啥時候開始“穿越”成為流行話題，穿越劇也大肆泛濫，對此我一直有個疑問，為什么穿越都是回到古代呢？細想一下發(fā)現(xiàn)，這也許跟東西方文化差異有關(guān)，普遍來說西方人更憧憬未來，東方人則比較慕古。譬如有個成語——人心不古，用來形容社會墮敗，世風淪喪，可見在人們腦殼深處，根植著一個概念——古時的都是好的。

　　以上屬哲學范疇無法細究，咱還是回頭來聊聊穿越劇。如今的穿越劇，主角回到過去后很容易的活下來，又很輕易的融入當時，甚至很輕松的改變歷史，這讓我時常因質(zhì)疑其合理性而導致跳戲。又想，穿越這事兒本身就無合理性可言，又何必計較這些細枝末節(jié)呢？但，還是有極少數(shù)作品，在細節(jié)處下足功夫，每一幕力求真實，使人恍如置身歷史的長河，浮沉起伏。穿越作品看的本不多，給我這種感覺只2部，一部是《新宋》，另一部就是《仁醫(yī)》。

　　2011年第15回“手冢治蟲文化賞”，《仁醫(yī)》與《竹光侍》并列獲得漫畫大獎，讓我首次知曉村上紀香大名。作為《竹光侍》的忠實擁躉，當時便把村上老師列入收藏作者名單。在村上老師的作品中，主角大都堅韌不拔，富有正義感，滿滿的正能量；即便反派，也有血有肉，極少有令人生厭的無藥可救之輩，這種溫和的人物塑造也算是一個小小的硬傷吧。老師的整體創(chuàng)作風格屬于正統(tǒng)派，結(jié)構(gòu)扎實，敘事手法不花哨，情節(jié)推進穩(wěn)重為主，所以，喜歡看勾心斗角黑暗系的朋友就不推薦了，哈哈。

　　在后記里村上紀香講述了《仁醫(yī)》誕生的契機，起因竟然是老師看的一本書，書名叫《江戶的性病》。其實我挺疑惑的，老師為啥沒事會看這種書，原來這書講的是幕府時期江戶花街的那些事兒，遂茅塞頓開。妓女在中國的地位很低，毫無尊嚴可言，長久以來一直代言罵人話。但在日本，花街文化濃重而深厚，許多傳說至今仍為人們津津樂道，特別是《仁醫(yī)》中著重描寫的江戶花街——吉原，更是傳奇中的傳奇。400年前日本3大花街*之一的吉原，乃幕府官辦的“紅燈區(qū)”，因江戶城男女比例失調(diào)而設(shè)置，主要服務對象為貴族與上層武士。吉原相對封閉，具有完整獨立的內(nèi)部社會結(jié)構(gòu)，專人看管，出入需通行證，普通百姓不得輕易進出。吉原的妓女從小就得學習歌舞、演奏、茶道、詩詞、書畫等技能和禮儀，“花魁*”等高級妓女更是集美貌與氣質(zhì)于一身，在浮世繪和祭典游街等宣傳手段下，她們成為當時萬人傾慕的女神，和現(xiàn)在的明星是一個道理。

吉原鈴屋“呼出”花魁——野風

*幕末日本3大花街：江戶的吉原、京都的島原（也有說是袛園）、長崎的丸山

*花魁：

太夫：吉原也只有寥寥數(shù)人的高級妓女，十八世紀中葉后消失。?

格子：準太夫，十八世紀中葉后消失。?

散茶：本來指太夫格子以下的妓女，后因為太夫和格子的消失上位成為了高級妓女的代稱。?

座敷持：出了有自己的寢室，還有接客室的妓女。配有“禿”.?

