點評人：張刃

20251117

吾與曉光兄2023年初秋相識于長青詩社，此前早聞白衣卿相詞中作手之大名，卻緣慳一面。既相逢于深圳荔枝湖畔，遂當場欣賞其近作，頗有感慨，聯想其時風云變幻，余曾作賞析縮略如下：

佳作賞析

點評人：張刃

《踏莎行》端午寄懷

白衣卿相

移影催舟，浮香杯渡。一年坎坷從塵路。而今風雨亦尋常，煙波何限功名處。

端午文章，流光詞句。嘗來百味終緘語。閑時燒卻落花詩，新泥滿踏聽金鼓。

賞析：

本詞詠端午，詞意新穎，不落多數當代作品但記龍舟吃粽憶屈原之窠臼，而是涵詠性情以為詞，且志之所之，情動于中而形于言。故全詞渾成且含蓄蘊藉，文字似輕靈而實則厚重，寄托遙深，堪為佳篇。

首韻，物影移則因無長繩系日也，暗喻時光之速，故催發(fā)龍舟；端午節(jié)又稱詩人節(jié)，攜二三子效曲水流觴，似可澆胸中塊壘。第二韻忽轉入回首處紅塵之中之年來坎坷，感慨時光易逝，詞脈似斷實連，實自首句“移影”引起，可見作手針線細密。二韻回首經年坎坷，故第三韻風雨尋常句作曠達語，脫胎自坡翁“回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴”，詞意宛轉無礙；煙波何限功名處，則謂雖非在朝而處紅塵之中，居五湖煙水之處，猶不墜青云之志，此語當與作者獨尋自我價值實現之生活狀態(tài)相關。坡翁詩云：“每于紅塵中，常起青霞志”，似之。

過片，歸讀詠端午之作，但覺光鮮爾，故第二韻云，讀來雖百味，卻終是緘口不語。尾韻，既然世濁獨清，眾醉獨醒，則何必再空詠落花詩而徒嘆時光過卻“強說愁”，此與“流光詞句”何別？不如“把閑言閑語，待總燒卻”。結句敬仰屈子之悲憫情懷，祈禱和平與萬世太平，卻遙知炎溟艨艟游弋，羅剎海黑，耳聽金鼓兵戈之叫囂不止，豈不更添愁思！

全詞緊扣端午，抒情詠志，均以形象出之，絕無干味之議論，且用詞下字古雅輕靈，用語典而渾不覺，故含蓄蘊藉，意內而言外，余音裊裊，不絕如縷，值得反復吟味。

白衣與余二人皆崇尚古雅、雅正之詞風，追求詞輕靈柔美、要眇宜修、含蓄蘊藉之道，且同在深圳市長青老年大學講授詞之創(chuàng)作，力求共同傳播詞之典雅體格。而在課程安排上，余與白衣心有靈犀，若合一契，他人稱贊曰“互補”，余側重講詞之創(chuàng)作理念與名作賞析，而白衣則側重于各詞牌之創(chuàng)作要點。

白衣卿相尤其偏重詞之結構安排——所謂“釣、挽、渡”爾，所強調者，乃韻與韻之間銜接，句與句之間詞意關聯，更強調通體結構安排得當。

釣者，所謂“釣”就是把詞中破題后這一拍的其中一個“具象”如同釣魚一樣釣出來；挽者，所謂“挽”就是我們寫文章也經常運用的推挽手法，挽住上一層的核心內容向前推衍，這往往在“圖底”（文章詞賦的四種結構形式：圖底、因果、虛實、映襯）結構里運用，形成一系列具象的遞進，逐漸逼近心象（內心所想），如此完成一首詞的運思過程；渡者，所謂“渡”不是承接過渡之意，而是類似律詩里的“起、承、轉、合”中的“轉”，當填詞過程中，運用推挽作遞進，推衍至絕處時，需要重新渡出一番新境界，轉向另一個空間，以此拓展該詞的內容含量以及心象存在的審美空間 ；此種詞之結構安排手法，皆詞壇耆宿文師一脈之心法。

