“我只是彈琴。不為證明什么，不為追求什么，不為獲得什么。只要有那88個(gè)琴鍵，我就是可以創(chuàng)世的上帝，這個(gè)空間里唯一的王”。丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900，安靜高貴的在并非無盡的鍵盤上演奏著自己另類的美好人生。當(dāng)我和兒子第一次看這部電影的時(shí)候，內(nèi)心開始很傷感，孤獨(dú)的1900沒有至親父母，一出生就沒有了來處，只有歸途。每一次激情澎湃的異鄉(xiāng)人蜂擁著登上陸地時(shí)，他一人獨(dú)守鋼琴落漠地看著狂熱的人群，從來不曾離開大海，連最美最純的愛情都無法讓他走下船，是何等的恐懼讓他一人獨(dú)自止步游輪之上。我的心好疼，仿佛看到兒子獨(dú)自一人的落漠和孤單，兒子拉著我的手說“我有竹馬繞青梅”。

? ? ? ? 隱藏在1900命運(yùn)悲劇背后的潛在因素是一種“恐懼”。這種恐俱來自他幼小的心靈，作為一名棄嬰，人生的開始就是一個(gè)悲劇，雖有忠厚的養(yǎng)父疼愛，但也充滿了恐嚇，成年后的1900顯現(xiàn)出令人矚目的音樂才華，但心里的恐懼情節(jié)卻注滿他的孤獨(dú)人生，“我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤?，而是我所不能?/b>，城市那么大，看不到盡頭，連綿不絕的城市什么都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從”？這種恐懼感不僅推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，還作為一種氛圍，彌漫了整部作品，使其成為恐懼意識的藝術(shù)升華。對于未知不可控的恐懼，讓1900無法用那并不會見得有多美好的以后人生來說服自己放棄這艘船，去往另一個(gè)地方。“鍵盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，它并不是無限的，而你，才是無限的”。1900享受孤獨(dú)的情緒是美麗而悲愴的。一個(gè)從來不曾離開過游輪，卻幾乎洞悉一切的1900將一生寫成蒼涼與美麗，將寂寞彈成春秋，忘了來路，卻知?dú)w程?？煽氐纳?/b>讓他感覺到安穩(wěn)與高貴。也許與他而言其實(shí)在船上，便是1900最好的歸宿。

? ? ? ? ? 或許真正孤獨(dú)的是我們。是我們不敢直面孤獨(dú)。每日忙碌于塵世的喧囂浮動(dòng)，游弋于人間的觥籌交錯(cuò)，對現(xiàn)代社會的光怪陸離，往往流露出發(fā)自內(nèi)心的怯懦、迷茫和恐懼。我們每個(gè)人都在心中或多或少地守著自己的“佛吉尼亞人號”，不但守著，還愿意像1900那樣享受這種“孤獨(dú)”，把“佛吉尼亞人號”視為永恒的家，精神的寄托，生命的堡壘。在那并非無盡的鍵盤上。忘卻外面冰冷的世界，默默地期待著屬于自己的一份安靜和高貴，何嘗不是一種心靈的歸屬。

? ? ? ? ?每個(gè)人的一生都必然會面對生命存在的既定：死亡、自由、孤獨(dú)和無意義。我們?nèi)绾蚊鎸@些既定，將會成就不同的生命設(shè)計(jì)與品質(zhì)。所有的事情都會消逝，一個(gè)選擇的做出也就意味著排除了其它選擇的可能。知道我們沒有未來，但選擇活著，保持著我們對不朽的渴望和對生命有限性的覺察，探索我們的可能，在一個(gè)可能被當(dāng)做客體對待的世界上，仍然愿意選擇向他人伸出手。

? ? ? ? ? 孤是王者，獨(dú)是無二，無二的王者可以在平靜的旅途中獨(dú)行，真正的孤獨(dú)是高貴的，他面對的是真正的自己，是靈魂的放射，理性的落漠，是不能替代的美麗。有高世之才，必有遺俗之累，讓我們接受選擇的有限性，成為我們想要的模樣。

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