呼出し：散茶和座敷持里，不需要店頭招徠顧客，直接攜“禿”和“新造”在茶屋迎客的妓女。

另注：《仁醫(yī)》所處幕末時代“太夫”已絕跡，吉原花魁稱之為“呼出”。

　　日本人一貫癖好病態(tài)美，就像他們認為花最美的時刻是凋落時，而花街文化的精髓在于，這是墮落至最底處所綻放的美。日本花街與中國柳巷的媚俗不同，記得《課長島根作》中有一集涉及到京都的“袛園”，弘兼憲史在前言中吐槽“袛園”需要預約且不是平常可入，所以并未實地取材，只憑資料創(chuàng)作，逼格之高可見一斑。村上老師更是對花街文化情有獨鐘，《龍》中的主角從小便廝混在袛園，《仁醫(yī)》中南方仁更是跟著坂本龍馬把三大花街統(tǒng)統(tǒng)逛個遍。正是老師對花街文化存著這一片冰心，所以才能描繪出那些可歌可泣的藝妓和歌舞伎們來。

　　回頭說說苅谷春郎所著的《江戶的性病》，作品中因醫(yī)療水平落后而慘死的江戶妓女們激起了村上老師的憐憫之心，決心創(chuàng)作一部漫畫來祭奠她們。不知老師是否處女座，但他確實非常非常認真、執(zhí)著，他一下請來3位專家監(jiān)修，分管醫(yī)學、醫(yī)學史和歷史?？赐辍度梳t(yī)》，撇開故事不說，這脫脫就是日本各地民俗小百科啊！當幕末時期的風俗、文化、禮節(jié)和習性須根畢現(xiàn)的展現(xiàn)在你面前，連同那風云詭譎的動蕩政局渲染下的各方人馬去來往返，不得不感嘆！畢竟村上紀香。

除了三大監(jiān)修外，另有相關(guān)專業(yè)人士提供協(xié)助

　　廢話講太多，還是來聊聊書的本身。我這套是港版，當時市面上主要以臺版為主，但港版便宜。于是我去請教了傳說中的WXWX，他說他也沒有，不過據(jù)“被關(guān)進去至今還未放出來的手套”說港版好，好吧，其實我也不太在意好不好，只要便宜就行了。

雖然是二手的價格，但書腰買來的時候都有，在看的過程中就剩下這些了，好吧其實我是來殺死處女座的。

開本俗稱32K，每本勒口都有村上寄語，一貫的港版垃圾書腰（第1、20集除外）。

紙張上膠均高于普通港版水準。

每卷卷首均有彩頁，個人覺得比封面好看。

彩頁還原，雖然村上彩頁退步的厲害，但有總比無好，哈哈！不知臺版有否？

與其他老年組漫畫家作品不同，《仁醫(yī)》前期的作畫非常一般，彩頁更是不忍直視，但隨著劇情的展開，畫面也漸入佳境。

2003年5月，初版初刷。

　　誠然作為紙片黨，書制作的精良程度影響著我對整套書的評價，但書始終還是要看內(nèi)容。

這是一部醫(yī)療漫畫，也是歷史漫畫。

一場傳染病就足以造成幾萬甚至數(shù)十萬人死亡，這在現(xiàn)代是不可想象的，這就是130年的差距。

　　主角南方仁是一位普通的腦外科醫(yī)生，從2000年的東京穿越回到1862年江戶，于1868年又穿越回去，主角在江戶奮斗了6年，6年中有細節(jié)描述的手術(shù)一共進行了29起，其中1起動物手術(shù)，共有2起失敗手術(shù)。手術(shù)涉及開腦、開腹、截肢、植皮、剖腹產(chǎn)等各個領(lǐng)域，某些手術(shù)對我這現(xiàn)代人來看都堪稱神奇。但當時的醫(yī)療水平與現(xiàn)代的主要差距還不在外科，而是傳染病。