今按長青詩社安排，點評曉光兄詞選，有以下幾點感受：

一、富于感發(fā)感動

顧隨先生云：能引起讀者感發(fā)和感動者，方為好詩詞。

曉光詞作即富于感發(fā)感動，如前述之《踏莎行》端午寄懷，即屬一例。

而曉光《漢宮春.殘梅》一詞，上片狀殘梅之景，而遺貌取神，得詠物詞之精髓，下片則即花即人，人花合寫，其詞云“此際最傷詞客，愿清歌曲譜，護惜余馨。濛濛雨欺瘦影，喚得銷凝?！绷钭x者不禁回首回味己之過往云煙。

再如《高陽臺.舊友重逢十年秋約》，其下片云“十年冷眼紅塵里，更飛花有夢，酒醒無詩。范陸分襟，可曾寄得梅歸。人生俱是飄零客，到如今，那復東西”，醉酒淡看紅塵變幻，惜自在飛花空似夢，卻難引詩情。舊友皆詩侶，十年離別，不曾折梅寄與隴頭人，豈因皆為斷梗飄萍？尾拍卻振起，云“囑天涯，莫避秋風，莫隱東籬。”雖世路多風塵，仍叮囑諸友積極入世，而不要避世歸隱。吾等躋身吟壇之人，皆神經銳敏，且通歷史，更富悲憫情懷，于此詞更當產生情感共鳴。

二、引致豐美聯想

葉嘉瑩先生乃顧隨先生弟子，講詞更強調好詞須可引致豐美聯想，并云詞須有“弱德”之美，此真乃方家之言，詞之正體在于“別是一家”。葉嘉瑩先生復強調“符碼”之作用，實則云填詞用典，尤其用語典之重要性?？娿X先生云“文小、質輕、徑斜、境隱”。曉光詞作深得詞正體之旨，且用典渾化無痕而致其詞境隱，故可引致豐美聯想；復因其詞文小質輕，故具弱德之美。

曉光詞作《齊天樂.殘荷》，上片云“照影妝殘，垂衣蓑瘦，挨得幾分風雨。涼亭西浦，便葉葉消香，田田無主?！弊x之，第一個聯想即是中主詞“菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。”第二個聯想則為白石詞“韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人為主?！倍按挂隆边@一符碼之運用，所得聯想更為豐美，然則因讀者不同，或可有多種解讀與聯想。

另如《卜算子》秋夜，詞云“惆悵對花眠，花又眠多少”，深具華夏傳統詩詞之美，讀者自然可聯想至義山《花下醉》詩“尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜?？蜕⒕菩焉钜购螅旨t燭賞殘花?！币约皷|坡詩云“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”而尾拍云“且趁殘更數落紅，窄徑風難掃?！笨陕撓胫燎G公《北陂杏花》詩，“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”更可聯想至白云詞《南浦》春水之“流紅去，翻笑東風難掃?！庇裉锎俗黝H富深意，元人鐵蹄不能磨滅漢人之精神與風雅，而曉光此韻可引致何種豐美聯想，自可由同道自行體悟。

三、曉光詞格律謹嚴，對仗工穩(wěn)，清空騷雅，力避質實，故謹守詞之正體。而曉光詞之所以富于感發(fā)感動并能引起豐美聯想，蓋出于以下六點：

1、雅正且富寄托

雅，自與世俗有別。正，則繼承延續(xù)兩千多年華夏優(yōu)秀傳統文化。詩詞雅正之道，決定了詩詞須用雅言，也即詩詞語匯，且須遵能夠穿透歷史時空與歷代官話的音韻體系。

清代詞評家周濟云“詞非寄托不入”，雖有偏頗，但小令篇幅短小，確需有比興寄托。

曉光詞作之用詞下字古雅，且遵詞林正韻，所作多有寄托，自屬詩詞雅正之道。

曉光詞作《臨江仙.中秋前夜》云“算來雁已在天涯。寸心終未寄，一夢枕還家?！毖阕慵男?，典出牧羊之蘇武，古人已不信其為真，因引用頻次太高，已不被視為用典，但增雅意爾。曉光上句云“雁”，下句云“未寄”，句與句關聯緊密且雅正，但并未點破雁與寄信之間的關系，故不落前人窠臼。

《山花子.雨夜步韻》云“喟嘆逢迎誰解意，落花聲?！彪[有東坡詞“此情惟有落花知”之意，故雅正，而更隱有寄托，終未說破。

再如《浣溪沙》“世事相違愧不才，周旋蟻步避危階。哪堪新雨滑青苔。”危階雖已避，奈何青苔雨滑，跌跤難免，隱有人生失志之寄托。結句云“浮名盡在劫中來?！备[有“賦到滄桑句便工”之悲慨。

