或許對于奧黛麗赫本來說，生活就是最大的藝術(shù)；而對于費(fèi)雯麗，藝術(shù)才是生活本身。

與一友閑聊，她問我，“奧黛麗赫本和費(fèi)雯麗你更喜歡哪個？”

“這怎么選，完全兩種風(fēng)格嘛”。

“如果非要二選一呢？”

“還是費(fèi)雯麗吧”。

“為什么？”

“赫本太完美，像神，費(fèi)雯麗有很多缺點(diǎn)，更像人”

“奧黛麗赫本不論在哪一個時代都是男人理想中永恒的女神。女性則對她產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的憧憬，有如自戀?！边@是赫本當(dāng)年因《羅馬假日》一片獲得奧斯卡影后時，觀眾對她的評價(jià)。盡管在赫本后，銀幕上有數(shù)不清的“公主”在故作清純，但只要與赫本一比，便形同風(fēng)塵俗物。

奧黛麗赫本美在眼神。即使到了晚年，歷經(jīng)多舛的命運(yùn)，失敗的婚姻，

她的眼睛仍然清澈如初，對這個世界保有孩童般的好奇與純凈，這使無數(shù)的女影星雖然可以完美復(fù)制她的衣飾儀態(tài)，卻被世故精明的眼神出賣。

在無數(shù)影迷心目中，她就是姬姬、是安妮公主、是娜塔莎、是荷莉格萊利、是修女，是無數(shù)美德的化身，她是如此圣潔而美好，可望而不可及。我不喜歡那個諸人眼中被“神化”了的赫本，我更喜歡她在奧斯卡頒獎臺上的小緊張，喜歡她說出自己穿10碼鞋時的羞愧，喜歡她沙啞低沉的嗓音，孩童般的笑臉，活潑的舉止，那樣的赫本，如此真實(shí)而親切。

費(fèi)雯麗卻是另一種截然不同的美，在柔順的外表下，這位“郝思嘉”兼具野心與大膽，她早年在修道院就讀時，就夢想成為“一個偉大的演員”，對于表演藝術(shù)她傾注了自己所有的心血與熱情，曾有位合作過的導(dǎo)演曾這樣評價(jià)她，“為了完成角色，她可以毫不猶豫地爬過碎玻璃”。

如果說費(fèi)雯麗和赫本有什么相似之處的話，就是她們對愛情同樣有不顧一切地執(zhí)著，赫本曾經(jīng)歷兩次失敗婚姻，為了一個意大利輕浮男人，她在如日中天時息影七年，因?yàn)閳?jiān)信“魚和熊掌不可兼得”。而費(fèi)雯麗第一次在劇場看到莎劇王子勞倫斯·奧利弗的表演時，就對他一見鐘情，產(chǎn)生了非他不嫁的念頭，而那時，她已是一個一歲孩子的母親，律師的妻子。而當(dāng)她飽受狂躁與抑郁的折磨時，她一生唯一摯愛的奧利弗提出離婚，費(fèi)雯麗的回答是：“當(dāng)然，奧立弗夫人將滿足他的一切要求?！敝了浪及褗W利弗的照片放在床頭，保留著奧利弗夫人的姓氏。

費(fèi)雯麗是幸運(yùn)的，她在銀幕上完成了許多難以逾越的經(jīng)典，當(dāng)她以《亂世佳人》獲封奧斯卡影后時，有評論說，“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”費(fèi)雯麗又是不幸的，為了完成亂世佳人的拍攝，她在紅塵飛揚(yáng)的惡劣環(huán)境中呆了半年，落下了終身難愈的肺結(jié)核。盛名之下，抑郁與狂躁卻始終伴隨著費(fèi)雯麗，病痛發(fā)作時她的精神完全失控，對奧利維爾辱罵和動手，直到自己倒在地上哭泣。雖然摯愛奧利弗，她那顆敏感而驕傲的心，卻不容許別人僅僅把她看做“奧利弗夫人”，她是如此渴望成功而害怕失敗，以至于當(dāng)英國戲劇評論界認(rèn)為她平庸的表演影響了奧利弗時，她的情緒一度崩潰。

費(fèi)雯麗的電影中，我最愛的是《漢密爾頓夫人》和《欲望號街車》，前者是她和丈夫奧利弗少有的幾部在銀幕上的珠聯(lián)璧合，其中鼎盛時期的費(fèi)麗雯，美艷程度更甚亂世佳人；后者是費(fèi)雯麗晚期的作品，也是她與奧利弗婚姻破裂前的最后一部作品，她把那個昔日富貴美麗，今日色衰落魄，始終不肯正視現(xiàn)實(shí)的可憐女人布蘭奇刻畫得如此傳神，讓我相信，她就是在演繹自己。這次讓她陷入瘋狂的表演，再次加重了她的狂躁抑郁癥，直至生命的終點(diǎn)。

赫本的一生猶如古希臘建筑，有種“高貴的莊嚴(yán)與靜穆的美”，她沉靜內(nèi)斂的性格為她收獲了世人的贊譽(yù)，與安詳平和的晚年；費(fèi)雯麗則如同巴洛克風(fēng)格的建筑，那樣繁復(fù)、濃郁而充滿神秘感，她飛蛾撲火般的激情成就了她，也毀滅了她。僅就表演上說，我更欣賞費(fèi)雯麗，赫本最適合的是那一類純凈而富犧牲精神的女性，而面對更復(fù)雜更有層次感的角色，往往處理得不那么得心應(yīng)手，而費(fèi)雯麗幾乎天生是為表演而生的。

或許對于奧黛麗赫本來說，生活就是最大的藝術(shù)；而對于費(fèi)雯麗，藝術(shù)才是生活本身。