在我看來，讀書而不做讀書筆記，無異于水過鴨背不留痕跡，畢竟好記性不如爛筆頭，讀完書后，隨手寫下一點(diǎn)思考的文字，總會有助于加深記憶和理解。如果有時(shí)實(shí)在不知道寫什么好，也可以從書中抄錄一些錦詞麗句，反復(fù)咀嚼，自有口齒生津、回味無窮之感。如果不小心看了一本爛書也不要緊，可以大加鞭笞、好生吐槽一番，甚至激發(fā)自己提筆創(chuàng)作的勇氣。

從2011年起，每到年底我都會整理一篇年度讀書總結(jié)，今年也不例外。只是隨著閱讀量的不斷增加和灌水能力的提升，讀書總結(jié)的篇幅越來越長，等到今年，已經(jīng)超過了三萬字，看來以后真可以作結(jié)集成書的打算了，呵呵！

閑話少說，言歸正傳。下面就從年內(nèi)看過的71本書中，精選出我最喜歡的15本，做下點(diǎn)評，以饗同好。

1、《帶一本書遠(yuǎn)離人群》? ? 思郁 著? ? ? ? ? ? ? ?

這本書幾乎是我心目中理想的書話模式：作者是一個(gè)涉獵頗廣的書蟲，書中文章短小精悍、言之有物，并且包羅了不少關(guān)于作家和書籍的八卦趣事，娓娓道來，生動(dòng)有趣。作者以一支生花妙筆，從毛姆是幾流作家，講到天才詩人里爾克的情場風(fēng)流，和那些為他慷慨解囊的贊助者；從村上春樹的暢銷書是如何煉成的，講到帶著珍本書與泰坦尼克號永沉冰海的年輕藏書家威德納；甚至從電影之外的海明威，講到了《2001：太空漫游記》這樣一部影史杰作的誕生……

喜歡這本書的書名——帶一本書遠(yuǎn)離人群，道出了一個(gè)書蟲的心聲；更喜歡書中的一段話：對一個(gè)作家來說，成功只有兩種：一種是文學(xué)意義上的，一種是世俗意義上的。這兩種成功并非截然對立，對作家而言，首先渴望的是世俗意義上的成功，擁有了名望和地位，擁有了安穩(wěn)而無后顧之憂的物質(zhì)保障，他才可能追求文學(xué)意義上的成功。當(dāng)然，很多作家是身后暴得大名，在文學(xué)史上留下了一席之地，這樣的成功來得太晚了，多多少少是一種遺憾，我們會無數(shù)次幻想如若沒有生活的困境，他們會不會創(chuàng)作出更多偉大的作品。

2、《南極絕戀》? ? ? 吳有音 著? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

因?yàn)槭窒矚g電影《南極之戀》，于是二刷之后又買了原著小說一睹為快。由于電影的導(dǎo)演同時(shí)就是原著小說的作者，所以影片最大程度地做到了忠實(shí)原著。當(dāng)然，書中有些情節(jié)與電影還是有些出入的，例如書中交待了富春和如意初次見面時(shí)的情景，以及如意患有中度憂郁癥的病情，但是片中對此都省略掉了；書中甚至還有一段富春午夜春夢難耐，忍不住在被窩里打手槍的描寫，讀來令人捧腹，當(dāng)然這一段沒有搬上大銀幕是可以理解的；書中結(jié)尾，如意被富春從墳?zāi)怪芯瘸?，而在影片中，似乎如意已?jīng)離開了人世；最大的改動(dòng)則是，書中如意一直吟誦的都是泰戈?duì)柕脑娋?，而在影片中，如意吟誦的則是智利詩人聶魯達(dá)的詩《夜》，從觀影效果來看，這一改動(dòng)確實(shí)起到了點(diǎn)鐵成金的作用。