前述《踏莎行.端午寄懷》一詞，更是饒有寄托，不可說破。

2、結構巧妙渾成

曉光兄極重且擅詞之結構安排，以其《喝火令.立夏日感懷》一詞為例，首韻“病骨逢花落，春襟怯雨涼。”以“花落”點出暮春后之立夏，不費筆墨，以病骨怯涼點出身體狀況。第二韻，“倚檐榕隙漏幽光。”以日暮光幽隱喻人生遲暮，此乃傳統手法也。歇拍“強憶舊時煙徑，苔綠隱行藏?！比藵u老去，多易懷舊，懷念昔時歡樂。但過片并未如一般詞作續(xù)言少年情事，而轉言“世路多翻覆，交情轉薄涼”，感慨昔日交情何在？放翁云“世味年來薄似紗”，寄慨似之，徒羨韋蘇州“歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑”之詩意。下韻云“”老來吟嘆少年狂?！痹俅无D折，不哀怨或指責某友之交情薄涼，而是感嘆少年時之疏狂，詞意哀而不傷，怨而不怒，得“溫柔敦厚”詩教之旨。柳三變暮年詞云“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時”，晏小山晚年詞云“蘭佩紫，聚簪黃，殷勤理舊狂”，皆似之。

尾拍再由憶少年時轉回如今，云“嘆我形骸，嘆我鬢凝霜， 嘆我此身猶在，蟻夢漸滄桑?！备锌松黼m在人漸老，何尋舊時壯志豪情。

另外，山谷《喝火令》一詞為孤例，今人總結的“一破二仗三槍”之格律，其“一破”未必合理，此不贅述。

玉田謂白石詞“如野云孤飛，去留無跡”，夢窗詞則擅“潛氣內轉，空際轉身”，今觀曉光詞之結構安排，頗得白石夢窗之妙。

所謂渾成，強調的即是詞之結構安排，每一韻、每一句、每一個詞、每一個字都須為詞旨即主題服務，共同構成完美之整體作品。曉光詞作，皆堪稱渾成。

3、輕靈含蓄蘊藉

曉光兄《踏莎行.歲杪感懷》一詞，用詞下字輕靈且古雅，婉約之至，故含蓄蘊藉。

如“寒破梅妝，鬢輸霜鏡，孤身不耐清輝冷。”隱有代言閨怨之意，對月懷遠更是傳統文化。下云“紅塵贏得九愁生，羅浮夢透催誰醒?！庇泌w師雄羅浮山賞梅遇仙女之典，感慨人在紅塵，虛字“透”神來之筆。

過片“客旅情懷，看花心性，清歌欲遏西風定。”人生無常，豈可陷入悲慨，故賞梅且高歌以遏西風，怕見落梅如雪，溫厚之至。尾拍云“行云吹散太分明，天涯月見羈人影。”反用敦煌曲子詞“夜久更闌風漸緊，與奴吹散月邊云，照見負心人”之詞意，“行云”可喻游子，而羈人則謂非是負心漢，而是無奈羈旅漂泊。

全詞遣詞造句輕靈，用典渾化無痕，故含蓄蘊藉，余味不盡。

再如《定風波.折梅》“一夜西風吹影低，香寒侵夢若依依?！薄朵较场贰靶律W耐風寒”《鵲橋仙.七夕》“便將往事做尋常，只夢里，忘能忘得?！苯酝瑯涌侦`蘊藉，而前者旖旎，后二者更添悲慨。

