京極夏彥喜歡多角度寫人性，雖然算是推理作者的必要功課，但即使是不怎么看過他作品但聞過其名的讀者都知道他的所有的奇思妙想都只有一個(gè)內(nèi)核：世上一切鬼怪都是人心所化。

既然涉及到了人性問題，深入的寫作總是會發(fā)掘一些大眾不怎么喜聞樂見的東西，京極夏彥本人又是個(gè)狂愛掉書袋推理故事總跟妖魔鬼怪掛鉤的作家，其所塑造的總是陰暗的透著無可奈何的郁憤氣息。

不過與大主線成名作百鬼夜行系列陰慘慘的氛圍不同，百器徒然袋系列清流一股，內(nèi)核萬年不變，畫風(fēng)卻轉(zhuǎn)了180度。即使故事還多是人間悲劇，語調(diào)卻輕快不少，文風(fēng)近乎輕小說，抓明懲戒真兇時(shí)瞬間歡騰鬧劇般令人捧腹大笑的場景，只能感慨一句，之所以如此是因?yàn)楸咀髦鹘鞘菢\木津禮二郎吧。

不愧是愛看漫畫的作者老師，人設(shè)很漫畫，主人公榎木津出身名門，姿容秀麗，德智體美勞全面發(fā)展，還擁有特意功能：左眼能看穿他人記憶，可是小說人設(shè)也要遵守基本法啊，于是他優(yōu)于常人很多的特點(diǎn)都被其跳脫且神經(jīng)的性格掩蓋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，但卻意外因?yàn)樾愿駷樽约菏斋@一堆奴仆（劃掉）朋友，供其差遣且任勞任怨（劃掉）志同道合一起破案。按照偵探小說慣例，開始總需要一個(gè)旁觀傻瓜視角來闡述故事。于是倒霉的即將要成為奴仆之一的“我”登場了，因?yàn)橥馍惠喖檫@一慘烈的案件前來咨詢玫瑰社的偵探們，經(jīng)過一系列搞笑的準(zhǔn)備過程以及混亂的指證環(huán)節(jié)，最后證明“我”確實(shí)委托了強(qiáng)人，既報(bào)了仇又幫助被害女性走出了心理陰影確實(shí)是圓滿的結(jié)局，而“我”也因此臣服于榎大神明的能力，追隨其進(jìn)入以后的多個(gè)案件，可喜可賀可喜可賀。

百器徒然袋系列的命名來源于日本古妖怪畫集《百器徒然袋》，主要由付喪神即被放置不理百年期間或吸收天地精華靈力或積聚人間怨念得到靈魂化成妖怪的器物們組成。而小說篇章的名字大體都是這些付喪神的名字。這些付昂神在照應(yīng)了京極夏彥一貫推理寫作的套路——妖魔鬼怪的同時(shí)，也很巧妙的成為了偵探手中的破案工具。例如第一篇故事名為鳴釜，而不嫌事多的偵探也是利用鳴斧的故事來惡整犯人們幫助被害少女討回公道的。在讀者被構(gòu)思巧妙所驚喜同時(shí)也可以感受到作者的喜悅，作為一個(gè)喜歡掉書袋一掉就掉一頁的作者，再也沒有什么比掉書袋搞出來的梗圓了故事主題的同時(shí)字?jǐn)?shù)也扯夠一中篇更讓人滿足的啦。

百器徒然袋系列一部寫于1999年，一部寫于2004年，但是故事內(nèi)涵環(huán)境和取材卻很有洞見性，在揭露諷刺人性之惡的同時(shí)也討論了許多現(xiàn)在熱門的問題，女權(quán)，親情倫理等等，優(yōu)秀的有責(zé)任的作者總是看的比人遠(yuǎn)些，即使是放飛自我的別傳有這么不著調(diào)的主人公，也能從字里行間感受到著主人公同時(shí)也是作者本人的赤子之心，理想之志，這是現(xiàn)在信息泛濫時(shí)代大部分作者少有的情懷吧。