據(jù)說趙又廷看了劇本后，毫不猶豫便答應(yīng)出演該片。我想，不要說趙又廷，任何一個(gè)自認(rèn)為演技派的青年男演員看到本書改編而成的電影劇本，只怕都會動(dòng)心，因?yàn)橐粊砜梢匀ツ蠘O大陸實(shí)景拍攝，二來90%的場景都只有男女主角兩人，對演技是一個(gè)極好的考驗(yàn)。

作者在書的扉頁上寫了這樣一段話：獻(xiàn)給那些曾經(jīng)為了夢想，承受失去，忍受嘲笑，接受寂寞的同道中人。沖著這句話，這本書我買對了。

3、《小舍得》? ? 魯引弓著? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

也許所有對國內(nèi)中小學(xué)教育體制的批判，加在一起都沒有《小舍得》這樣一本小說來得深刻到位。這是一部聚焦“小升初”“幼升小”的現(xiàn)實(shí)主義作品，更是一部撞擊人心的小說，它拋出了子女教育這樣一個(gè)與我們切身相關(guān)的問題，讓人看了后心情十分沉重。

不知什么時(shí)候，國內(nèi)教育界流傳起這樣一句話：“不要讓孩子輸在起跑線上！”乍一聽似乎很有道理，仔細(xì)琢磨卻發(fā)現(xiàn)此話完全經(jīng)不起推敲，但不少家長卻將此話奉為至理名言，于是絞盡腦汁給自己的孩子搶跑。而本書中的家長更是走火入魔到認(rèn)為“比搶跑還關(guān)鍵的，是搶跑道，否則你跑到哪兒去了都不知道”。在家長的焦慮感驅(qū)使下，在培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的火上加油中，更是在教育部門的胡亂作為下，億萬中小學(xué)生在數(shù)不勝數(shù)的補(bǔ)習(xí)班中度日如年。而本書，則為這一盛世亂象敲響了警鐘！

可以說，本書的面世是應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，希望有更多的家長看過本書后，能夠?qū)ψ约旱暮⒆佣鄮追掷斫?，不要一手將孩子逼成了徹頭徹尾的考試機(jī)器，畢竟，相對于美好而短暫的生命而言，考試和補(bǔ)課算不了什么，就如書中說的那樣：“看這片浩瀚的大海和天空，有沒有發(fā)現(xiàn)，人在這里就很小，小得像一個(gè)點(diǎn)，而我們每天擔(dān)心的那些事，就更小了，而試卷上比別人少的1分、2分，就是更小更小的一點(diǎn)點(diǎn)了……”

4、《哪來的歲月靜好》? ? 高雅楠著? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

這年頭，但凡能碼字的都能做個(gè)寫手，所以在某些寫作平臺上，甚至出現(xiàn)作者比讀者還多的情況。但是對于真正能成為作家的寫手來說，并不是勤奮就能做到的，某種意義上來說更像是老天爺賞飯的結(jié)果，因?yàn)槲淖值母杏X是一般的寫手畢生都難以企及的，本書作者高雅楠便是典型的例子。拿起這本書，只要翻開第一頁，就很難不被它吸引住，書中的故事講得精彩是一方面，但更關(guān)鍵的是，書中的文字具有一種魔力，幽默俏皮詼諧生動(dòng)，常?？吹萌巳炭〔唤Ｔ嚺e幾例：

1、流浪歌手在幾十米外把一首《甜蜜蜜》吼得蕩氣回腸。古琪突然沒了胃口，迅速買完單把汪峰附體的破鑼嗓子召來，點(diǎn)了十首《送戰(zhàn)友》送給最遙遠(yuǎn)的那一桌——她的前任和他的現(xiàn)任。

2、方興運(yùn)籌了好久，決定找個(gè)小姐解決一下生理需求。為此花了幾天認(rèn)真上網(wǎng)查攻略，研究出一套可行方案：買個(gè)虛擬手機(jī)號段，在快捷酒店開間鐘點(diǎn)房，從多方收集來的色情小卡片中挑出一張印著清純學(xué)生妹模樣的電話，忐忑撥出，選擇了性價(jià)比高的150元一次不包夜，然后洗好作案工具興奮等待。是瀨亞美莉還是花井美紗呢？……真是令人小雞亂撞。