南方仁準備實施婦產(chǎn)科手術(shù)——帝王切開

　　在沒有抗生素的年代，傳染病的致死率非常高，對于江戶平民來說，危害甚至超過了大火和地震。肆虐江戶的傳染病首當其沖就是天花、麻疹和水皰3個“好兄弟”，特別是對于抵抗力較弱的孩童，據(jù)說江戶人平均可以活到40多歲，但去除夭折的，只要能熬過孩童時期順利成人的話，就有60歲的平均壽命可活。接著是霍亂，霍亂又稱“虎狼痢”，病如其名，如猛虎下山、兇狼奔襲，分分鐘帶你進鬼門關(guān)。據(jù)載1858年開始爆發(fā)的“安政霍亂”，僅江戶城死亡人數(shù)就超過10萬，1862年霍亂再度爆發(fā)，整個日本56萬人感染，江戶又死7萬多人，喪心病狂。參考2003年的非典，當時在全國范圍內(nèi)引起大恐慌，但非典一共才死了幾百人而已，霍亂之兇猛大家可以自行腦補。

霍亂引發(fā)病人上吐下瀉，高燒、脫水，死亡時皮包骨猶如干尸

　　還有梅毒也是不治之癥，潛伏期長、死亡率高，患者最先從皮膚開始爛，接著爛肉，最后爛到骨頭里，茍延殘喘、生不如死說的就是這。日本花街的從業(yè)人數(shù)眾多，以吉原花街為例，據(jù)1791年出版的《吉原細見》記載，當時吉原的妓女有近3000人，而在外圍被稱之為“夜鷹”的低級妓女數(shù)目則更為龐大。由于梅毒有潛伏期，染病而不得知者大有人在，交叉感染不可避免，積累到一定程度最終造成可怕的大爆發(fā)。在疾病面前大家都是平等的，無論你是高級的花魁，還是低級的夜鷹，最終逃不脫丑陋的死去的命運。書中有一段話講的非常好：“吉原花街是一個絢爛繁華、百花競艷、讓男人神魂顛倒的地方。但我看到的，是那絢爛繁華背后的黑暗面……”

左下角就是曾經(jīng)的江戶第一美女——花魁夕霧，梅毒致死時才24歲

　　腳氣病，這個有些玄乎。腳氣病*并不是大家所熟悉的“香港腳”，而是一種因缺少維生素B1而引起的疾病，說穿了就是偏食造成的營養(yǎng)不良，只要飲食上注意，別光吃大米飯就行。這么簡單的病也能拿出來說？這還真值得大說特說。1688-1703年、1716-1735年、1751-1763年、1789-1829年、1848-1859年，這些都是日本腳氣病風行的年代，到明治年間、二十世紀初，腳氣病在民眾間還廣泛存在，軍隊中尤其嚴重。據(jù)傳日俄戰(zhàn)爭時，軍隊數(shù)十萬人染病，數(shù)萬人因此喪生。就這么個營養(yǎng)不良的破病都能這么大危害？最大的關(guān)鍵在于找不到病因。對比之后才發(fā)現(xiàn)，生活在醫(yī)學昌明的現(xiàn)代，是多么的幸福。

*腳氣病：腳氣病又稱維生素B1（硫胺素）缺乏病，是常見的營養(yǎng)素缺乏病之一。若以神經(jīng)系統(tǒng)表現(xiàn)為主稱干性腳氣病，以心力衰竭為主則稱濕性腳氣病。前者表現(xiàn)為上升性對稱性周圍神經(jīng)炎，感覺和運動障礙，肌力下降，部分病例發(fā)生足垂癥及趾垂癥，行走時呈跨閾步態(tài)等。后者表現(xiàn)為軟弱、疲勞、心悸、氣急等。早期診斷、及時預防和治療是改善預后的關(guān)鍵。