4、出以形象思維

詩詞直白淺露多用議論者，則易得干味之譏。偉人曾致信陳毅元帥，強調詩詞當出之以形象思維，所言甚是。

曉光詞多用形象思維，如《臨江仙.中秋夜步韻文師》云“一夜寒蟾圓缺，一枕落花漂泊，孤蕊拾秋馨。”人花合寫，高潔之孤蕊即人，雖花落漂泊雖流水，而馨香依舊。

又如《南鄉(xiāng)子.秋懷》詞云“全似落花惶雨后，愁猜，多少風從冷處來。”人似落花，但憂冷風凄雨，隱涵無限寄慨，終未說破。

《定風波.谷雨》詞云“冷雨疏煙洗暮春。一痕殘月逆行云?！辈恢毖阅捍毫b旅之愁，而其意自見。續(xù)云“寥落飛花留曉看，紛亂?！笨芍白蛞褂晔栾L驟。濃睡不消殘酒”，“杏花疏影里，吹笛到天明”，傷春之意自見。過片“案上詩書風不定，翻省?！笔拙溲浴坝辍?，到此始點出“風”，而風不定，實則天涯如飄蓬，心如何定。以下再云伊人殷勤入夢，再感嘆清狂漸減人隨春老，而皆用形象思維。

錢穆先生云“中國文學貴抒己情，待知者知”，觀曉光詞，信爾。

5、用典渾化無痕

用典而令人渾然不覺，且可令不知詩詞典故者猶可知是“天生好句子”，方為正確用典，可稱用典高手。下乘者則堆砌典故，令同道難明其意，故常獲獺祭魚之譏。

曉光詞《鷓鴣天.冬日小聚》一詞，用“一別關山悔折梅”，不知典故出處者，或理解為不曾辣手摧花，有民胞物與之悲憫情懷，與賞詞無礙。而懂得范曄贈陸凱“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”者，則可知詞人乃反用典故，是后悔不該折梅花寄遠，還是后悔未曾遙寄音信，抑或后悔所寄非同道難明雅意乎？“待知者知?！薄白x者未必不然。”

《臨江仙.嶺南無雪梅發(fā)幾枝》詞云“世事難隨心性，緇塵易染閑非。”對仗工穩(wěn)，用典渾化無痕，不知陸機“京洛多風塵，素衣化為緇”者，亦大略可明作意，而知曉典故出處者，且有類似人生閱歷者，更會有相同之慨。