看了這等笑死人不償命的生猛文字，不能不令人捧腹，正如本書封底上的一段話：本書能有效緩解月經(jīng)不調(diào)、產(chǎn)前焦慮、產(chǎn)后抑郁、更年期提前等多種婦科疾病帶來的身體不適，對直男癌亦有鎮(zhèn)痛殺菌作用。當(dāng)然，本書的缺點(diǎn)也很明顯，一是巧合過多，有些情節(jié)編得讓人覺得匪夷所思，缺少說服力；二是書中婆媳大戰(zhàn)的情節(jié)固然精彩，但作者光顧著自嗨同時(shí)借以發(fā)泄心中的積怨，文字不夠克制，讓人覺得未免格局太小。

5、《推拿》? ? 畢飛宇 著? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

作為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，《推拿》無疑是一本好書。好在哪里？主要有三個(gè)方面：

一、題材新穎。以盲人為主人公的小說本就極少，而主要人物都是盲人，并且以盲人從事的推拿行業(yè)為切入口的小說，本書只怕是破天荒第一部，從題材的新穎獨(dú)特角度來說，本書的確是寫人之所未曾寫，并且寫得真實(shí)可信，寫出了相當(dāng)?shù)纳疃取?/p>

二、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新。長篇小說最常見的敘事結(jié)構(gòu)，要么是單線敘事，要么是多線并進(jìn)，本書在敘事上另辟蹊徑，除了一頭一尾的《引言》和《尾聲》外，其余二十一章，每一章大多圍繞一個(gè)人物來寫，甚至有的都可以獨(dú)立成章成為一個(gè)短篇，但是組合起來之后卻有了一種獨(dú)特的魔力，構(gòu)成一種你中有我、我中有你錯(cuò)綜復(fù)雜的命運(yùn)共同體，讀起來別有一番味道。

三、情節(jié)跌宕。小說前面大部分情節(jié)看似波瀾不驚，實(shí)則暗潮洶涌，等到第十八章小馬嫖妓被抓后，各種矛盾立刻像火山一樣爆發(fā)出來，一波接一波，一直到最后以開放式結(jié)局收尾，讀者的心還沒能平靜下來。不能不說，作者確實(shí)將這個(gè)故事講得很引人入勝。

6、《遙遠(yuǎn)的向日葵地》? ? 李娟 著? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

李娟的這本書，是年度閱讀的最大收獲。之前，曾聽幾位編輯朋友夸過李娟的書，聽得多了，起了好奇之心，便買了最新的這本閱讀。一讀之下，拍案叫絕，只恨沒有早點(diǎn)讀到這等絕妙文章。在市面上林林總總的散文書中，這本書可算是一個(gè)另類，它既不是走的什么文化苦旅、傷春悲秋的路子，更不是熬的什么心靈雞湯、情感補(bǔ)藥的方子，而是特立獨(dú)行的原生態(tài)生活記錄。“向日葵地”在阿勒泰戈壁草原的烏倫古河南岸，是李娟母親多年前承包耕種的一片貧瘠土地。李娟用她細(xì)膩、明亮的筆調(diào)，記錄了勞作在這里的人和他們樸素而迥異的生活細(xì)節(jié)。

作為一本現(xiàn)象級的好書，本書有三大亮點(diǎn)：

一是原生態(tài)的生活記錄。書中寫到的故事和場景，都是作者當(dāng)年生活和經(jīng)歷過的，一草一木，雞鴨狗兔，歷歷在目。作者的筆仿佛有一種神奇的魔力，不經(jīng)意便將讀者帶進(jìn)了那個(gè)遠(yuǎn)離都市、寂靜而貧瘠的土地，讓人身臨其境，感受自然。