　　在那個年代，除了傳染病，奪取人命最多的就是火災。德川幕府時期，江戶每隔2年就會有一次大火，可以說江戶城的歷史也一段火災史?！度梳t(yī)》中，僅著重描述的火災就有6起，其中造成巨大損失的就有4起（譬如橫濱大火，把整個外國居留地都燒光了）。當然這和日本的地域文化脫不了干系，日本位于地震多發(fā)地帶，木制房屋的好處頗多，首先地震時不會壓死人，其次重建方便，成本還低。但木材也是大火最美味的飼料，江戶時期的消防隊對付大火也只能基本以拆為主。說起消防隊，書中有一位我非常喜愛的人物——新門辰五郎*，江戶的消防頭領(lǐng)。此人歷史上確有其人，以消防現(xiàn)場的統(tǒng)率力和大型糾紛的調(diào)解能力而著稱（這不就是黑社會頭頭么？），最多時手下3000人，以市井出身與當時幕府的末代將軍德川慶喜交好。書中的辰五郎乃一瘦小老頭，豪氣逼人卻篤信觀音，不負俠名。

短小精干、尚義任俠的新門辰五郎頭頭

*新門辰五郎：辰五郎10歲那年，他那當煙槍工匠的父親外出時，家中突然失火，并波及鄰居……飛奔回家的父親目睹自家的災禍給其他人帶來麻煩，遂沖進火場自殺。自從那時起，辰五郎幼小的心就認定火災是殺死自己父親的仇人，所以立志要當消防隊員。雖然辰五郎在滅火方面可說是身經(jīng)百戰(zhàn)，但他亦曾經(jīng)在指揮一次聯(lián)合滅火行動中導致對方多名消防員受傷。當時辰五郎無視奉行所下達的刑罰，依然每晚都到妻妾家中留宿，結(jié)果令他被送到佃島的牢獄。后來小石川的一場大火蔓延至佃島，所有囚犯都被暫時釋放，而辰五郎就因為指揮其他囚犯撲滅牢獄的大火有功獲得減刑。

亂世英雄如草介，動蕩的年代永遠是創(chuàng)作者文思泉涌的好舞臺。

　　我對日本歷史不熟悉，但本書中的出場人物我知道的還不少。坂本龍馬，明治維新的關(guān)鍵人物，也是書中的關(guān)鍵人物，戲份極多，連接著過去和未來的樞紐。這個人物塑造的非常出彩，看似性格放浪，卻有著遠大的抱負，有點色有點壞有點兇，卻又極講義氣的性情中人。

新選組沖田總司，初次見到他的包子臉時，我不禁為“侍魂”中的翩翩美男子橘右京扼腕嘆息。當然，在看到?jīng)_田受肺癆折磨消瘦的不成人形時，呃好吧，包子臉還算不錯的。

引領(lǐng)薩摩雄番的西鄉(xiāng)隆盛，雖然小金剛討厭薩摩人，但唯一不討厭的就是西鄉(xiāng)，他覺得西鄉(xiāng)是無義的薩摩人中的“老好人”，書中的西鄉(xiāng)隆盛正是這樣一位胸懷廣闊的真豪杰。

還有一些本來不認識，通過這本書才認識的歷史人物，譬如盛海舟，維新的重要人物，國事上很有遠矚，家里卻搞得一團糟，家中所有女性人員都跟他有一腿，兔子還不吃窩邊草呢，哈哈。還有像高山晉作、近藤勇等人物雖然戲份不多，卻性格鮮明，讓人一見難忘。

坂本龍馬

沖田總司

西鄉(xiāng)隆盛

　　漫畫的后半部分，開始逐漸沉重，歷史事件接踵而來，天下第一大番長洲發(fā)動的“蛤御門之變”，其后薩長聯(lián)合倒幕，幕府“大政奉還”，到最后西鄉(xiāng)和平接收江戶，明治維新拉開帷幕。這時的德川幕府就像一位病入膏肓的病人，以自己的腐朽迎接日本的新時代，200多年的巨廈轟然崩塌，令人唏噓世事之無常。其實人也一樣，人生在世短短數(shù)十載，誰也不知道明天會怎樣，珍惜眼前才是真的。

“活在當下的一眾無名之輩，最終都必會消失于那厚厚的、稱之歷史的瘡疤之下。”

END