6、富于悲憫情懷

前述《臨江仙.嶺南無雪梅發(fā)幾枝》一詞歇拍云“且將雙鬢雪，催發(fā)幾支梅?！崩`綣溫厚之至，更富悲憫情懷，寧將人老換得梅發(fā)沃雪。

前述“寥落飛花留曉看，紛亂?！币嘤型瑯忧閼?，可謂“日日花前長病酒，不辭鏡里朱顏瘦”。

《鵲橋仙》七夕一詞云“別來殘夢更殷勤，怎消受、落花去急?！北毓庖资胖?，復隱悲憫之意。

以上賞析兼點評，或有誤讀之嫌，或未能道出詞人“深微幽隱”之情，此皆因點評者自身學識淺陋，皆與此作者無涉。敬請同道方家指正為荷。

附：

宋曉光（白衣卿相）詞選

1、漢宮春·殘梅

昨日春歸，奈春如四季，冷暖難憑。 東風才種，嶺上無力吹晴。孤梢料峭，浴寒煙、一朵伶仃。猶自向、湖光鏡底，拚些淡抹枝橫。

此際最傷詞客，愿清歌曲譜，護惜余馨。濛濛雨欺瘦影，喚得銷凝。一痕如幕，累年年、憔悴如卿。空負卻、丹青畫筆，紅塵幾度分明。

2、高陽臺·舊友重逢，十年秋約

雁影投書，沉風拾葉，望窮煙浦長堤。今日何年，霜華慣趁秋時。清愁乍起江南北，悵旅懷、涼入空枝。抱幽思，無語波瀾，說與誰知。

十年冷眼紅塵里，更飛花有夢，酒醒無詩。范陸分襟，可曾寄得梅歸。人生俱是飄零客，到如今、那復東西。囑天涯，莫避秋風，莫隱東籬。

3、齊天樂·殘荷

涼飔盡赴橫塘約，池邊翠寒秋暮。照影妝殘，垂衣蓑瘦，挨得幾分風雨。涼亭西浦，便葉葉消香，田田無主。憔悴波間，瀟湘一夢覺來苦。

孤舟穿過枯葦，客愁容易向，花魂傾訴。玉蝀橋旁，苧蘿村外，人世繁華曾住。今宵夜語。正料峭徐來，渚蓮凄楚。傾蓋情懷，月圓曾照取。

4、水調歌頭·中秋夜步韻文師

樓臺花月夜，籬畔菊松盟。 能歸何處，世事涵忍就虛名。多少光陰浪跡，直以憂勤疏懶，心力夢還驚。白發(fā)植霜徑，風雨帶潮生。

燈轉影，云送雁，月移箏。非因節(jié)物，當是羈旅苦為情。一夜寒蟾圓缺，一枕落花漂泊，孤蕊拾秋馨。素履騁南北，客路又兼程。

5、卜算子·秋夜

惆悵對花眠，花又眠多少。斜影殷勤入小窗，一枕霜來早。

輾轉再披襟，冷月盈懷抱。且趁殘更數落紅，窄徑風難掃。

6、臨江仙·中秋前夜

案上墨寒香冷，吟燈搖影窗紗。算來雁已在天涯。寸心終未寄，一夢枕還家。

已慣孤蓬催曉，今宵薄醉為佳。秋風莫放雨交加。涼云吹散后，霜月照苔花。

7、山花子·雨夜步韻

夜雨紅爐沸可聽，懶趨塵夢坐天明。窗隙簾痕搖燈影，待新晴。

月隱沉云人自靜，心縈故紙墨無情。喟嘆逢迎誰解意，落花聲。

8、浣溪沙

世事相違愧不才，周旋蟻步避危階。哪堪新雨滑青苔。

風起蕭墻花醒夢，云行幽徑月侵懷。浮名盡在劫中來。

9、喝火令·立夏日感懷

病骨逢花落，春襟怯雨涼。倚檐榕隙漏幽光。強憶舊時煙徑，苔綠隱行藏。

世路多翻覆，交情轉薄涼。老來吟嘆少年狂。 嘆我形骸，嘆我鬢凝霜， 嘆我此身猶在，蟻夢漸滄桑。

10、踏莎行·歲杪感懷

寒破梅妝，鬢輸霜鏡，孤身不耐清輝冷。紅塵贏得九愁生，羅浮夢透催誰醒。

客旅情懷，看花心性，清歌欲遏西風定。行云吹散太分明，天涯月見羈人影。

11、南鄉(xiāng)子·秋懷

一夢醒云臺。何事縈心掃不開。全似落花惶雨后，愁猜，多少風從冷處來。

情景戲難排。角色于今或已差。倒影憶來余片段，孤懷，再把悲歡做兩裁。

12、定風波·谷雨

冷雨疏煙洗暮春。一痕殘月逆行云。寥落飛花留曉看，紛亂。紅塵誰是自由人。

案上詩書風不定，翻省?？蛻央y抵夢殷勤。漸覺浮埃封面目，羈束。清狂減卻只傷神。

13、鷓鴣天·冬日小聚

冬日初逢轉又歸，便如鴻雁帶花回。未醒意氣猶呼酒，一別關山悔折梅。

風漸冷，鬢先催，莫將聚散付盈虧。行云千里都隨月，縱到天涯也入杯。

14、臨江仙·嶺南無雪，梅發(fā)幾枝

嶺上瓊花難種，天涯客枕驚回。西風云外吹來遲。且將雙鬢雪，催發(fā)幾支梅。

世事難隨心性，緇塵易染閑非。羅浮醒醉夢相違。經行人逆旅，照影月徘徊。

15、定風波·折梅

一夜西風吹影低，香寒侵夢若依依。折卻冰梅猶掛雪，簪發(fā)。為伊留取畫眉時。

猶似當時春意暖，輕綰。香枝纖手個人攜。一片冷云折影去，凝佇。看花人未送花回。

16、浣溪沙

驛路紅塵山復山。少年意氣老難還。何來寶劍佩雕鞍。

磨礪人情輸敏銳，沉憨世故解悲歡。新生霜鬢耐風寒。

17、鵲橋仙·七夕

去年今日，今年今日，依舊天涯咫尺。別來殘夢更殷勤，怎消受、落花去急。

回文織錦，靈犀半避，欲說相思無力。一宵寒月未曾圓，縱靈鵲、也無消息。

18、鵲橋仙·七夕

雨消花影，秋催鵲路，提筆詞輸冷墨。人間已慣兩天涯，又何苦、一聲嘆息。

今年今日，去年今日，料也相思無力。便將往事做尋常，只夢里，忘能忘得。

舞蝶制作 2025.11.18