二是生活處處有藝術(shù)。作者筆下的主人公生活得都很艱苦，為了生存，不得不終日勞碌，但是在作者詩意的筆下，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不論是搭地窩、扎稻草人，還是放鴨、養(yǎng)兔、趕牛，都別有一番滋味，某種意義上像是中國版的魯濱遜式生活，掌心化雪，苦中作樂。

三是無與倫比的幽默。女作家中，極少見到李娟這般文字如此幽默的人。她文字中的幽默有一種強(qiáng)大的力量，不僅能讓讀者會心而笑，而且極大地消解了書中苦難生活給人的壓力。這里試舉一例：

我家的公雞特心疼老婆，整天眼珠子似的護(hù)著。喂食的時(shí)候，母雞們一擁而上，只有它慢吞吞跟在最后面。當(dāng)母雞們緊緊圍著食盆埋頭苦干的時(shí)候，它只在外圍打轉(zhuǎn)，東張西望，儼然便衣警衛(wèi)哨探周遭形勢。

其實(shí)看得出它也很想吃，但極力忍耐。

直到所有老婆都吃得心滿意足，漸漸散開，它才湊到盆跟前啄些剩下的碎渣子。

這只公雞又瘦又矮，羽毛枯干稀松，尾巴上的長翎毛禿得只剩最后一根。冠子萎縮著，耷拉到一邊。但仍然顯得非常神氣。國王一樣神氣。

因?yàn)樵谒械碾u中，它是唯一的公雞。

它驕傲地拖著最后一根尾巴毛，巡視后宮，踱步眾愛妃間，對一切感到非常滿意。

7、《你的劇本遜斃了》? （美國）威廉?M??？怂?/b>? ? ? ? ? ?

如果以后我有機(jī)會從事電影劇本創(chuàng)作的話，那么本書將成為我的案頭寶典，因?yàn)樗娴氖翘珜?shí)用了！作為好萊塢資深編劇的威廉?M??？怂?，幾乎將所有劇本創(chuàng)作、修改和推銷的方法與訣竅，都不厭其煩地寫在這本書里，與他的慷慨大方和諄諄善誘相比，其它的所謂寫作指南簡直就是狗屎。

關(guān)于劇本創(chuàng)作的技巧，作者提供了很多有用的經(jīng)驗(yàn)，這里聊舉幾例：

1、你的英雄是否有趣，取決于他的對手。沒有對手，你的英雄永遠(yuǎn)也不可能進(jìn)化到他需要變成的那樣。

2、當(dāng)一切看起來妙不可言時(shí)，恰恰不是這么回事——這是制造戲劇沖突的絕妙招數(shù)。

3、改進(jìn)你的對白的方法之一就是在日常生活中記錄你聽到的精彩對話。

可以說，作者提供的這些方法都非常實(shí)用，以至于我都迫不及待地想用于自己的小說中。當(dāng)然，我最欣賞的，還是作者關(guān)于寫作的一段論述：寫作不適合懦夫，它需要投入巨大的心力和精力，艱苦卓絕。從事這項(xiàng)工作一段時(shí)日，你就會被痔瘡、背痛纏身。如果你一心只想著掙錢，你絕對沒法捱過這漫長過程中深入骨髓的艱難困苦。所以，看在上帝的份上，你得確實(shí)有什么想說才行。

8、《柒》? ? ? 文珍著? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

寫作是需要天分的，看文珍的這本書，你就會明白這一點(diǎn)。書中七個(gè)故事，都與情感有關(guān)，有的是瀕臨死亡的愛情（《夜車》），有的是注定無望的師生之愛（《牧者》），有的是抑郁癥折磨下的愛之逃離（《你還只是一位年輕人》），還有的是婚外情的痛苦與折磨（《開端與終結(jié)》）……不論是哪種愛情，都充滿了絕望和悲傷，一如“七個(gè)無法入睡的漫長夜晚，七面必須獨(dú)自泅渡的黑暗大海”。文珍的寫作才華在這七個(gè)故事里展露無遺，她對細(xì)節(jié)刻畫的細(xì)致入微，對人物心理的描摹到位，以及在故事載體上的大膽創(chuàng)新，都令人刮目相看。

文珍筆下的文字具有一種獨(dú)特的魔力，可以牢牢吸引住讀者的目光，例如這段男女動(dòng)情的描寫：

夜班車在晨光熹微的廣州城里靜靜地開著。在鋪著青石路面的小巷里穿行。路上杳無人跡，而一路騎樓邊婆娑的樹影間光線慢慢變亮，就好像兩個(gè)人慢慢進(jìn)入一個(gè)無法定義也回不了頭的異度空間。車廂里除了他們，還會有什么乘客見證這羅曼司發(fā)生的一刻？

無數(shù)和他們一樣的男女千百年前早已踏入此禁地，此后也依舊會有無數(shù)的男女走入這禁地。但是此時(shí)，此刻，這個(gè)尚未醒來的世界唯有他們。

9、《魚翅與花椒》? ? （英）扶霞·鄧洛普 著? ? ? ? ? ?

好看的書有兩種：一種是拿起來就不忍放下，恨不得一口氣讀完；另一種是每次都不敢讀太多，總想著細(xì)細(xì)咀嚼，生怕太快讀完。本書就屬于后者，閱讀的過程中，不僅看得人賞心悅目，而且嗅覺和味覺也得到了極大的享受，原因很簡單，因?yàn)樽髡邔懙氖敲朗常椅淖只钌?，令人有身臨其境之感。

這本書很有意思，一來它是一個(gè)英國女孩寫的關(guān)于中國美食的故事書，為中外讀者提供了一個(gè)帶點(diǎn)冒險(xiǎn)、獵奇和沉醉的不一樣的獨(dú)特視角；二來作者在中國呆了二十多年，甚至在四川烹飪高等?？茖W(xué)校進(jìn)修了一段時(shí)間，對中國菜無比熱愛，并進(jìn)行了深入研究，真正融入其中，道出了中國菜的迷人之處；三來作者的文筆一流，且不乏幽默感，而負(fù)責(zé)翻譯的何雨珈童鞋也以“信達(dá)雅”的譯筆為本書中文版錦上添花，閱讀的過程令人胃口大開、口齒生津。

這里摘錄一段讓大家過過癮：

海味面和以往一樣，浸在濃郁的海鮮湯里，有種安慰人心的感覺，上面還加了燉好的肉、筍、蘑菇，再加點(diǎn)干蝦米和淡菜。擔(dān)擔(dān)面呢，嗯，毫無疑問這是成都最好吃的擔(dān)擔(dān)面。走遍天下恐怕也就是這一家了。它看上去倒是其貌不揚(yáng)：一小碗面，加了一勺深色的、松脆的牛肉碎。但只要你拿起筷子，把面拌一拌，就會喚醒鋪在碗底的那些香料。每一根面條都會裹上醬油、紅油、芝麻醬和花椒混合成的調(diào)料，效果實(shí)在是石破天驚。入口短短幾秒，你的嘴巴就會著火，你的雙唇就會在花椒的猛攻下不停顫抖，你的全身都會散發(fā)著熱氣（天氣熱的時(shí)候就會汗流浹背了）。

10、《你不重要，你的喜歡很重要》? ? ? 和菜頭 著? ? ? ? ?

和菜頭無疑是專欄作家中的高手，他的文章，一是有趣味，二是有見地。這兩點(diǎn)，說起來容易，其實(shí)做起來很難。有趣味，所以能吸引人讀下去；有見地，因?yàn)橛凶约撼墒斓挠^點(diǎn)和想法，所以不會人云亦云。而這些，都是需要生活的閱歷、深入的思考，和長時(shí)間文字的打磨才能練成的好手藝。

書中不少文章可以解答讀者長久以來的某些困惑，比如《從網(wǎng)絡(luò)小說學(xué)習(xí)寫作》一文就解析了何以很多文筆太爛的網(wǎng)絡(luò)小說卻能擁有大量讀者，這里摘錄一段如下：

在中國，但凡受過點(diǎn)教育，讀過幾本書的人，都喜歡談“文筆”。因?yàn)?，文筆是對一個(gè)作家寫作水平最直觀的判斷標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，也因?yàn)樵诮逃w系里極少能讓學(xué)生看小說，大量推薦的文章都是散文，推崇文筆也就是很自然的事情。但是，文學(xué)的主體并不是散文，而是詩歌和小說。尤其是小說，從人類在洞穴里圍坐在篝火邊講故事開始，敘述一個(gè)故事從來都擁有最多的聽眾。/

對于普通人而言，文筆最多可以支撐1500字。超過這個(gè)數(shù)量之后，文筆已經(jīng)無法撐起文章了。尤其是對于一個(gè)故事而言，文筆是其中極為次要的部分。/

敘述故事的技巧和手法，都是為了刺激讀者，激發(fā)他們的好奇心和想象力。在這一點(diǎn)上，文筆可以做的事情非常少。沒有人會因?yàn)槲霓o優(yōu)美、辭藻華麗而忍受5萬字的一篇長文，能讓人讀下去的理由只會是故事本身有趣。

11、《芷蘭齋書跋初集》? ? ? 韋力 著? ? ? ? ? ? ? ? ?

買書如山倒，讀書如抽絲。對于買書成癮的書蟲來說，家中隨時(shí)隨地都有三五百本尚未拆封的藏書等著臨幸，雖說是一種幸福的煩惱，但書多了，疊床架屋與人爭地卻也不是件好事。這年頭流行斷舍離，到頭來總得做個(gè)了斷，書也不例外，于是總要清出一些書來另覓去處。這些書，要么是曾經(jīng)看過但覺得以后用處不大的；要么是買時(shí)興起，庫藏幾年后時(shí)過境遷卻已失去閱讀興趣。這也難怪，畢竟讀書人的口味也是多變的。

以往，清理的圖書，我多半是捐給單位的圖書館或小區(qū)的圖書室，但現(xiàn)在卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的好去處，就是網(wǎng)上興起的多抓魚，不少用不著的書都可以掃碼入庫，本書即是一例，入手三年，尚未展卷，興趣已發(fā)生轉(zhuǎn)移，只能割舍。有趣的是，多抓魚收書，一般的書定價(jià)較低，不過1-3折，而本書卻是個(gè)例外：原價(jià)128元，收書價(jià)竟然到了140元。

于是賣書前，我將書走馬觀花翻了一遍，方知此書確實(shí)物有所值：

一來，作者韋力是國內(nèi)第一流的藏書家，該書收錄其所收藏的重要明清稿抄校本四十余部，在向讀者展示善本秘籍的同時(shí)，從版式、行款、字體、刀刻、紙張、墨色、裝幀、序跋、印章等方面娓娓道來，將作者多年的研究心得和盤托出，堪稱心血之作；

二來，作者憑借披沙瀝金、鉤沉索隱幾十年的功力，以書為線，貫通古今，講述了每種古籍背后所隱藏的逸聞趣事，讓人大開眼界；

三來，此書裝幀精美、設(shè)計(jì)一流，作者還為每部書精選若干幅具有代表性的書影，圖文并茂，觀之悅目。展卷神游時(shí)，為書中所載清末民初藏書家朱希祖的一首《自嘲》所觸動(dòng)，抄錄如下：

不與人物接，不為山海游。

終生伏幾案，天地一書囚。

12、《我是編輯》? ? ? 介子平 著? ? ? ? ? ? ? ? ?

介子平是國內(nèi)一位聲名不顯的散文大家，其名雖知之不多，但其文卻頗有可觀之處。其擅做千字短文，且文章極具辨識度，識者一看便知出自于其筆下。

觀其行文，特點(diǎn)有三：

一是多用短句，瑯瑯上口。試舉一例：丈山尺樹，寸馬分人，此為呈現(xiàn)，寫山寫水，繪聲繪色，皆為話引，其為文藝表象，也是文章實(shí)質(zhì)。良言一句，三冬暖陽，夕照返棹，火界清涼，好文章溫暖自己，也清涼別人。

二是知識淵博，信息量大。其文章雖不長，但古今中外，無所不談，稱得上是“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，興之所至，妙筆生花。此等才情，非有十足深厚的國學(xué)功底不能為之。

三是引經(jīng)據(jù)典，信手拈來。如介子平這般喜歡堆砌典故的，歷史上還有一位大大有名的便是李商隱。同后者一樣，介子平喜歡引經(jīng)據(jù)典甚至成了行文的一大特色，因其引用得當(dāng)、意味深長，讀者不覺其累，反覺其妙。試舉一例：

曾執(zhí)迷于“美人臨妝，卻扇一顧”的文字，已全然移至梅蘭余韻、山水清音。“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明?！惫P墨隨時(shí)代，文字循年齡，吳稚暉《論房事》以葷托素：“血?dú)夥絼偅屑蛇B連。二十四五，不宜天天。三十以上，要像數(shù)錢。四十出頭，教堂會面。五十之后，如進(jìn)佛殿。六十在望，像付房鈿。六十以上，好比拜年。七十左右，解甲歸田?！痹溨C中存理，“二十年治一怒字”，乃修養(yǎng)所至，也生理消磨。

13、《朱光潛談讀書》? ? ? 朱光潛 著? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

第一次讀朱光潛先生的文章，不覺相見恨晚。一本書讀完，只覺口齒生津、醍醐灌頂，這樣的好書，的確值得反復(fù)咀嚼，尤其適合年青人閱讀。

縱觀此書之妙處，主要有兩點(diǎn)：一是娓娓道來，如話家常：二是談天說地，妙趣橫生。這兩點(diǎn)看似容易，其實(shí)做起來相當(dāng)難，非文章大家不能為之。

朱光潛先生的文章，讀起來平實(shí)如話、朗朗上口，完全沒有民國時(shí)代某些文人那般文白交雜、生澀難懂的感覺，究其原因，是朱光潛先生在語言文字方面下了大功夫，除了十幾年經(jīng)義策論和八股文的舊學(xué)功底外，他還深受新文化運(yùn)動(dòng)的影響，自覺改造文風(fēng)，甚至有意識地向西方語言學(xué)習(xí)，經(jīng)過一番去粗取精、水乳交融的淬煉，他終于形成了自己獨(dú)特的文風(fēng)。而這種文風(fēng)，絲毫沒有板著架子說大話的學(xué)究氣，生動(dòng)自然，故而頗受青年學(xué)子所歡迎。

其次，朱光潛先生學(xué)貫中西、見聞廣博，其文章信息量很大，但讀來絲毫不覺枯燥，因?yàn)槠湮恼氯の缎院軓?qiáng)，既能針對年青人在讀書學(xué)習(xí)中的具體問題有的放矢、對癥下藥，同時(shí)又能結(jié)合自己的人生體驗(yàn)來金針度人、指點(diǎn)迷津，所以讀來給人撥云見日的感覺。

14、《笑傲江湖》? ? ? 金庸 著? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

年內(nèi)有段時(shí)間因?yàn)檠奂?，在家靜養(yǎng)，百無聊賴，幸有聽書可做消遣。金庸小說早已滾瓜爛熟，于是擇其精彩章節(jié)重溫：從《笑傲江湖》的“傾心”“聯(lián)手”，一直聽到“比劍”“奪帥”，神游天外，不亦樂乎！

從初中到現(xiàn)在，金庸小說我已不知讀了多少遍，但每讀一次便會多一分收獲，且隨著年齡和閱歷的增長，感悟更加深刻。養(yǎng)病期間在床上臥聽《笑傲江湖》，有幾分心得，小記如下：

一、聽書內(nèi)容與原著毫無差別，幾乎照讀一般。小時(shí)聽過不少評書，后來對照原著，發(fā)現(xiàn)差別甚大，多了不少濃墨重彩、添油加醋的文字，細(xì)細(xì)一想，這些多出的部分正是說書人的二次加工，從而使得英雄人物更加有血有肉，細(xì)節(jié)之處更加豐潤飽滿。但是對于金庸小說而言卻不一樣，因?yàn)樗旧硪呀?jīng)是相當(dāng)完美的藝術(shù)佳作，其行文，龐大處洋洋灑灑一瀉千里，精微處細(xì)針密線因果相連，緊張?zhí)幙耧j突進(jìn)驚心動(dòng)魄，舒緩處走馬觀花盡收眼底。說書人只需將其原文誦讀即可，完全不需要再另行發(fā)揮，不然便是畫蛇添足之舉。

二、《笑傲江湖》寫作之時(shí)正值上世紀(jì)六十年代末，金庸在書中傾注了不少感時(shí)傷世的家國之痛，以及隔岸觀火的影射之筆，當(dāng)時(shí)的讀者不少對此也是心知肚明。一晃半個(gè)世紀(jì)過去，新時(shí)代的讀者再看此書，多半并不清楚書中的曲意所指，但一樣能夠讀得津津有味，由此可見，一部真正優(yōu)秀的文學(xué)作品，其內(nèi)涵是多層次的，其魅力更是能夠歷久彌新，哪怕新讀者并不了解它的時(shí)代背景和作者心聲，卻依然能被它的情節(jié)所打動(dòng)，被它的人物所吸引，這也正是金庸作為一流小說大家的過人之處。

只可惜，10月30日，金庸先生駕鶴西去。從此，華語文壇的一個(gè)時(shí)代終結(jié)了！

15、《藏書萬卷，候君一人》? ? ? 東海一族 著? ? ? ? ?

最后一本書，因?yàn)槭俏易约旱淖髌?，?shí)在不好意思王婆賣瓜自賣自夸，所以就引用朋友阿春的一段點(diǎn)評放在下面，算是厚著臉皮給拙作打個(gè)廣告吧：

湖北作家的小說不像陜西和湖南，地域特點(diǎn)明顯，文化意識集中，但是也構(gòu)成了一個(gè)自為自足的空間，在這種多樣化而自足的空間里，東海一族小說中獨(dú)特的黃州文化特質(zhì)，凸顯出了創(chuàng)作主體獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，讓人感受到一種地域性楚文化的巨大魅力。同時(shí)，該書在題材上頗具新意，幾乎是為愛書之人量身打造，某種意義上可以視為中國版的《島上書店》和《查令十字街84號》，但在本土化和講故事方面也做得十分成功。對于真正的書蟲來說，該書不容錯(cuò)過！

回顧2018這一年，我利用八小時(shí)以外的時(shí)間，讀了71本書，做了3萬字的讀書筆記，還擠出時(shí)間來寫了一本書，算是沒有虛度光陰。但是書讀得再多，我還是想用朱光潛先生的這段話來警醒自己：讀書，永無止境！

讀書原為自己受用，多讀不能算是榮譽(yù)，少讀也不能算是羞恥。少讀如果徹底，必能養(yǎng)成深思熟慮的習(xí)慣，涵泳優(yōu)游，以至于變化氣質(zhì)；多讀而不求甚解，則如馳騁十里洋場，雖珍奇滿目，徒惹得心花意亂，空手而歸。世間許多人讀書只為裝點(diǎn)門面，如暴發(fā)戶炫耀家私，以多為貴。這在治學(xué)方面是自欺欺人，在做人方面是趣味低劣。